常态新闻专题节目的非常策划书范文

1、常态新闻专题节目的非常策划书范文从一些知名的电视节目来看，收视效果较好的节目更注重策划工作，尤其是综艺和真人秀节目的策划工作。对于一些主题较大的电视专题节目，从高校新闻传播专业聘请一批学者作为策划人，运用专业的“外脑”来提高节目的策划水平。策划的主要功能不仅仅是形式的创新，更重要的是将节目内容创新到一个新的水平。但是，一些正常的电视节目和新闻话题节目仍然使用旧的制作模式，系统的策划理念相对不足。新闻话题的正常电视节目之所以不太注重策划，是观念上的差异。有从业者认为，电视新闻专题节目强调真实性，只要能如实反映新闻事件，不需要人为策划；二是新闻制作模式的习惯。受平面媒体和新闻的影响，一些专题栏目主

2、要由记者撰写，同时考虑到劳动力成本等因素，没有精力做专题策划；第三，相信只要有“好题目”，就能出好节目。大多数从业者对于日常新闻节目的策划并没有达成共识。在各种主客观条件的制约下，节目质量因人而异。普通电视新闻专题节目的策划不同于文艺娱乐节目的策划，也不同于新闻新闻的总体策划。它除了遵循新闻电视节目的基本原则外，还结合了传播学、文学以及政治、经济、法律等相关领域的理论。从这个意义上说，正常的电视新闻话题节目的策划，是策划人和节目制作团队运用相关原则进行的具体而完整的“非常”策划。很多业内人士认为，只要有一个“好的选题”，就没有必要去策划，把故事讲清楚了，就会有人想看。因此，许多电视节目都聚焦于

3、一些能够吸引观众注意力的社会热点和故事。比如一些涉及婚姻、家庭或者个人隐私的暴力案件或者热点事件，这样自然的“好话题”大多是靠情节取胜，一般收视率较高。但这种“选题好”不一定能做好节目，因为不是所有导演都能讲清楚复杂的故事。所谓的“当局的粉丝”，如果缺乏策划，在信息收集或叙事表达的过程中，很难达到预期的效果。此外，一些电视台和频道为了提高收视率，不惜改变原有的节目目的，专注于一些类似的话题，逐渐成为一种模式和同质化。由此可见，“好的选题”必须策划好，才能产生好的节目。看同样的题材，看腻了也不为过。在竞争激烈的电视媒体中，自然的“好话题”并不多，社会上也不会天天出现奇怪的案例。百分之八十的节目都

4、是“日常”的一般话题。现在很多专题节目的新闻来源都来自网络。我们只能通过认真、不寻常的策划，把一般的题目策划成好题目。我们可以运用“陌生化”的原则，想到常人想不到的地方，“小中见大”，“粗中取精”，从每个人每天的所见所闻中发现新鲜的视角、观点和主题，从纷繁复杂的生活表象中挖掘出到达本质的真相，使平面立体、静态动态。将这一理论衍生到新闻主题的节目策划中，通过陌生化提取新闻事件中的异常情节，从不同角度放大筛选异常细节，激发观众理解事件发展的兴趣，是选题策划的魅力所在。首先，传递有效信息是新闻专题节目的首要任务。传播者都希望观众能看到并喜欢自己的新闻。如何判断一个节目的内容是观众需要的信息，是关系到

5、节目质量的重要标准。比如，有的观众认为同一条新闻正是自己所期待的，有的观众则认为自己已经知道了，或者认为与自己切身利益无关。无论是新闻还是专题节目，并不是所有的内容都能引起观众的兴趣，因为信息量大。美国信息学者向用数理统计和概率论的方法研究信息处理，创立了信息论。他认为信息可以看作是消除不确定性，获得关于某事物的确定信息或状态。正因为信息能够而且必须消除人的不确定性，所以信息必须包含新情况、新知识、新内容。(1)在有限的节目时间内，需要最大限度地承载有效量的信息。但是在日常的采访过程中，面对世界，节目制作人不确定哪些素材会被大多数观众接受，哪些会被拒绝。所以作为策划的“旁观者”，要根据节目的定

6、位进行筛选和挖掘，这是新闻节目策划的必要性。第二，认识信息的价值，提高信息质量。与新闻新闻相比，电视新闻话题节目所需信息的新闻价值更为复杂，因为“新闻价值有显性和隐性两个层次，显性层次是指新闻事件作为客体所揭示的明显价值。无形层面是指新闻事件与整个社会环境相联系时的价值。挖掘和报道无形价值可以进一步拓展新闻的深度和广度。正常的电视专题节目遵循栏目的宗旨，不仅传播显性的、有价值的信息，更具有无形的宣传、教育和引导价值。比如电视法制节目具有普法、提高民众法律意识的功能，而新闻评论专题节目则代表电视组织对具有较高新闻价值的事件、问题或社会现象进行解释和分析，表达意见和态度。新闻话题类节目除了客观事实

7、的概念陈述外，还需要新闻价值的概念判断。通过这样的提炼，可以提高信息量，可以引起共鸣，启迪心灵。靠个人闭门造车，不仅费时费力，而且很难达到目的。因为“记者对客观事实的理解、选择和评价，以及在报道中选择的角度和手法，不可避免地带有记者的主观色彩”。严格来说，专题策划是指策划人和导演在遵守社会责任的基础上挖掘出“非常”的信息价值。第三，叙事策划从提炼主题开始。除了纪录片故事片在进行中之外，新闻话题的节目大多拍摄已经发生的社会事件，剧情转换会受到画面等时空的限制，内容涉及一定的争议或争议。怎么开始，怎么旁白，主角什么时候出现，节目评论放在哪里等。大量的信息很难选择和平衡。有时受制于到各种条件限制不能

8、拍摄采访到相应的信息内容，而作为新闻专题节目不允许有虚构和表演，为此一些编导会感到压力巨大寝食难安。同时，人们经常会看到一些专题节目表述较为混乱，没有明确的诉求和主题思想，其原因就是节目未经策划，就事论事地按照时间顺序罗列故事。这种表述方式如同坊间百姓的讲述，什幺都要从头讲起，掌握不了主题和矛盾的焦点。常态新闻专题节目的叙事多数情况下是不断插入对过去的回顾，若按照时间顺序来讲述，掌握得不好往往难以取得满意的效果。策划可以帮助编导设置主题和结构层次。更具体的就是要按照逻辑分析来处理情节之间的关系，因为以“逻辑为顺序”就是按照事件的内部联系来说明和认识事件的过程，其中包括因果关系、层递关系、主次关系等。在许多节目的题材中“逻辑顺序”和“时间顺序”往往是并存的，如果将“逻辑顺序”作为叙事的中心，就可以使“时间顺序”不断地延长，原来貌似简单的故事，不断插入“悬念”“疑问”“结论”，使叙事链条不断延续。这样，线性的、习以为常的事件链条被打破了。总之，在时间顺序上是山重水复，在逻辑顺序上则是柳暗花明，因而观众始终处于一种兴奋、紧张、期