钢琴简单基本乐理知识.doc

1、钢琴简单基本乐理知识一. 基本音级：在乐音体系中，具有独立名称的 7个音级叫做基本音级。这7个音级表就是 现在钢琴上白色琴键所发出的声音。基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。（关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与 调性的部分具体讲解。）以C大调为例：C大调基本音级的音名从低到高分别标记为： C、D E、F、G A、B与其对应的唱名则是 do、re、mi、fa、sol、la、si七个读 音。在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。即CDE、F、G A B之后又回到 c、d、e、f、g、a、b 或 do、re、mi、

2、fa、so l、la、 si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si 如此循环往复。但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是不一样的。在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加 入下标、小写字母后加入上标的方法加以区别。如：C、a、a1（后面的数字“ T应为上标形式）、B3 （数字“3”应为下标形式）。其中两个相邻的、具有同样名称的 音的关系叫做“八度”。二. 变化音级：在七个基本音级中，除了 E和F （C调唱名为mi和fa ）、B和C （ C调唱名 为si和do）之外，其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音， 也是人耳可以明 显分辨出

3、来的。精品文档我们举一个例子一一在C音和D音之间还可以得到一个音高既不同于 C又 不同于D的音，也就是说这 个音要比C音高但是又比D音低。我们可以认为这个音 是升高C音或者说是降低D音得来的。这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变 化音级。变化音级表现在钢琴上就是黑色琴键所发出的声音。变化音级的标记方法 是在基本音级的前面加入#（升号）或b（降号）。女口 C音和D音之间的音，我们可以 说它是升高C音而得来的，这样就把它标记为#C （读做“升C）,同时，我们也可 以认为它是降低了 D音而得来的，因此也可以把它标记为 bD（读作“降D”）。由此可见，#C和bD实际上是一个相同的音，只不过标记方法不

4、同罢了。 这种标记方法不同、实际音高相同的音叫做“等音”。三. 音的分组前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。因此就会产生许多音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许多个“组”。最中央的一组叫做“小字1组，用小写字母并在右上方加数字 1来表示， 如cl、di、el、fl （字母后的数字应为上标形式，下同 ）比小字1组高的音组依 次命名为“小字2组”、“小字3组”、“小字4组”、“小字5组”，其中，小 字2组的标记方法是用小写字母并在右上方加数字 2。其他各组的标记方法依此 类推。比小字1组低的音组依次命名为“小字组”、“大字组”、“大字1组”、“大字2组”小

5、字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如c、d、e、f、g、a、b；大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如C、D、E、F、G A、B;“大字1组”和“大字2组”的音用大写字母并在右下方加数字下标来表 示：如F1、G1、B2、A2同名变化音级的标记方法只要在基本音级的前边加上# （升号）或b （降号）即可，如 #A1、#e、#f2、bA、bg3下面以钢琴为例，介绍一下儿音的分组（只列出基本音级的分组）一一 在 钢琴上，从左向右（由低到高）基本音级（白键）的分组依次为：大字2组：A2、B2大字1组：C1、大字组：C、D、小字组：c、d、小字1组：cl、小字 2 组：c2、d2、e2、f2、

6、小字3组：c3、小字4组：c4、小字5组：C5、D1、E1、F1、G1、A1、B1E、F、G A Be、 f、 g、 a、 bdi、el、fl、g1、al、blg2、 a2、 b2d3、e3、f3、g3、a3、b3d4、e4、f4、g4、a4、b4五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值（声音持续时间的长短），这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。1. 谱面构成五线谱的基本谱面有五条平行的横线，相邻两条线之间的空余部分称作“间”，五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。在五线谱上，这五条线和四个间是 由下至上计算的，即最下面的线称作第一

7、线，它上面的一条叫做第二线其余 依此类推，一直到第五线；由第一线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称 第二间、第三间、第四间。很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9个基本音级，加上变化音级也不过 14个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。因 此，为了纪录音高高于第一线或者低于第五线的音级，还要在第五线上面或第一 线下面加上许多短线，叫做“加线”。位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下 面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和下加间。加线和加间的计算方法是：上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也是由下至上计算。即：第五线上面的加线依次为：上加一线、上加二线、上加三线

8、。第五线和上加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推；下加线和下加间则由上向下计算。即：第一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线。第一线和下加一线形成的间叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间。2. 音符、休止符：音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短（时值）的符号。休止符就是记录声音间断时间长短的符号。休止符同样记录的是声音，只不过它记录的声音不发声而已。可以说休止符是“不发声的音符”，它同样对音乐 的表现具有重要的意义。音符由“符头”（空心或实心的椭圆形标记）、“符干”（垂直向上或向下 的短线）和“符尾”（连在符干末端的细细的旗状标记。）三部分组成。根据时 值

9、的不同分为：二全音符（很少使用）：空心符头，并且左右加垂直的短线。没有符干、符 尾；全音符：空心符头，没有符干、符尾；二分音符：空心符头加符干；四分音符：实心符头加符干；八分音符：实心符头加符干和一条符尾；十六分音符：实心符头加符干和两条符尾；三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾；我们用五线谱记录音乐的时候，并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了， 而是要遵循一些标记规则的。正确地掌握这些规则，可以使谱面清晰明了，从而能 够准确地反映乐思，并且有助于相互的交流。前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成一一符头、符干、符尾，其中， 音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位

10、置越高，则它所 代表的音就越高。反之则越低。在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相 同的，即此位置上的音符可以共用一条符干。 所以我们采用单符干方式记谱。用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头在第 三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下均 可，此时要邻近音符的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。 如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共用一 条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几 个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符

11、杠）相连。如果符杠在两条以上， 则相互之间要平行。单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个 声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。节奏不同时，要用双符干或 多符干记谱。在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部 的符干朝下。声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低声部的音。），其原则 不变。符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度 应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必须延伸 到五线谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱 的第三线或者第二线。音符如果带有符尾，

12、则符尾形状不变。当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。 这是要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度 要和音符在谱面上的走向基本平行。符点（后面将要介绍到）要写在音符符头或休 止符右面的间内，而不是线上。休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时，如果是各声部共 同休止的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时，休止符要写在 五线谱的边缘，或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符 写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。在前面我们曾

13、经讲了一些具有基本时值的音符。但是，当我们利用五线谱记录乐曲的时候，仅仅依靠这些音符是不够的。比如：当我们要记录一个音符，但 是，它的时值相当于一个半二分音符那么长。也就是说这个音符的时值比二分音 符长，比全音符又要短一些，很明显如果用基本音符来表示就无能为力了。在这 时，我们就需要用到一些给基本音符增加时值的补充记号。这主要由三种：1. 符点：符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。如果一个音符的右边带有一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2 ；如果是带有两个符点的音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/4。例如：带有一个符点的二分音符，它的

14、时值就是一个二分音符再加上一个四分音 符的长度。带有一个符点的八分音符，其时值等于一个八分音符再加上一个十六分音符的长度。带有两个符点的全音符，其时值等于一个全音符再加上一个二分音符的长 度带有两个符点的四分音符，其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的 长度同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。2. 延音线：延音线是一条向上或向下弯曲的弧线，其作用是：将两个或两个以上具有相 同音高的音符相连，在演唱或演奏时作为一个音符，它的长度等于所有这些音符 的总和。在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。如果是双声部音乐，贝V 高声部的连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。

15、如果多于两个声部，连线则分别记 在两边。3. 延长号：延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点，在单声部音乐中，它写 在音符或休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符 或休止符的时值。在多声部音乐中，延长号也可以记在音符或休止符的下面。此 外，延长号还可以记在小节线上，表示小节间片刻的休止。当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。第六节变音记号变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：1. 升记号（#）:表示将基本音级的音高升高半音；2. 降记号（b）:表示将基本音级的音高降低半音；3. 重升记号（探）：表示将基本音级的音高升高两个半音（

16、一个全音）；4. 重降记号（bb）:表示将基本音级的音高降低两个半音（一个全音）；5. 还原记号：表示把已经升高或降低的音还原。从纵向位置来讲，变音记号可以记在五线谱的线上或间上，以对应要改变的音符；从横向位置来讲，变音记号可以记在音符的前面或谱号的后面。直接记在音符前面的变音记号叫做临时变音记号，它只对所在小节中的所有具相同音高的音符有效 比如，在一个小节中，临时升记号记在了第五线的F音上，那么就表示本小节第五线上的 F音在演奏时要升高半音。但是，如果在此小节 中还有一个第一间的F音（同名不同高），并且希望这个音在演奏时也升高半音， 那就需要在此音符的前面也加上一个临时升记号#。注意：临时变音记号只对其所在小节内的音符生效。进入到后面小节中所有改变的音符自动还原。当变音记号写在谱号（乐曲第一小节最前面的花体符号）后面时，则称为“ 调号”，它是用来标记乐曲的调式的。除非在乐曲的进行当中改变调号，否则它 对五线谱内所有具有相同音名的音符都生效。一一比如G大调的调号是一个升号，记在第五线上。它表示