运动鞋设计中的张力表现

1、运动鞋设计中的张力表现视觉设计的生命力在于情感的表现，或者说，就是使用一个抽象去传达思想背后 的形态。这就要让一个不动的式样产生视觉运动，以此表达某种特定的思想感情。 这种不动之动的力称之为知觉力，它是由人的生理力本身的活动和表演造成的， 就是大脑在对视知觉刺激进行组织时激起的生理活动的心理对应物。这种力的活动是艺术品中极为重要的知觉因素。它们传递的是一种事件，而不是一种存在。 正如康定斯基所说，它们包含的是一种“具有倾向性的张力”。视觉设计就是 通过对这种具有倾向性张力的活动过程的描述，表达人类的意志。每一个视觉式样都是一个力的式样， 在视觉感受中，任何一条划在纸上的线条都 能打乱平静，使空

2、间运动起来。事实上，一切视觉现实都是视觉活动造成的。既 然视觉活动能赋予视觉对象以表现性，也只有具有表现性的视觉对象才可能成为 艺术创造的媒介。在视觉设计中，运动鞋最富知觉力的表现，如冲击速度、攀登强力或轻快感等。其张力表现明快、活跃、细腻、深沉能予人以兴奋感。就运动鞋设计的张力表现性，本文将试通过研究知觉力的性质与状态予以一一论 述。一、具有倾向性的张力视觉式样是一个力场，在这个力场中形与形之间都隐藏着吸引力和排斥力。当来自各个方向上的力都达到了动态平衡或相对平衡时，视觉力便取得了某种的静 止，这种静止应该是负载着能量的“静止”，就如在一白色基底之内的一个黑点， 视觉就能感知到这个黑点如何从

3、中心位置向外围扩张，又如何遭到周围背景那反 作用力的抵制的景象，使视觉经验到内含中的张力。这是源自“伽玛运动”的原 理。“伽玛运动”就是当一个物体突然出现和突然消失时我们所能观察到的运 动。这些物体有如上述例举的圆之外，还有方形、星状形、三角形等。它的运动 方向基本上与物体本身的构造骨架的主轴方向相一致，大体上是从一个圆形的中 心位置沿着力的作用路线向四周发射。但当一个三角以它其中的一条边为基底向 上矗立时，运动就会从基底一直向顶点方向运动， 因为基底的坚实与稳定使力的 方向指向相对的顶部。这也是视觉经验到生理力的活动结果， 就像我们观看金字 塔，视知觉明显地感知张力是由基底向高峰运动。如图一

4、的篮球运动鞋，其式样的构成要素是三角形和梯形，从涌动着各种近似三 角形组成的黑色鞋底矗立起的两个黑色三角形， 这两个顶角呈圆、微微并拢的三 角形，在大片白色的基底上，显示出来自基底集聚的无限涌动、向上的冲击力。 它们在与之相互重叠的呈梯形状的白色基底上划出坚固的拉力状态。黑色的冲击与白色拉力的抵制形成了一个巨大能量的拉力场， 使这双篮球鞋具有坚不可摧的 强大气势。具有倾向性张力是根据“伽玛运动”原理， 对知觉力在创造式样时所进行的种种 活动性质的剖析。观看是对力的活动的知觉。由此，我们可以进一步地从静止式 样中，观察表现在运动鞋设计中的张力特征。二、能够创造“运动”的式样对于表现不动式样中具有

5、“倾向性的张力”的状态，“运动性”是创造的积极因素。运动性首先取决于比例，如从圆形和正方形转变为椭圆形和长方形。在圆形和正 方形中由于运动是由中心向四面八方均匀地发射，这些发射的力可以互相抵制， 造成了式样的相对静态特征。但椭圆形和长方形就不同了，在它们那较长的轴线 上使张力明显产生了某种倾向性。这样张力就沿着一个特殊的方向运动。方形和椭圆形在运动方向上存在着模糊性，只能通过前后的联系得到肯定。比如长方形是坐落在一个比较坚实的基础上，张力就会指向相对的自由端。如图二相对于长方形、楔形的运动方向的模糊性要小得多，运动感也会显得更加强烈。楔形的运动力由基底向高峰逐楔形的设计在S是强很好的效果。如图

6、三H-渐增强的运中带有E调速度感的明显的冲刺般的速度感,I鞋上的且能起到楔形状态的一个变种，就是各个空间层次之间的逐渐联系， 这种逐渐联系代替了 那种与倾斜的侧面相交时所呈现出的相对突然和相对呆板的直角转折和匀称变 窄的倾向。如图四篮球鞋中，几个大小不一、朝向一致并列着的楔形状图形，横贯整只鞋的邦面， 并且楔尖向鞋头聚集。可以看到这变了形的楔状图形，基底圆浑逐渐向上呈扩张 形饱满状，再向顶端收缩。沿着楔形状图形的曲线，可以知觉到运动的速率由基 底缓慢地力争向外部推斥，当力的运动达到楔状体最饱满的上端时便迅速地滑向 楔尖。显然，力的运动过程发生了方向性的改变以及这一张一收的速率改变，呈现出楔状体

7、内隐藏的巨大张力和冲刺力。加上楔状形的轮廓线是采用外凸的三角 棱线，与圆弧的楔状形构成软硬对比，在视觉上增加了力度，使鞋的整体设计包 含生机活力。楔形的变种还可以由多种不同的形体相互组合在宽度和倾斜、旋转上进行变化， 形成更加活跃的运动状态。三、由变形造成的动感变形指原有的形状经过变形后改变了视觉效果。如透视变形，比方，一个二度的式样经过改变后看上去具有三维的空间效果。如冬五篮球鞋上三条平行并列的线条在向鞋头方向转折时，相互平行的三条线逐渐收缩 靠拢，在视觉效果上产生了向深度集聚的透视效果， 这种透视收缩可以被知觉为 运动力的收缩，因而知觉到一种与收缩力相对抗的反作用力， 由此产生的张力增 加

8、了视觉式样的冲击力。形的排列渐变造成的变形，同样也能造成动感。同一视觉图形在排列的过程中逐 渐改变比例、间隔或排列状态，使其力的运动呈现出缓急不同的节奏感。如图六呈凸起状。可以明显地知觉到有一股内含的张力在涌动、排斥、扩张，迫使平静芬而呈波浪状的运动。当两组线股巨大0时,以有9向放的篮球鞋鞋头及后跟两端分别用两组灰色条状物排列组合。两端起始，线条的排 列呈平行状，越往中段靠近，线条逐渐呈中间宽两端细，线组的中部逐渐明显地四、由频闪产生的运动效果频闪的用语来自摄影，即表现物体在运动过程中的一组变化轨迹。设计有别于摄 影，只要整个视域中，各个视觉对象的相貌和表达功能基本一致，它们的某些知觉特征，如

9、位置、大小、或形状等又不一定相同。用设计语言表达频闪效果是由 形象的相似性和变化的连接性所产生出来的一个运动的知觉整体。这一知觉整体的运动性又因各个片段的互相重选而得到大大的加强。如图七的户外运动鞋，邦面从鞋后跟至鞋头依次用相互重叠的浅绿、灰绿和深灰三个类似的不规则图形组 合而成。这些形都是以曲中带折的线构成的视觉单位， 浅绿的形从鞋后跟部平铺 而下，到中断与灰绿的形-饱满、前倾的椭圆弧形，确立起倾斜的方向，形与形的变化在过度中，产生的前倾张力跃然而出。置与鞋头的深灰色的形继续起到 牵引和拉伸的力。这三个形有明显的外形区别，但又以它们共有的造型元素而相 互混淆，构成了一个统一的知觉体。它们相互

10、重叠、攀合构成了知觉体的牢固强 度，它们相互过渡构成了各部位之间既统一又变化的整体，使整个造型具备了一 种向上、向前的逐级迭进运动，增强了运动的节奏感。从明度上，大面积的浅色 基底上由浅逐致深，也增加了式样的方向感。从色彩和造型上式样的底层增加一 组呈垂直方向的红色织锦带，增加了曲直对比的力度和色相对比兴奋程度，使鞋子的整体造型具有户外运动的饱满的视觉功能。“频闪”的表现手法在运动鞋的设计中经常被采用，类似重叠的形能逐级强调作 品的韵味，还能丰富肌理的层次感，与运动鞋的工艺表现特点相迎逢。五、将物理力转化为视觉力在静态的自然物中，所知觉到的强烈运动，往往是物理力作用之后留下的视觉现 象，海水由

11、于上涨受到海水本身的重力的反作用，形成弯曲起伏、富有运动感的波浪。地壳由于地心岩浆的涌动而形成起伏山峦的轮廓线 ，包括天上的云朵、地 上的树木草虫的弯曲盘旋隆起的形状。力的运动、扩张、收缩或生长力等活动， 创造出的自然物的形状。这些活跃在自然物体形状中的力和生长力不是人根据某 些线索的推理得到的，而是人的眼睛直接感知到的力。因为物理力运动能够给那 些能够呈现出它们的力量和轨迹的形状以生命感。虽然创造这些式样的力与传递 到眼睛里的信息没有直接关系，但在这些式样中视觉依然能感知其展示出的强烈 张力。借助自然界中某些气势磅礴的形式，应用到运动鞋的设计，能够让思路澎湃激昂， 赋作品以非凡气度。图八的篮球鞋，横贯邦面的曲线层层迭进，波浪壮阔。可以 知觉到底层较深的曲线饱满而浑厚，似有被来自基底的一股巨大的张力推涌着向倾斜方向运动。层层逼近，推波助澜，把活动在最上面的一层，推送得起伏迭落， 奔腾跳跃。这种气贯山河的张力，是观察者把经验到自然界物理力在形式上的表 现，转化为大脑视觉中心的生理力。虽然这些力的作用是发生在大脑皮层中的生 理现象，但它在心理上却仍然被体验