流水别墅模型及模型

1、流水别墅模型简介 ，说明 流水别墅模型制作过程及材料： 1 画图：分析建筑的结构，按比例把建筑平面图绘到图纸上 2 寻找材料：根据建模所需材料，在旧货市场及废品回收站购置配 置。体现资源的再利用和废品的回收利用。 3 主建筑体的制作及组装 : 按模型比例在废旧木板上绘出图样，再 截取，然后用砂纸打磨，使其表面光滑平整。再按基座板上的比例图 把做好的建筑体零件进行组装。 4 山体的制作：用在废品回收站购来的密质泡沫一块一块粘合而 成，为了显示模型的一个亮点水循环， 用刀在泡沫山体上开出一 条溪流道以及储水喷泉储水槽。 整个山体的外面又用泡沫板覆盖， 以 方便 后 面防水的制作 5 灯的布置安排：

2、采用废旧的发光二极管进行重新组装。把组装好 的二极管缠绕到山体的四周和建筑楼内， 蓝色发光二极管体现出整个 建筑的典雅风格以及简单的室内布置在蓝色灯光的衬托下更显得大 方，自然，将模型制作简约但不简单的装饰 风格凸显的淋漓尽至。 6 防水的制作：防水是水循环系统中至关重要的一步，做好防水， 水循环的制作就成功了一半。 首先就想到了水泥浆的应用。 用水泥浆 涂抹整个山体，主要是流水道和储水槽部分， 更是付出了极大的心血， 为了防水的彻底性， 对其进行反复的养护。 在模型即将结束时对模型 进行了试水，结果还是有几处不尽人意， 于是又想到了水不露的应用。 又对其进行了一次水不漏的处理。 经过种种努力

3、， 终于完成了水循环 的制作。 7 楼梯的制作及楼层玻璃的安装：楼梯主要由薄铁片做成，吊梯由压 缩板粘合而成，为体现吊梯的视感，又用细线做了吊的装置。玻璃的 安装，根据所要求的尺寸对玻璃进行裁剪， 然后用胶水粘到门窗的位 8 草坪、树、藤条的布置：采用普通装饰小草和小树，把其固定在 刚涂好水泥浆的密质泡沫上。模型做成后用绿藤环绕建筑 9 小桌子、小凳子的制作：精心筛选绘出基本平面框架，用建材 压缩板粘拼而成或有的直接用薄铁片折成 。 10 桥的制作：采用最简易的方法，用木条作为支架，再把一次性 筷子截成的小柱子粘到上面。 桥的基本支撑用木板做成， 为凸显其与 自然融为一起的风格，支撑的表面用文

4、化石石片覆盖 11 墙纸的粘贴：建筑墙体原想用文化石直接覆盖，但由于材料方 面的问题，最后采用了实景拍摄的打印图纸。虽是墙纸粘贴的，但也 能出它的石质感。 流水别墅模型说明 FL赖特设 流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由 计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。 别墅共三层，面积约 380平方米，以二层(主入口层)的起居室为中心，其余房间向左右 铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落， 一层平台向左右延伸， 二层平台向前方挑出， 几片高耸的片石墙交错着插在平台之间， 很有 力度。溪水由平台下怡然流

5、出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生 长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互 相交融， 浑然一体。 流水别墅在空间的处理、 体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的 成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。 1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片 地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师 赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己 最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条 涓涓溪水。他要把别墅与

6、流水的音乐感结合起来，并急切地索要 份标有每一 块大石头和直径 6英寸以上树木的地形图。图纸第二年 3月就送来了，但是直到 8 月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的 一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而 出。他描述这个别墅是 “在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而 凌空在溪水之上 一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的 响声，享受着生活的乐趣。 ”他为这座别墅取名为 “流水 ”。按照赖特的想法， “流 水别墅 ”将背靠陡崖， 生长在小瀑布之上的巨石之间， 水泥的大阳台叠摞在一起， 它们宽窄厚薄长短各不相同

7、，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬 浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是最大和 最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑 布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞 叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙 德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。 室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成 为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。 自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋

8、生出 来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名 扬四海。 1963年，赖特去世后的第四年，埃德加 考夫曼决定将别墅献给当地政 府，永远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总 结。他说： “流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的 栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在 一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类 为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义， 它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。 ” 流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。在瀑

9、布之上，赖特实现了 “方山之 宅 ”(house on the mesa的) 梦想， 悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。 主要的一 层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间， 并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻 璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代 建筑。 从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、 阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力， 以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水 流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般

10、，无从预料整个建筑看起来象是 从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的 建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象 创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了 越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中， 指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布 所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现 了天人和一的最高境界。 建筑特点： 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。 这种从容镇静的气

11、氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内 外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的 起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小 而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石 壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光 线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南， 西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯， 东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出 现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射

12、进来的光线和反 射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线 的明度变化，而显现多样的风采。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象 征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种 明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑 最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬 挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围 时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台 而延伸，衔接了巨大的室外空间 崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主 义的态度，浓缩地表现在由起

13、居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关 联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一 再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建 筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之 作。流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫 曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的 维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法 供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。 流水别墅是建于 20世纪的最上镜的、被拍摄得最多的私人住

14、宅。尽管它远 在宾夕法尼亚州西南的阿巴拉契山脉脚下，每年都有超过 13万的游客访问 流水别墅浓缩了赖特独自主张的 “有机 ”设计哲学，考虑到赖特自己将它描 述成对应于 “溪流音乐 ”的“石崖的延伸 ”的形状，流水别墅名副其实，成为一种 以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体 实例。 流水别墅是一个研究对比的习作，在这里极端相对的元素容纳于一种危险 的平衡中，制造出完全不可预料的效果。两层的挑台对流水别墅那大胆悬挑的 关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。这所房子，赖特增 加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。看到那些交叉、重叠 像是风格派

15、的几何平面则让人心里觉得它和 “国际式风格 ”的争论有历史联系。 从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空中展开。但从小溪下游 岸边看，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布 同时反映出层叠下落的水花。将住宅作为 “悬崖的延伸 ”悬挑在瀑布上方使得他 能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为 “喜爱听瀑布的人 ”设计的并 以此不断提醒意识到它。 整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调 了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油 漆削弱了。 展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。垂直墙体和粗砌的毛石支 撑着挑台

16、和混凝土板，看起来像切开了它们似的。 1、质感的凸现 别墅内景之一。赖特给这所住宅取 “流水别墅 ”这一名字是要描述建筑与用 地之间的统一和动态的联系。 强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们 将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系。屋内，悬在溪流上方的 起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上起伏。 不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从 任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方式 通过细部来 阐释整体。 整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合 “如同它本应赋予 的完美形象。 ” 2、人与自然的契合 在这里，

17、并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是 这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间 走道、桥、平台以及台阶。 别墅内景之二。 感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树 林所限定的空间的通透感。流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。这 是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可 否认地依赖时间的历程。 3、建筑与景观相互交融 触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。房间的对角 则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼 梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的 建筑的交流

18、。 二，制作亮点 . 建筑体 1. 模型墙面的制作采用贴近自然的粗狂的石材承重墙，给人 的视觉感受更为厚重， 古朴，整座建筑 有如 贯 穿空 间 ， 飞腾 跃 起 赋 予 了 建 筑 最 高 的 动 感 与 张 2. 本次模型的门窗制作 在窗台 与 天棚之 间 ，是一金 属 窗框 的大玻璃， 虚实对 比十分强烈。 我们充分运用玻璃的物理特性， 在蓝色发光二极管的映照下，使 光 线 流 动 于起居室的 东 、 南、西三 侧，整个模型散发着清幽典雅的气息。 简单的室内布 置在蓝色灯光的衬托下更显得大方， 自然， 将模型制作简约但不 简单的装饰风格凸显的淋漓尽致。 3 模型地面的 贴纸以其温暖的色调营造了一个温馨的空间， 在 北 侧 及山崖是反射 进来 的光 线 和反射在 楼 梯的光 线显 得 朦 胧 柔美。 与室内蓝色的贴纸叫相呼应， 使 这个 模型的 空 间 气 氛， 随 着光 线 的明度 变 化， 仿佛充满了盎然生机从 而 显 现 多 样 的 风 采。 4. 瀑布 按比例缩小的熊跑溪从模型一层底部流出在模型左侧倾泻而 下，灵动的流水将整个建筑体与周围山体环境有机结合， 超凡 脱 俗，瀑布所形成的雄 伟 的外部空 间 使落水山庄更 为 完 美，在 这儿 自然和人悠然共