汉语语音史4中古韵母系统

1、 广韵的韵类系统比声类直观一些，因为它是 按韵编排的，分206韵，其中平声57，上声55， 去声60，入声34。 但是韵不等于韵母，仅仅从韵目上无法看出韵母 系统。 一、广韵206韵 广韵广韵206韵韵 上上平聲平聲上聲上聲去聲去聲入聲入聲 一東獨用一董獨用一送獨用一屋獨用 二冬鍾同用湩 字附見腫韻 二宋用同用二沃燭同用 三鍾二腫獨用三用三燭 四江獨用三講獨用四絳獨用四覺獨用 五支脂之同用四紙旨止同用五寘至志同用 六脂五旨六至 七之六止七志 八微獨用七尾獨用八未獨用 九魚獨用八語獨用九御獨用 十虞模同用九麌姥同用十遇暮同用 十一模十姥十一暮 十二齊獨用十一薺獨用十二霽祭同用 十三祭 十四泰獨用

2、 十三佳皆同用十二蟹駭同用十五卦怪夬同用 十四皆十三駭十六怪 十七夬 十五灰咍同用十四賄海同用十八隊代同用 十六咍十五海十九代 二十廢獨用 十七真諄臻同用十六軫準同用二十一震稕同用五質術櫛同用 十八諄十七凖二十二稕六術 十九臻 齔字附見隱韻齔字附見焮韻七櫛 二十文獨用十八吻獨用二十三問獨用八物獨用 二十一欣獨用十九隱獨用二十四焮獨用九迄獨用 二十二元魂痕同用二十阮混很同用二十五愿慁恨同用十月沒同用 二十三魂二十一混二十六慁十一沒 二十四痕二十二很二十七恨麧字附見沒韻 二十五寒桓同用二十三旱緩同用二十八翰換同用十二曷末同用 二十六桓二十四緩二十九換十三末 二十七刪山同用二十五潸產同用三十諫襇同用

3、十四黠鎋同用 二十八山二十六產三十一襇十五鎋 下下平聲平聲上聲上聲去聲去聲入聲入聲 一先仙同用二十七銑獮同用三十二霰線同用十六屑薛同用 二仙二十八獮三十三線十七薛 三蕭宵同用二十九篠小同用三十四嘯笑同用 四宵三十小三十五笑 五肴獨用三十一巧獨用三十六效獨用 六豪獨用三十二皓獨用三十七號獨用 七歌戈同用三十三哿果同用三十八箇過同用 八戈三十四果三十九過 九麻獨用三十五馬獨用四十禡獨用 十陽唐同用三十六養蕩同用四十一漾宕同用十八藥鐸同用 十一唐三十七蕩四十二宕十九鐸 十二庚耕清同用 三十八梗耿靜同用四十三映諍勁同用 二十陌麥昔同用 十三耕三十九耿四十四諍二十一麥 十四清四十靜四十五勁二十二昔 十五

4、青獨用四十一迥獨用四十六徑獨用二十三錫獨用 十六蒸登同用四十二拯等同用四十七證嶝同用二十四職德同用 十七登四十三等四十八嶝二十五德 十八尤侯幽同用四十四有厚黝同用 四十九宥候幼同用 十九侯四十五厚五十候 二十幽四十六黝五十一幼 二十一侵獨用四十七寢獨用五十二沁獨用二十六緝獨用 二十二覃談同用四十八感敢同用五十三勘闞同用二十七合盍同用 二十三談四十九敢五十四闞二十八盍 二十四鹽添同用五十琰忝同用五十五艷 同用二十九葉帖同用 二十五添五十一忝五十六 三十帖 二十六咸銜同用五十二豏檻同用五十七陷鑒同用三十一洽狎同用 二十七銜五十三檻五十八鋻三十二狎 二十八嚴凡同用五十四儼范同用五十九釅梵同用三十三業

5、乏同用 二十九凡五十五范六十梵三十四乏 古人分韵的标准是“韵腹+韵尾+声调”，三者 完全相同的归为一个韵，只要其中有一个要素 不同的就归不同的韵。 四声相承：四声相承： 上表的每一横排所包含的韵（入声除外）韵腹、 韵尾相同，只是声调不同，入声与平上去三声韵 腹相同，韵尾、声调不同，它们常被合成一个单 位来记忆，称为四声相承。 广韵平、上、去三声共有61组。绝大多数平、 上、去配套，但有四个独立去声独立去声（祭、泰、夬、 废）没有相应的平声和上声。 入声韵与阳声韵相配，因此严格来说，只有阳声 韵的组是四声（平上去入）相承，阴声韵的组是 三声（平上去）相承。 附见：附见： 上声“一董”和“二肿”之

6、间有“湩 字附见肿韵” ；上声“十七准”和“十八吻”之间有“ 齔字附 见隐韵”；去声“二十二稕”和“二十三问”之间有 “齔字附见焮韵”；入声“十一没”和“十二曷”之 间有“麧字附见没韵”。 这是由于冬韵的上声字只有“湩”和“ ”两个小韵 ，三个字，数量太少，且不常用，因此没有爲其单独 立目，而是附在相邻的韵中。其余同理。 同用、独用：同用、独用： 韵书的一个功用，就是为写诗歌押韵提供依据。切 韵193韵，广韵206韵，这个系统与当时人的口 语已有了距离，为科举考试者作诗押韵带来了很多困 难。因此，初唐时礼部尚书许敬宗奏请允许一部分相 近的韵可以“同用”，亦即两个或三个相近的韵在作 诗押韵时可以

7、当作一个韵来用，如“五支”、“六脂 ”、“七之”，在唐代就已分别不开了，于是就规定 “支、脂、之”三韵同用。所谓“独用”，即这一韵 的字单独押韵，而不跟其他韵字相押。 广韵虽然是宋代重修的，但上标“同用、独用” 源于唐人。 陈澧通过系联法，将广韵1190个反切下 字系联为311个韵类。 然而反切下字的情况比反切上字复杂得多， 有时纯靠系联还是不能顺利解决问题。分歧 主要在两个问题上。 二、广韵的韵类和韵母 一是唇音的开合口问题。广韵中的唇音字（即声 母是帮滂並明的字），既可充当开口字的反切下字， 也可充当合口字的反切下字。如“杀”，开口，所八 切；“滑”，合口，户八切。而同一个唇音字，有时 用

8、合口字作反切下字，有时用开口字作反切下字。如 “傍”，平声步光切，去声蒲浪切。光，合口，浪， 开口。这样会造成将开口字、合口字都系联成同类。 鉴于非唇音字的开合口分立是确凿无疑的，此处 就不能完全依赖系联结果。 现在的普遍观点是，开合口的对立限于非唇音声 母，对于唇音声母来说，没有开合的对立，因此 可自由作开口字和合口字的反切下字。 由于这个原因，通过唇音反切下字系联起来的一 组反切下字，需要再次审音，避免开合口混为一 类。 二是重纽问题。广韵中“支、脂、祭、真、仙、 宵、侵、盐”八个三等韵的喉、牙、唇音字，除了开 合口的区别外，它们的反切下字还可以分成两类，形 成对立。 如支韵中： (言它)

9、，香支切；牺，许羁切；麾，许为切；隓，许规切 反切上字香、许属同一个声母，则此四反切下字应各 不相同。支羁/为规是开合口的区别，而支/羁、为/规 之间，就是“重纽”的区别。“纽”是小韵的意思， “重纽”就是声同类而小韵相重。 重纽的两类到底是什么样的区别？有认为是主要元 音不同，有认为是介音的不同，有认为是搭配的声 母不同，也有根本不认为重纽二类有音值差别的。 对于重纽问题，至今尚未达成完全一致的意见，有 各种不同的处理办法。正视重纽问题的，韵母的分 类就多，无视重纽问题的，分类就少。 由于存在上述两个问题，同时广韵中还有少量 误切、异切问题，致使各家对广韵反切下字的 分类存在分歧。王力汉语音

10、韵学中分为290类， 唐作藩音韵学教程分为293类：平声83类，上声 76类，去声83类，入声51类。 王力290类与陈澧311类的对应关系详见胡安顺音 韵学通论分析。 依照归纳韵母的原则，凡介音、主要元音和韵尾 相同的韵类，平上去相承归为一类，入声单算一 类，这样可以把广韵舒声（平、上、去声） 归纳为91个韵母，入声51个韵母，共142个韵母。 具体分类详见唐作藩音韵学教程p144-153 至此，虽然我们能总结出293个韵类和142个韵母 ，但对它们的实质还很不清楚。每个韵类究竟是 什么区别？这从广韵本身是看不出来的，需 要参考韵镜等韵图来进一步研究。 三、等韵图对韵类韵母的分析 韵镜将广韵

11、的206韵绘制成43张图，称为 43“转”。“转”即“辗转相拼”之义。把哪些韵归 在一转中，主要依据的是：主要元音相近、韵尾相同 或相类、开合口相同。 宋元之际的韵图四声等子等，将43转进一步归纳 为16“摄”。“摄”即“统摄、总括”之义。摄的范 围比转大，只要是主要元音相同或相近、韵尾相同或 相类的转便合为一类，不分开合口。 十六摄（以平声赅上去入） 如果说“转、摄”提示了不同韵的相近之处，“等” 则提示了不同韵的差异之处。 同一个格子里竖行的几个字，声母相同，且都是同呼 的字（或者都是开口，或者都是合口），那么它们的 区别在哪里呢？ 这个区别就是“等”：一个格子分为四层，表示四等 ，从上到

12、下是一至四等。 清江永音学辨微：“音韵有四等，一等洪大， 二等次大，三四皆细，而四尤细。” 用现代语音学来解释，洪大就是发音时开口大，舌位 低，细则是开口小，舌位较前较高。因此可见，等的 概念，主要是分析主要元音的，同时也涉及到介音。 分等的依据是韵母中介音的有无和主要元音的开口度 大小： 1.一等字主要元音开口度最大，舌位靠后；四等字主要 元音开口度最小，舌位靠前。 2.一、二、四等字无i介音，三等字有i介音。 四等四等韻目韻目韻母韻母 一豪u 二爻au 三宵iu 四蕭u 四等四等韻目韻目韻母韻母 一桓un 二刪uan 三仙iun 四先un 广韵206韵的分等情况（以平声赅上去入）： 一等：

13、 東一冬模泰灰咍痕魂寒桓豪歌戈一唐登侯覃談 二等： 江皆佳夬刪山肴麻二庚二耕咸銜 三等： 東三鍾支脂之微魚虞祭廢真諄臻文欣元仙宵戈三麻三陽庚 三清蒸尤幽侵鹽嚴凡 四等： 齊先蕭青添 将广韵的反切下字系联与韵镜结合起来，就 能对韵类、韵母的差别有更清晰的认识。 以“东”韵为例，反切下字可系联为两类： a.红东公空 b.弓戎中融宫终 韵镜中，a类反切下字的字排在一等位置，b类反 切下字的字排在三等位置。因此a与b两个韵类的差别 就在于i介音。因此a类拟音为u，b类拟音为iu。 再以“麻”韵为例，反切下字可系联为三类： a.加牙巴霞 b.遮邪车嗟奢赊 c.瓜华花 韵镜中麻韵分在两张图上，ab类在开口

14、图上，c类 在合口图上，因此ab与c类的差别是u介音的有无。a 在二等字位置，b在三等字位置，c类也在二等字位置， 因此ab的差别是i介音的有无。因此a类拟音为a，b类 拟音为ia，c类拟音为ua。 开口开口合口合口 广韵的分韵从严，在中古时期具体的语言中 ，很多韵是有混同的，不存在这么多韵母，这从 当时的诗文押韵情况中就可看得出来。 但另一方面，由于诗文押韵不考虑介音，因此从 诗文用韵总结出来的韵类，肯定比当时实际的韵 母数量少得多。 四、根据诗文用韵归纳韵类 根据齐梁至 隋代诗文用 韵，可归纳 出中古前期 的43韵部（ 韵部不区别 声调也不区 别介音，比 韵的概念大） ：p75 阴声韵阴声

15、韵阳声韵阳声韵入声韵入声韵 1支14真（谆臻）29质（术栉） 2之（脂）15文（欣）30物（迄） 3微16元（魂痕）31月（没） 4鱼17寒（桓删）32曷（末） 5模（虞）18先（仙山）33屑（薛黠） 6齐（祭）19东34屋 7皆（佳夬废泰）20冬（钟）35沃（烛） 8咍（灰）21江36觉 9宵（萧肴）22阳（唐）37铎（药） 10豪23耕（庚清）38麦（陌昔） 11歌（戈）24青39锡 12麻25蒸（登）40职（德） 13侯（尤幽）26侵41缉 27谈（覃衔）42合（盍狎） 28盐（添咸严凡）43叶（贴洽业乏） 到唐代，韵 部又发生了 进一步合流 ，根据唐代 诗歌用韵， 可归纳出中 古后期的

16、32 韵部：p105 阴声韵阴声韵阳声韵阳声韵入声韵入声韵 1支（之脂微）11真（谆臻欣）22质（术栉迄） 2齐（祭废）12痕（魂文）23物（没） 3鱼（模虞）13寒（桓）24曷（末） 4咍（灰泰）14先（仙删山元）25屑（薛黠鎋月） 5皆（佳半夬）15东（冬钟）26屋（沃烛） 6宵（萧肴）16阳（唐江）27铎（药觉） 7豪17耕（庚清青）28锡（麦陌昔） 8歌（戈）18蒸（登）29职（德） 9麻（佳半）19侵30缉 10侯（尤幽）20谈（覃）31合（盍） 21盐（添咸严凡衔）32叶（贴洽业乏狎） 比较广韵韵母与诗歌用韵，可以发现一些明显的 趋势： 1. 支、之（脂）、微合流 2. 鱼、模（虞

17、）合流 3. 东、冬（鍾）合流 杜甫塞芦子： 五城何迢迢，迢迢隔河水。边兵尽东征，城内空荆杞。 思明割怀卫，秀岩西未已。回略大荒来，崤函盖虚尔。 延州秦北户，关防犹可倚。焉得一万人，疾驱塞芦子。 岐有薛大夫，旁制山贼起。近闻昆戎徒，马退三百里。 芦关扼两寇，深意实在此。谁敢叫帝阍，胡行速如鬼。 支：尔、倚、此 脂：水 之：杞、已、子、起、里 微：鬼 白居易琵琶行： 自言本是京城女，家在蛤蟆陵下住。十三学得琵琶成 ，名属教坊第一部。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘 妒。五陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击 节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风 等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

18、门前冷 落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前年 浮梁买茶去。 虞：住、数 模：部、妒、污、度、故 鱼：妇、去 韩愈赠徐州族姪： 我年十八九，壮气起胸中。作书献云阙，辞家逐秋蓬。 岁时易迁次，身命多厄穷。一名虽云就，片禄不足充。 今者复何事，卑栖寄徐戎。萧条资用尽，濩落门巷空。 朝眠未能起，远怀方郁悰。系门者谁子，问言乃吾宗。 自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。 期我语非佞，当为佐时雍。 东：中、蓬、穷、充、戎、空、工、通 冬：悰、宗 鍾：雍 将此32部与广韵的同用、独用对照，可以发现 32部比广韵的规定更宽。其中，律诗比较接近 广韵的规定，古风则更自由，更能反映口语的 实际情况。不同的诗人用韵也有宽窄之别。但总的 趋势是合流的。 古汉语的声调分为平、上、去、入四声，现代汉 语普通话的阴平、阳平、上声、去声四声是从古 代四声分化、合并而来的。 四声又各以声母的清浊分为阴阳两类，从而形成 八种声调：阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳 去、阴入、阳入。 广韵音系中四声还不分阴阳。 附：中古声调系统 古人在很长一段时间里，并没有察觉到他们