摄影“直接、客观记录”媒体特性确立

1、摄影“直接、客观记录”媒体特性确立摘 要：摄影术诞生的初期，作为艺术的摄影是以模仿 绘画开始的。 随着摄影技术的发展和各种艺术思潮的影响， 再经 过爱默生、斯蒂格利兹、斯特兰特等摄影艺术家的探索，逐渐认 识到摄影媒介的特性， 确立了艺术摄影“直接、 客观记录”的美 学特性。摄影术的诞生， 人类从手工制像过渡到机械制像的时代， 摄 影的机械制像遇到了“是不是艺术”这个问题，雷兰德 Oscar Gustave Rejlander 、罗宾逊 Henry Peach Robinson 两位早期的 摄影家给出的答案就是向绘画学习， 雷兰德的人生的两条道路 和罗宾逊的 弥留 两幅代表作品所给出的摄影作为艺

2、术形式的 方向。真实复制客观对象的能力，原本是摄影发明的动机，然而 人们还在接受手工制像的“幻想”才是艺术的传统观念之下， 摄 影作为初创的艺术形式抛弃自己机械制图的“真像”去追求 “幻想”的举措是可以理解的。 在画意摄影流行的时代， 斯蒂格 利兹 Alfred Stieglitz宣称“（摄影）为达到作为绘画的表现目，以一切手段对地版及照片加以处理都是正当的”。 随着摄影 技术和摄影创作的发展， 加之现代主义艺术思潮的影响， 摄影艺 术家终于意识到摄影是一种新的艺术形式，是绘画所不能解释 的。19 世纪末期，画意摄影的流派主宰着全世界的摄影沙龙和 展出，这种状况引起了部分艺术家的不满， 其中最

3、著名是爱默生 Peter Henry Emerson ，1889 年他发表的自然主义摄影一书 直接对画意摄影提出挑战， 倡导对自然的直接感受， 要求在实际 的自然环境中拍摄自然景物。 自然主义摄影的原则是按照眼睛看 到的客观自然的真实来进行拍摄， 要求摄影是真实的而不是按照 某种艺术原则来进行构图。 狩猎是爱默生的代表作之一，照 片中的狩猎者生动自然地出现在狩猎的场所， 姿态完全是狩猎时 的写照， 没有画意摄影的矫揉造作。 爱默生还对罗宾逊的画意摄 影进行了抨击， 指出他的摄影支离破碎的， 引起了摄影界的强烈 反响， 在一定意义上影响了摄影的发展。 爱默生的自然主义摄影 对美国的“纯粹摄影”产

4、生了重要的影响。 从这一点上看， 真正 的艺术摄影是从爱默生开始的。在摄影探索自身的媒体特性的道路上必须提到一个摄影的重要组织一一摄影分离派。摄影分离派是活跃于20世纪最初10年的美国摄影组织， 它的最大的贡献是完成了摄影的初创时期的 画意摄影的古典时期向摄影追求本体语言特性的现代时期过渡。 摄影分离派的创始人和负责人是斯蒂格利兹， 在协会的开始时期 大部分成员基本上是延续英国的沙龙摄影组织摄影连环会的印 象派摄影的美学思想，并努力推崇各种前卫艺术思潮和摄影实 验。分离派的核心人物斯蒂格利兹被摄影科技的进展所吸引， 包 括干板、软片、胶卷、小型快速多级可控相机等，并且率先采用 了 5cm/4c

5、m的相机用于创作。这些技术的使用，现场的即时、直接、瞬间的摄影成为了可能并初步地取代了画意摄影的创作方 式。斯蒂格利兹、斯特兰德 Paul Strand 、斯泰肯 Edward Steichen 成为直接摄影的积极倡导者。 1907 年摄影分离派与英国的摄影 连环会由于艺术主张的不同分离， 摄影连环会并与 1910 年解体， 这标志着摄影最终与绘画分离， 摄影依附绘画的古典时期宣布结 束，摄影开始独自开创自己审美价值体系的现代摄影时期。 摄影 现代时期的开端对于直接摄影贡献的最大的当属斯特兰德， 斯特 兰德生于纽约，在读书期间向他的生物学老师刘易斯?海因（后来成为伟大的社会纪实摄影大师） 学习

6、摄影。 斯特兰德把海因倡 导的纪实结合起来， 对客观现实的直接摄影的探索。 白色栅栏 是斯特兰德直接、 客观摄影风格最早的一幅代表作， 做拍摄的是 触目的白色条状木篱笆， 以及远处的一栋房子和一个粮仓。 画面 完全有现场的景色直接构成， 破坏了一切的绘画够法则。 斯特兰 德声称自己的摄影理念是“尊重对象， 为了完全变现存在感， 绝 不使用特殊的技法和花招， 而进行直接摄影”， 在正是“直接摄 影”的由来。20世纪 20 年代，德国的新客观主义摄影认为摄影有自己的 特性，而直接、客观准确地再现事物，揭示事物的本质，就是摄 影的本质，其它艺术所无法代替的。在表现方法上，新客观主义 强调通过观察和发

7、现， 进而以直接、 客观的写实手法对事物做细 致真实的描绘。代表人物有帕契 Albert Renger -Patzsch 。帕 契从 20 世纪 20 年代开始，用摄影对客观事物和人造物品进入深 入细致地探索， 用均匀漫射的光线， 近距离地拍摄对象的真实细 节，旨在以实物的局部细节去发现事物的本质。 1928 年他出版 了摄影专辑世界是美丽的，表现建筑物、机械、动植物的细 节照片， 集中反映了他的美学观念。 德国的新客观主义摄影在建 立和发展摄影客观、 直接的自身语言理论体系上产生了广泛地影 响。20 世纪初期，摄影分离派把直接客观记录的观念引入摄影 后，迅速成为摄影新潮流在全世界流行起来，

8、另一个追求客观直 接更具探索性的摄影观念开始在美国的西海岸异军突起， 这就是“f64 ”小组。小组成员包括韦斯顿 Edward Weston、亚当斯Ansel Adams 坎宁安 Imogen Cunningham、范？戴克 Willard Van Dyke 等，他们有明确地艺术主张：崇尚客观、直接的表现风格，主张 拍摄时缩小光圈，用大画幅相机直接摄影，从而产生清晰、层次 丰富的、质感鲜明的画面效果。以韦斯顿和亚当斯为例来分析 f64 小组的艺术主张在实际拍摄创作中的运用。韦斯顿早年从事 画意摄影的创作并获得了不少奖项，在 1922 年去纽约见到了正 在大力提倡直接摄影的斯蒂格利兹、斯特兰德、

9、希勒 Charles Sheeler ，对韦斯顿艺术观念发生了重大的改变。韦斯顿通过对 辣椒、贝壳、卷心菜等普通的素材的忠实客观记录，自然展现拍 摄素材抽象形态的细节、 影调层次的美感， 发现严谨的自然法则 与节奏感。 青椒 30 号用柔和的光线投射到青椒的形体之上， 产生丰富的层次， 韦斯顿用极其锐利的聚焦表现青椒表层的细微 细节，这种直接面对客观对象，在摄影独特语言的描述下，超出 了普通的视觉感受， 让平常之物具有了非凡的魅力。 亚当斯用大 画幅相机记录自然风光，追求精确的细节呈现。亚当斯首创的 “区域曝光”将一种更具摄影本体语言的造型手段引入了摄影， “区域曝光”的创立才使摄影直接、 精确、 客观描写的本体性得 以完整地确立起来。 日升是亚当斯的代表作品，地平线在画 面的三分之一处， 黄昏深暗天空的色调飘着无际的云彩， 地面上 乡村的房屋与远山的轮廓交相辉映， 最妙的是在天空之上的挂着 一轮明月， 整个画面感觉时间已经停滞， 人的精神与宇宙合二为 一。亚当斯运用了精确地曝光和锐利的焦点表现了这一永恒的时 空。从摄影最初的模仿绘画艺术的画意摄影， 到爱默生的“自然 主义摄影”的艺术主张， 摄影艺术家开始意识到摄影是一种直接 区别于绘画， 面对客观对象的艺术媒介。 由于历史的原因爱默生 没有沿着这条道路发展下去。 斯蒂格利兹现场的“即时摄影”第 一次用