汉乐府·东门行

1、东门行1 东门行东门行 人文学院人文学院 江枰江枰 东门行2 教学难点：教学难点： 赏析质朴文字背后的精妙之处赏析质朴文字背后的精妙之处 教学重点：教学重点： 把握人物情绪变化发展的节点，把握人物情绪变化发展的节点， 分析塑造人物形象的各种手段，分析塑造人物形象的各种手段， 进而总结汉乐府的总体特点。进而总结汉乐府的总体特点。 东门行3 1.1.描述诗中丈夫和妻子的形象。描述诗中丈夫和妻子的形象。 2.2.丈夫的出去又回来暗示他的什么特点？丈夫的出去又回来暗示他的什么特点？ 3.3.丈夫的心态发生了几次变化？描述其变丈夫的心态发生了几次变化？描述其变 化轨迹。化轨迹。 4.4.丈夫心态的最后一

2、次变化是谁促成的？丈夫心态的最后一次变化是谁促成的？ 符合生活的情理吗？符合生活的情理吗？ 5.5.汉乐府的特点是汉乐府的特点是“感于哀乐，缘事而感于哀乐，缘事而 发发”。其叙事性体现在哪些方面？。其叙事性体现在哪些方面？ 东门行4 汉乐府概述汉乐府概述 一、乐府原指音乐机关。一、乐府原指音乐机关。“乐乐”指音乐，指音乐， “府府”指官府。其渊源可追溯到周代。秦代指官府。其渊源可追溯到周代。秦代 已经设置了乐府。有详细文字记载的是汉代已经设置了乐府。有详细文字记载的是汉代 乐府。至汉武帝时，大兴乐府，至汉哀帝时，乐府。至汉武帝时，大兴乐府，至汉哀帝时， 乐府有乐府有829829人。直至南北朝，

3、乐府犹存。主要人。直至南北朝，乐府犹存。主要 职能有二：职能有二：采集各地民谣，供娱乐，观风俗，采集各地民谣，供娱乐，观风俗， 知民情；为文人创作的诗赋配置乐谱，并进知民情；为文人创作的诗赋配置乐谱，并进 行演奏。行演奏。 东门行5 汉人把配了乐的歌辞叫做汉人把配了乐的歌辞叫做“歌诗歌诗”，魏晋，魏晋 以后，人们便将在乐府机关合过乐的以后，人们便将在乐府机关合过乐的“歌诗歌诗” 称为称为“乐府乐府”，没入乐的诗歌称为，没入乐的诗歌称为“徒诗徒诗”。 乐府由音乐机关的名称变为一种诗体的名称。乐府由音乐机关的名称变为一种诗体的名称。 魏晋时期，用乐府曲调或乐府旧题写的诗歌，魏晋时期，用乐府曲调或乐

4、府旧题写的诗歌， 也称为乐府。如曹操的古乐府旧题。也称为乐府。如曹操的古乐府旧题。唐代的唐代的 乐府诗着眼于社会性和现实性，与音乐无关。乐府诗着眼于社会性和现实性，与音乐无关。 如白居易的新乐府运动。宋元把入乐的歌词如白居易的新乐府运动。宋元把入乐的歌词 （宋词、元曲）称乐府。（宋词、元曲）称乐府。 东门行6 二、汉乐府即汉代的乐府诗歌。现存的二、汉乐府即汉代的乐府诗歌。现存的 汉代乐府民歌约四十多篇，集中保留在汉代乐府民歌约四十多篇，集中保留在 由宋人郭茂倩所编撰的由宋人郭茂倩所编撰的乐府诗集乐府诗集中。中。 乐府诗集乐府诗集把汉代到唐代的乐府诗分把汉代到唐代的乐府诗分 为十二类。汉代的乐府

5、诗主要保存在为十二类。汉代的乐府诗主要保存在 “鼓吹曲辞鼓吹曲辞”（北狄乐）、（北狄乐）、“相和歌辞相和歌辞” （楚声为主）和（楚声为主）和“杂曲歌辞杂曲歌辞”（民歌）（民歌） 中中 。 东门行7 汉乐府的主要内容：汉乐府的主要内容：苦与乐的深刻揭示，苦与乐的深刻揭示， 如如妇病行妇病行；爱与恨的坦率表白，如；爱与恨的坦率表白，如 上邪上邪有所思有所思；生命短暂的悲叹，；生命短暂的悲叹， 如如薤露薤露。 艺术特色：艺术特色：开创了叙事体的诗歌新形式。开创了叙事体的诗歌新形式。 突破了突破了诗经诗经以四言为主的句式，多杂以四言为主的句式，多杂 言，参差错落，形式自由。塑造人物形象言，参差错落，形

6、式自由。塑造人物形象 鲜明，富有个性。鲜明，富有个性。 东门行8 三、作品选读三、作品选读 有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳 瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心，拉杂摧烧瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心，拉杂摧烧 之。摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复之。摧烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复 相思！相思与君绝！鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。相思！相思与君绝！鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。 妃呼妃呼豨豨 秋风肃肃晨风秋风肃肃晨风颸颸，东方须臾高知之。，东方须臾高知之。 有所思有所思 东门行9 悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡， 郁郁累累。

7、欲归家无人，欲渡河无船。心思不郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不 能言，肠中车轮转。能言，肠中车轮转。 悲歌悲歌 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵， 江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢 与君绝。与君绝。 上邪上邪 东门行10 妇病连年累岁妇病连年累岁, ,传呼丈人前一言。当言未及传呼丈人前一言。当言未及 得言得言, ,不知泪下一何翩翩。属累君两三孤子不知泪下一何翩翩。属累君两三孤子, ,莫莫 我儿饥且寒我儿饥且寒, ,有过慎莫笪笞有过慎莫笪笞, ,行当折摇行当折摇, ,思复念思复念 之！之！ 乱曰

8、乱曰: :抱时无衣抱时无衣, ,襦复无里。闭门塞牖襦复无里。闭门塞牖, ,舍孤舍孤 儿到市。道逢亲交儿到市。道逢亲交, ,泣坐不能起。从乞求与孤泣坐不能起。从乞求与孤 买饵。对交啼泣买饵。对交啼泣, ,泪不可止。泪不可止。“我欲不伤悲不我欲不伤悲不 能已。能已。”探怀中钱持授交。入门见孤儿探怀中钱持授交。入门见孤儿, ,啼索啼索 其母抱。徘徊空舍中。其母抱。徘徊空舍中。“行复尔耳！弃置勿复行复尔耳！弃置勿复 道道”。 妇病行妇病行 东门行11 余冠英对余冠英对东门行东门行的标点：的标点： 出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。 盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑盎中无

9、斗米储，还视架上无悬衣。拔剑 东门去，舍中儿母牵衣啼：东门去，舍中儿母牵衣啼：“他家但愿他家但愿 富贵，贱妾与君共富贵，贱妾与君共餔餔糜。上用仓浪天故，糜。上用仓浪天故， 下当用此黄口儿。下当用此黄口儿。今非今非”“咄！行！咄！行！ 吾去为迟！白发时下难久居。吾去为迟！白发时下难久居。” 东门行12 出东门，出东门，不顾归不顾归。来入门，。来入门，怅欲悲怅欲悲。 1.1.以主人公的反常行为透射其内心激烈的以主人公的反常行为透射其内心激烈的 挣扎和冲突，已置其于两难选择中。挣扎和冲突，已置其于两难选择中。 2.2.起笔突兀，暗示将有重大的事情发生。起笔突兀，暗示将有重大的事情发生。 但读者还不明

10、就里，欲罢不能。但读者还不明就里，欲罢不能。 诗句解析诗句解析 东门行13 盎中无斗盎中无斗米米储，还视架上无悬储，还视架上无悬衣衣。 拔剑东门去。拔剑东门去。 1.1.男主人公的视线所及交代冲出去的原男主人公的视线所及交代冲出去的原 因。属先果后因的因。属先果后因的 叙手法。叙手法。 2.2.男主人公犹豫不决的表现增强了其性男主人公犹豫不决的表现增强了其性 格的真实性和立体感，可作如下解读：格的真实性和立体感，可作如下解读： 显然是生平第一次，否则不会犹豫。显然是生平第一次，否则不会犹豫。 有责任心，本性善良，实属被逼无奈。有责任心，本性善良，实属被逼无奈。 并不莽撞，也不懦弱，敢选择反抗。

11、并不莽撞，也不懦弱，敢选择反抗。 3.3.看到眼前光景，再次坚定决心。看到眼前光景，再次坚定决心。 东门行14 舍中儿母牵衣啼：舍中儿母牵衣啼：“他家但愿富贵，贱他家但愿富贵，贱 妾与君共妾与君共餔餔糜。上用仓浪天故，下当用糜。上用仓浪天故，下当用 此黄口儿。今非此黄口儿。今非” 1.1.妻子劝阻的理由足够坚实有力：妻子劝阻的理由足够坚实有力： 自我表白：不艳羡他人，愿共患难。自我表白：不艳羡他人，愿共患难。 上有苍天，为非作歹会有报应。上有苍天，为非作歹会有报应。 下有黄口小儿，不能没有父亲。下有黄口小儿，不能没有父亲。 2.2.设想妻子这番劝阻在丈夫心中产生的波澜设想妻子这番劝阻在丈夫心中

12、产生的波澜 （三个充分的劝阻理由都可能产生反作用）（三个充分的劝阻理由都可能产生反作用） 东门行15 “咄！行！吾去为迟！咄！行！吾去为迟！白发时下难久白发时下难久 居。居。” 1.1.妻子的表白和劝阻显然感动了丈夫，因妻子的表白和劝阻显然感动了丈夫，因 此反而坚定了他出去抢劫的决心。入情入此反而坚定了他出去抢劫的决心。入情入 理又出人意料，增加了作品的波澜起伏。理又出人意料，增加了作品的波澜起伏。 2.2.丈夫的感动以怒声呵斥表现出来，是否丈夫的感动以怒声呵斥表现出来，是否 符合常情？符合常情？ 3.3.结尾给读者留下了想象的空间。结尾给读者留下了想象的空间。丈夫不丈夫不 达目的还会达目的还

13、会“来入门来入门”吗？吗？ 东门行16 犹豫不决犹豫不决 下定决心下定决心 小练习：小练习：丈夫心态变化填空丈夫心态变化填空 后悔犹豫 东门行17 丈夫情绪变化示意图丈夫情绪变化示意图 出东门不顾归出东门不顾归 来入门怅欲悲来入门怅欲悲 拔剑东门去拔剑东门去 妻子的劝阻妻子的劝阻 吾去为迟吾去为迟 东门行18 出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。 盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑 东门去，舍中儿母牵衣啼：东门去，舍中儿母牵衣啼：“他家但愿他家但愿 富贵，贱妾与君共富贵，贱妾与君共餔餔糜。上用仓浪天故，糜。上用仓浪天故， 下当用此黄

14、口儿。下当用此黄口儿。”“”“今非咄行，今非咄行，吾去吾去 为迟！白发时下难久居。为迟！白发时下难久居。” 黄节、萧涤非等的断句方式：黄节、萧涤非等的断句方式： 东门行19 至武帝定郊祀之礼至武帝定郊祀之礼乃立乐府，采乃立乐府，采 诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李 延年为协律都尉，多举司马相如等数十延年为协律都尉，多举司马相如等数十 人，造为诗赋，略论六吕，以合八音之人，造为诗赋，略论六吕，以合八音之 调，作十九章之歌。调，作十九章之歌。 汉书汉书礼乐志礼乐志 参考材料参考材料 东门行20 本诗有人物形象，有情节起伏。塑造本诗有人物形象，有情节起伏。塑造 人物形象的手段有人物形象的手段有 、 、 等，所以这是一首典型的叙事诗。等，所以这是一首典型的叙事诗。 联系汉乐府的其他作品如联系汉乐府的其他作品如古诗为焦仲古诗为焦仲 卿妻作卿妻作妇病行妇病行等，可以发现，较等，可以发现，较 之前后时代的诗歌作品，汉乐府诗的突之前后时代的诗歌作品，汉乐府诗的突 出特色是其叙事性，即出特色是其叙事性，即“感于哀乐，缘感于哀乐，缘 事而发。事而发。” 东门行21 1.1.描述诗中丈夫