用世界的“语言”讲中国的“故事”从皮克斯动画说起

1、用世界的“语言”讲中国的“故事”从皮克斯动画说起一、 皮克斯动画工作室 皮克斯出色的作品创意。皮克斯的动画作品最为成功之处， 始终在于作品本身的优秀。不管是技术还是剧情。1. 整体创意 皮克斯一向坚持创造属于自己的故事和人物， 而不是照搬老旧的童话或畅销的书籍。 冰河世纪的导演 克里斯韦奇说：“皮克斯的伟大之处就在于它的完全独创。 不只是一个创意，而是整个故事，每一个环节人物、人 物关系等都是原创。那是真正难做的部分。 ”的确，在刚开 始看到皮克斯的作品的时候，我就被其中的创意深深打动， 该怎么说呢，其实我内心深处对于动画的定义一直有这么一 条，虽然没有被广泛认同，但是我认为，所谓动画，就应该

2、 用各种漂亮的镜头切换、拍摄手法、构图，以及天马行空的 故事创意来创造一个令人信服的世界，不管主角是不是人 类，都应该用各种尽量夸张或者现实中无法拍摄到的那种韵 律感进行创作。而皮克斯的作品，几乎完全符合我内心深处 自己对于动画的定义，当时看的第一部皮克斯作品是飞屋 环游记，我几乎从头哭到尾，那种发自内心让你感动的画 面和语言，的确是不可多得的艺术品啊。 皮克斯不同于其 他动画制作公司，他们将自己的制作理念完全融入作品中， 不复制已有的故事。在皮克斯的动画世界里，没有王子和公 主，没有魔鬼和巫婆，有的只是独到的角色对人类普通情感 的表现。皮克斯从故事选材、脚本创作直至人物刻画、技术 制作，都充

3、满了创意。 料理鼠王中，一只热爱烹饪的小 老鼠梦想着当上厨师，并跑去巴黎的餐厅大显身手。整部影 片充满了新鲜、别致的趣味，令人耳目一新。 头脑特工队 中把人类的大脑比作超级工作室，有控制各种情绪的虚拟形 象存在，从心理学的角度剖析了情绪的来源，记忆的形成， 创意堪称空前。皮克斯出色的整体创意和跳出常规的剧情， 都是让影片能够获得巨大成功，甚至成里程碑式的作品的重 要原因。 2. 独特有趣的角色 动画角色是动画片的灵魂， 独 特的性格魅力是一个动画角色的灵魂。在皮克斯动画里，玩 具、动物、植物、汽车等都被赋予了人的感情与灵性。皮克 斯似乎还特别眷顾小人物。 虫虫特工队中，主角菲力是 一个虽然已经

4、成年，却空有抱负而缺乏实施能力的失败者。 这个再普通不过的小人物，不断的给忙碌的蚁群带来麻烦， 却阴差阳错地成就了拯救蚂蚁王国的大业。 超人特工队 中，主人公是个人到中年、 身材臃肿、 住在郊外的普通公民， 每天过着朝九晚五的无聊生活，与传统意义上的超人完全不 同。而且在超人一家完成了大任务之后，皮克斯并没有像传 统的迪斯尼动画一样，给主人公们一个从此王子与公主过上 幸福生活的完美结局，而是把曾经淡定的平民生活归还给了 超人一家。 3. 丰富的内涵 动画有了特别的内涵、 寓意和深 度，就会引发观众的遐想，让观众乐在其中。皮克斯的动画 作品中表现着普通人的情感：亲情、友情、爱情简单却 又能触及心

5、灵，能让人细细品味。 跳跳灯的故事体现了 孜孜不倦的工作、勇于实践的风格、左右逢源的灵感以及不 墨守成规的个性，这个形象现在也成为了皮克斯工作室的标 志。飞屋环游记中，一个老人守着对逝去爱人的爱和承 诺踏上毅然冒险的旅程，一路历经艰险，但爱与承诺支撑着 他在绝境下依然不放弃，令人为之动容。 WALL.E 中两个 机器人的爱情故事又让多少人感动落泪，其中对于爱情的描 写当真细腻而又生动。 4. 精彩的画面 在动画作品中， 精彩 的画面往往是吸引观众的第一要素。皮克斯的动画作品画面 非常精致，一个个角色都有其独特的外在特征，惟妙惟肖， 辨识度很高。汽车总动员中，一辆辆汽车的金属质感和 光泽十分逼真

6、，给人以一种视觉上的享受。色彩是画面中一 个极为重要的视觉元素，为营造氛围、刻画角色的情感起着 重要的作用。皮克斯动画作品中的色彩往往具有很强的视觉 冲击力。 5. 领先的技术 画面的精彩又要归功于技术的进 步。皮克斯出品的影片对于所有观众来说都是一种全新的视 觉体验，从此大银幕上的动画作品不再拘泥于传统的 2G 平 面动画。制作海底总动员时，为了更好的把海底世界描 绘出来，皮克斯的技术小组研究了新的 CG 技术来创造场景， 通过广泛的学习，深入的研究水的属性，自主开发出专门的 工具去进行描绘，把海水在光的照透下波涛摇曳又暗流涌动 的特性完全表现出来， 给人以一种完全的视觉享受。 制作怪 物电

7、力公司的主角毛怪时，技术团队开发出仿真两百三十 万根毛发飘动的软件程序，以呈现其毛发柔软波动的质感。 皮克斯不断更新的技术使其动画画面表现出巨大的震撼性 和极强的视觉冲击力，观众带来了一场场视觉上的豪华大 餐。 好的故事，加上创新的计算机技术，这是一个“艺 术挑战科技、科技又启迪艺术”的过程。不容置疑，创意与 完美的技术使皮克斯成为了电脑动画领域的领头羊，高科技 的加盟不仅仅提升了影片的观赏性，也为动画影片本身提供 了更为宽广的题材展拓空间。 皮克斯的动画作品充分体现 出皮克斯的动画制作团队非凡的想象力和无限的创意。 海 底总动员的导演安德鲁 .斯坦顿说：“原创故事是制作动画 电影过程中最困难

8、的事情，至少我们这样认为。但是你一旦 完成了这一项，那种满足感也是其他工作所无法企及的。 ” 皮克斯的成功也决非偶然，自由的创作环境及优秀的创作团 队，充满创意、深刻内涵和先进技术的动画作品，使得皮克 斯从幕后走向辉煌。 二、中国动画创意 在这个改革开放更 加深入的时期， 90 年后出生的孩子基本上都是在日本动画和 欧美动画片的影响下长大的，中国动画电影的问题是从那时 起问题的累积。 1999 年上海美术制片厂的宝莲灯获得 不错的票房，故事改编自中国传统神话故事沉香救母， 音乐和配音均是国内知名音乐家。然而片子的口碑不佳，故 事形象基本模仿日漫，情节效仿了迪士尼的套路：改编经典 故事。 200

9、8 年电影风云决上映，票房取得成功，这虽 然与有力的宣传和中国经济不断发展人们的消费水平提高 有关系，但是从根本上来说是故事的创新性。虽然影片是根 据小说电视剧改编的，但是情节具有独创性，人物性格也比 较饱满。其中有技术进步，也有人设的进化和对人物性格的 深入挖掘。即使配音演员质量拉低了片子的整体水平，片子 整体水平依然不错。 之后魁拔三部曲给了我大多惊喜， 虽然票房实在一般，但是魁拔在努力构造一个令人信服的架 空世界观的妖侠故事，彻头彻尾的原创， 魁拔的出现几 乎可以说是中国动画电影原创剧情的里程碑！但是种种原因 导致魁拔并不广为人知，票房低迷。在 3D 化动画影片几乎垄断动画电影市场的今天

10、，中国动画 电影要想赶上国际的步伐， 3D 技术的应用不可避免。 在 2015 年暑假上映的大圣归来是中国目前比较成功的 3D 商业 动画影片（从票房来说） 。影片虽然是借了西游记中孙悟空 在中国家喻户晓的知名度，但是故事情节是原创，西游记原 著中并没有这一情节。但是客观来说， 大圣归来的故事 情节和原创力度只能说是刚刚及格，并不是十分圆满的故事 和分镜，配音也有很多问题，只是当时面对比较好的天时地 利人和，加上国人对动画电影多年的期待，在 2015 年的暑 假形成了对大圣归来不容置疑的肯定态度（就如现在大 环境对爵迹的否定态度一样） 。这并不能说明中国动画 电影的创意已经成熟。 而在 201

11、6 年元旦上映的小门神 更是中国动画电影的另一个起步点如果说大圣是炒作 了中国人的西游情结的话，小门神就是对中国传统文化重复 利用的再创新。 小门神剧情完全是原创，人物形象取自 中国的各种文化传说，技术良好，但情节是硬伤，人物太过 成人化， 故事思维也太过成人化思考， 想必对于小孩子来说， 理解会有一定难度。 接下来就是今年暑期上映的大鱼海 棠，情节原创，故事原创，然而让人失望的是并没有讲述 一个能够跟她的唯美画风相配的精彩故事，想要做架空世界 的故事， 却没有写出十分的可信度， 许多情节衔接让人迷茫， 即使票房不错， 大鱼海棠在原创故事方面还是能力不足。 之后暑假上映的摇滚藏獒和精灵王座故事

12、创意就比 较成熟，整体节奏非常好， 摇滚藏獒美中不足就是编剧 有外国人参与的缘故吧，故事整体有点不像中国故事的感 觉，虽然有藏獒这么一个符号存在； 精灵王座整体创意 基本没有问题， 就是故事立意太高， 后来的剧情有点跟不上， 有些需要深入挖掘的东西没有出来。 从总体来说， 20 年来， 中国动画电影一直在并不良好的大环境下面艰难生存发展， 从改编的宝莲灯 风云决到后来剧情不断创新的魁 拔，中间还有藏獒多吉 （中日合制） 一万年以后这样勇敢的尝试，之后大圣归来票房井喷， 小门神故 事有进步但是票房难续大圣， 大鱼海棠离经典还剩一步，精灵王座摇滚藏獒表现良好。三、皮克斯动画电影创意对中国动画电影的启示中国的动画电影在将来会有漫长的路需要走，动画电影剧情和创意需要更多更有力的原创 性吸引世界的关注，不仅仅是从传统文化中汲取影响，还应 该像皮克斯一样，将整个自然界整个宇宙纳入自己的创意范 围，创造出真正全人类可以共同欣赏的动画电影。中国近几 年动画电影的发展同时让人非常欣喜，让许多动画人信心倍 增，给了他们极大的鼓励和莫大的鼓舞，相信随着中国动画 电影的进一步发展，中国的动画电影总有一天会得到世界的 承认！后记：自己只是一个动漫爱好者，看了十几年的动 漫，但是基本看的还是中国的和日本的，在上大学之前并没 有看过很多皮克斯迪士尼的作品，