敦煌曲子戏的传承与发展

1、 敦煌曲子戏的传承与发展 一、对敦煌曲子戏的基本介绍 敦煌曲子戏，亦称“小曲戏”、“小调戏”。它源于明清时 期的民间俗曲， 使敦煌地方戏曲在原有的敦煌曲子词、 敦煌变文、 俚曲小调的基础上吸收了秦腔、眉户及甘肃地方戏的各种曲调， 扎根发展并逐渐兴盛起来的一种地方民间艺术。内容短小且广 泛、贴近生活、风趣幽默、唱腔优美、语言精练、歌舞结合是它 最大的特点。曲子戏由清唱到舞台戏，绵延200余年，它那诱 人的泥土香味和淳朴的生活气息， 深深地蕴藏于群众的心中， 被 人们所喜爱。 二、敦煌曲子戏保护和传承中存在的问题 耳边依旧充斥着流行音乐的嘈杂声， 饱经沧桑的曲调在充满 着现代化气息的都市中声音显得

2、那么寂寥， 我们不得不思考今后 敦煌曲子戏将何去何从，敦煌曲子戏的保护与传承问题迫在眉 睫。笔者通过调查发现了如下主要问题： （一）“三老”引起的断代问题。与全国其他地方一样，敦 煌曲子戏面临的依旧是戏剧行业的“老演员、 老剧本、老观众” 三老问题。很多口口相传、口传心授、言传身教的技能因老人 陆续的离世， 也因随着社会的发展诸多因素继承人渐渐减少， 都 面临失传的窘况。另外，曲子戏的剧本是老剧本，新创作的剧本 少之又少，缺少年轻的群众基础。 （二）经费缺少引起人才的流失。曲子戏演员没有固定的收 入，开支自费以及几乎没有相对正规的团体使得敦煌曲子戏的人 才大量流失。而且由于表演敦煌曲子戏带来的

3、收入十分有限，甚 至于收益短期内很难体现出来， 这就致使很多的传承人迫于生计 压力而放弃传承。 （三）保护与传承缺乏管理人员及研究队伍。在敦煌市文化 队伍建设参差不齐，专业性不一，真正从事敦煌曲子戏保护工作 的管理人员和研究人员人数极少。 三、对敦煌曲子戏保护与传承的思考 （一）敦煌曲子戏的保护和传承与旅游融合发展。敦煌历史 文化悠久，文化底蕴深厚，在“建设敦煌文化城，建设国际明星 城”大环境下，依托文化旅游产业，大力发展敦煌曲子戏的保护 与传承，就有了事半功倍的效果。若把两者相结合，既展示了敦 煌市蕴藏的独特历史文化内涵，又彰显了地域文化魅力和影响 力。在敦煌风情城、敦煌风情线和敦煌各大宾馆

4、和一些农家园进 行表演的想法可以在敦煌各个景点尝试试点实施，使中外游客和 市民都能够近距离地感受敦煌的本土文化，让敦煌文化借此传播 开来。 （二）让敦煌曲子戏的保护与传承走进“民俗文化园区”。 在民俗文化园区中，敦煌曲子戏可以更好地发挥其民俗特色，让 更多的人了解曲子戏，走进曲子戏，学唱曲子戏，使曲子戏可以 源远流长，长久不息。 （三）培养年轻传承人，让曲子戏走进校园。年轻人是敦煌 曲子戏的新生力量， 通过对敦煌曲子戏的大力弘扬， 使一些年轻 的曲子戏爱好者加入进来， 由老艺人引导年轻一辈中对敦煌曲子 戏有兴趣甚至爱唱曲子戏的人， 用以传承。 将敦煌曲子戏引进校 园，设立敦煌曲子戏这一学科，请

5、专业的老师授课，让敦煌 的孩子们从小就在曲子戏的耳濡目染下成长， 形成人人都爱唱曲 子戏的良好氛围，从而保证敦煌曲子戏的传唱后继有人。 （四）利用现代传播媒体网络、电视、广播等展播敦煌曲子 戏。通过在网络、电视、广播等新闻媒体开辟专栏节目，利用现 代传播手段使敦煌曲子戏进一步传扬广大，获得更大的群众基 础。 四、总结 敦煌曲子戏， 是劳动人民在长期的劳动生活中创造而成， 反 映了最底层人民的心声。民间戏曲艺术，不普及就难以提高；不 继承就难以创新；不创新就难以发展；不发展就难以传承；不传 承就会消亡。因此，敦煌曲子戏要传承，就必须要创新。广大人 民群众， 要有保护和传承传统文化的意识性和自觉性， 正确引导 年轻一代对文化遗产的传承与发扬， 发展群众基础， 弘扬敦煌文 化。 注释： 闫国权 . 敦煌市志办公室