电影《红高粱》中的音乐分析[精品资料]

1、电影红高粱中的音乐分析-精品资料 本文档格式为word,感谢你的阅读。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 摘 要 红高粱改编自莫言的同名小说，情节大抵相同，张艺谋导演的电影红高粱是个人电影的巅峰之作，也成了国产电影的经典之作，可以担当当时中国电影的代表，而这部电影的音乐更是电影音乐经典中的经典。妹妹你大胆的往前走这首歌曲，歌声沙哑，震撼人心，和观众产生共鸣。本文通过对电影里音乐和电影剧情结合的分析，并且通过其他的角度的综合分析，对红高粱的电影音乐进行全面的赏析。 关键词 电影；红高粱；音乐分析 音乐是影视作品中不能缺失的一部分

2、，它赋予电影以强烈的立体感和真实感。音乐作为语言之外的另一种表现方式，能给人更深的印象，使人们产生无限的遐想。好的电影配乐能给观众留下深刻的印象，在他们的内心引起共鸣。电影红高粱的音乐就是电影配乐中的优秀作品。 一、电影红高粱的剧情和背景简介 电影红高粱改编自莫言的小说，讲述的是20世纪三四十年代陕北农村的民间生活，它是张艺谋导演执导的第一部影片，也是我国电影里程上的一部经典之作。动人的情节、强烈的画面和充满野性的音乐和节奏使这部电影深深震撼了观众的心灵。电影红高粱不仅在国内取得成功，赢得了国内观众的赞扬和共鸣，同时还获得了1988年柏林电影节金熊奖，是中国国产电影的一个里程碑。 红高粱的剧情

3、简介：电影以第一人称我的视角展开叙述。我奶奶的父亲在我奶奶19岁时以一头骡子的代价把奶奶嫁给了开酒坊的李大头，一个五十多岁而且还有麻风病的老头。按照乡里的习俗，新娘子在被轿子抬到新郎家的路上，要被轿夫用颠轿法子折腾一番，但是尽管轿夫用尽各种方法颠轿，新娘就是不吭声。在抬轿到十八里铺的过程中，新娘子与余占鳌产生了情愫，而在新娘回娘家的时候和余占鳌发生了感情，余占鳌也就是我的爷爷。我奶奶几天后回去时李大头死了，酿酒的伙计们打算散伙，被奶奶用一番话留住了，继续开着烧酒作坊。不料我奶奶被土匪劫走了，罗汉大叔东凑西借才赎回我奶奶。我爷爷以为奶奶被土匪侮辱了，去找土匪头秃三算账，直到秃三说没碰过我奶奶才罢

4、休。我爷爷在刚酿好的酒里撒尿，本来是恶作剧，没想到这酒的味道却特别好，奶奶为这酒取名为十八里红。日本鬼子在我爹9岁那年到了青杀口，无恶不作。我奶奶为了给罗汉大叔报仇让大家一起去打鬼子。但是我奶奶挑着吃的给我爷爷和伙计们的时候被鬼子用机枪打死了，爷爷和大伙一起十分愤怒地持着火罐和日本军火拼为奶奶报了仇。激战过后，我爷爷拉着我爹的手在我奶奶尸体旁悲伤。天空出现了日食。最后我爹唱的童谣响起：“娘，娘，上西南” 二、结合电影情节对电影音乐进行赏析 （一）迎亲乐 影片一开始就出现了迎亲时的吹打乐，采用了唢呐腰鼓和人声的组合。同时为了表现出结婚时的喜庆祥和，采用大调作和声。黄土地、黝黑的轿夫和热烈的音乐结

5、合在一起，渲染着生命的激情和黄土高原人们热辣奔放、狂放的性情，展现了黄土高原人的真性情。 与此同时，轿内的新娘九儿由于是被自己爹爹包办的婚姻，嫁给了一个糟老头，心里十分不情愿，电影在放喜庆的迎亲乐的同时又通过音乐和画面的不同步体现了九儿婚姻的不合理。外面的轿夫喜气洋洋地唱着颠轿歌，而九儿却在轿内哽咽，通过音乐的烘托和画面的对比体现出了九儿心中的无奈、悲凉，还有一些怨恨。随着九儿的哽咽迎亲队载歌载舞的音乐突然戛然而止，突然音乐的停止体现了情绪的落差，证明九儿在轿夫心里实际上有很高的地位。 第二次出现颠轿时的音乐是在九儿送饭被日本兵被枪杀的时候。余占鳌冲出高粱地和日本鬼子拼命，九儿中枪倒下和豆儿朝

6、娘跑去这三组镜头剪辑出现的时候，音乐在线。在开始，颠轿音乐给人带来的是一种浓烈的喜庆气氛，但是当这段音乐此时再响起的时候，我们感觉到的是悲壮。九儿送饭被日本人杀害，余占鳌和伙计们不顾一切冲过去和日本军队为九儿报仇，此时配合着颠轿的音乐，体现了生命的悲壮，九儿死得很惨烈，带给我们的是哀而不伤的激荡。而音乐在这里和刚开始响起时形成鲜明对比，电影主题得到了升华。 （二）歌曲妹妹你大胆的往前走 电影中给人留下深刻印象的是妹妹你大胆的往前走这首曲子，它在电影中出现了很多次，每次出现都十分震撼人心，而有两次记忆尤为深刻：第一次是九儿和余占鳌在九儿回娘家高粱地里野合后，九儿用手拨着不知是被风吹得散乱还是激情

7、后凌乱的秀发，心里在偷偷地乐。此时高粱地里响起了歌曲妹妹你大胆的往前走，余占鳌用他那粗犷沙哑不带任何修饰的歌声把这首歌唱得震撼人心。这歌声唱出了陕北男子的狂野和朴实，把余占鳌对九儿占有后的喜悦心情和对九儿那种肆无忌惮的浓烈爱意深刻体现了出来，使观众心里产生共鸣。 而第二次出现在影片的结尾部分，在余占鳌和日本鬼子战斗完后，在一片血红的烘托下，高粱地里再一次响起了余占鳌的歌唱。他面无表情的歌唱，体现了他对妻子的深爱和妻子离去他的肝肠寸断。歌声配合着高粱的摇曳，仿佛是余占鳌送爱妻的魂回家，也体现了他心里的孤独和对日本人的仇恨。前后两次响起的是同样的音乐，但是带给我们的却是完全相反的感受，是由喜到悲，

8、情感由赤裸裸的爱到爱人死去的肝肠寸断，同样的曲子却有不一样的基调，是音乐也是电影的又一次升华。 （三）酒神曲 九儿第一次看到伙计们酿酒时，伙计们酿出新酒后在罗汉大哥的带领下唱酒神曲，敬酒神同时也庆祝新酒酿成。这是这首曲子第一次出现。伙计们唱得充满激情，声音高昂，唱出了伙计们酿出新酒的喜悦，也体现了陕北汉子的朴实、善良，还有一种高粱酒醇烈般的特质。而第二次出现酒神曲是在罗汉大哥被日本人杀害时，大伙嘶喊出酒神曲悼念罗汉大哥，同时准备为他复仇。此时曲调依然充满感情，但却是悲凉哀伤的声音，同时还有一种决绝，表明男人们要放手一搏，为罗汉报仇。歌声久久回荡着。用力的歌词是对故事情节的一种推动和重复，也燃烧

9、了大伙的激情和斗志。 （四）结尾的童谣 情节到了最后，豆儿在九儿倒下的旁边用他童稚的声音唱起了童谣：“娘，娘，上西南”在血红的高粱地里，豆儿童稚却又高亢的声音回荡着，太阳也被抹成了深红，给人一种十分悲壮的气氛。锣鼓声和唢呐声再次响起，影片结束，却留给人深思。 在红高粱里，电音音乐发挥了十分重要的作用。带着浓郁陕北特色的音乐主题在画面的营造和主题的烘托上发挥了无可替代的作用。它体现了人物的内在的性格特色，将特定的气氛用音乐完美地表现出来，提升了电影的境界。 三、从不同表现手法对音乐的分析 （一）器乐的应用 影片音乐中多次用到了锣鼓声和唢呐声。在“颠轿”戏段，鼓乐声的张狂和唢呐声将轿夫癫狂的夸张动

10、作体现出来，而新娘轿子一身红，音乐烘托出了画面的视觉效果，与电影的主题“红”相呼应。而鼓声和唢呐声也体现了黄土高原人民火辣，豪放，真实的人性，体现了对生命的热爱和呐喊。影片最后，在高亢悲壮的唢呐声中结束，体现了顽强的生命力和淳朴的人性，升华了电影主题。 （二）行腔用法 电影中多次运用了富有陕北特色的民谣、小调，极具有开创性，是本电影的一大特色。它们作为剧中人物表达和宣泄情感的手段，或者是对生命意识的表现，又或者是对人物命运和情绪的体现。妹妹你大胆的往前走第一次出现时体现了余占鳌心里的欢快和对九儿深深的爱意，而影片快结束时出现这首曲子时，歌声体现了余占鳌心里的悲凉，也展现了黄土高原的苍凉。唢呐、

11、笙和大箭鼓结合在一起演奏出了这首曲子，打破了常规的音乐方式，但是取得了十分好的效果，很好体现出了生命那种无限的张力，震撼人心。影片中还多次运用了山东地方戏曲的腔调，如酒神曲和抬花轿都吸收了地方戏曲的特点，很好展现了陕北人民的朴实、热辣和狂野的性格。 （三）画外音 画外音的引用和处理在电影红高粱里也很有特点。这部影片中，画外音是影片故事串联的一条线。影片开始就以“我”的视角来讲述“我奶奶”和“我爷爷”的故事，很多画外音如“这是我爷爷奶奶的故事”，“日子久了，有人信，也有人不信”都很有特点，“我”在影片中从来没有出现过，甚至在影片结束时“我”还没有出生，但是以“我”的视角，把整部电影串在了一起。画

12、外音在电影里不仅为情节的发展做铺垫，也能吸引观众的好奇心和注意力，引发遐想。而以“我”的视角来讲述一个很遥远的故事，也为故事增加了神话色彩。 （四）声音与颜色 影片片名为红高粱，而“红”也是电影色彩的基调。红色是生命蓬勃不息的象征，而红色也贯穿着整部影片。影片一开始，九儿出嫁时全身的穿着都是红色，连脸蛋也是红的。红色的高粱，火红的太阳，连高粱酒也是红色的，酒的名字也叫十八里红。影片快要结束时，九儿和伙计们的鲜血和日食映出的红色与红高粱连成一片，在“我爷爷”悲伤却又坚毅的目光下，妹妹你大胆的往前走的音乐再度响起，使影片的悲壮和深刻的意义再次体现出来，音乐此时有一种震人心魄的力量，那是生命的力量，

13、是自强不息的生命和顽强的民族精神。“我”的爷爷奶奶的故事结束了，但是“我爹”才刚刚开始成长，生命仍然在继续 四、红高粱电影配乐创作来源 红高粱的电影音乐植根于中国的传统文化，此外，还借鉴和运用西方作曲技巧和配乐手法，使电影配乐有很高的艺术效果。红高粱的电影音乐创作主要来源以下几个方面。 （一）取材于民间 电影中很多音乐素材直接来源于民间，如配乐中大量运用的二胡、唢呐和琵琶等传统民族乐器，此外，民歌，地方戏曲等民间艺术形式也被电影配乐所吸取，在电影音乐中也得到充分体现。红高粱的电影音乐有深深的民族文化的烙印。是具有中国特色的优秀电影配乐的代表。 （二）超常规处理 在电影红高粱里，为了突出黄土高原

14、人民狂放不羁和对自由的追求，电影音乐在配乐上做了十分大胆的设计，用二十只唢呐、四支笙和一架中国大鼓进行配乐，有一种震撼人心的效果，把人物的豪放的性格完完全全体现了出来并且升华了电影的主题。 （三）巧妙的求新求变 电影红高粱采用了大戏曲和其他方式相融合，将几种不同风格的音乐融会贯通，将传统打击乐器用不同的方式进行组合串成一段完整的音乐，使音响有一种强烈的刺激性和不同寻常的色彩。不同节奏的变换在不同主题时形成强烈的对比，深化了电影的主题。这种配乐手法是可以创新的，体现了红高粱电影音乐很高的艺术性。 五、结 语 综上所述，电影红高粱中的音乐不仅和电影剧情完美结合，对电影的主题进行升华，同时电影里的音

15、乐体现出了对民族风格的追求和对现在审美相统一的完美结合，传统手法和现代技巧的结合处理使电影音乐更加震撼人心，也大大增加了电影本身的震撼效果。 电影红高粱音乐立足传统、刻意求新，是国产电影音乐的经典之作，也很值得我国国产电影的学习和借鉴。 参考文献 1 贺艺.试论陕北民歌的传统与发展j.交响（西安音乐学院学报），1988（01）. 2 王萌.论音乐与电影之间的关系j.科学时代，2009（02）. 3 邢海珍.论意象的灵视性j.绥化师专学报，1997（01）. 作者简介 薛瑞芝（1979 ），女，河南焦作人，硕士，河南理工大学音乐学院讲师。主要研究方向：声乐、音乐学。 阅读相关文档:谈立春中艺术歌曲对人物的情感表达 浅析电影我的父亲母亲中的美术应用 由叙事看电影音乐的表意功能 音画关系视域下的电影音乐叙事 论电影钢琴家对犹太人的悲怆演奏 探析民族音乐在电影卧虎藏龙中的巧妙运用 电影乱世佳人中斯嘉丽形象分析 从叙事学角度赏析法国电影触