由马王堆汉墓出土漆器看汉代漆器的艺术特色

1、由马王堆汉墓出土漆器看汉代漆器的艺术特色我国漆器工艺的发展 ,到战国时代 ,出现第一次兴盛繁荣 , 漆器被广泛地应用到社会生活的各个领域。 秦代结束了战国期间 群雄争霸的局面 , 社会与经济相对稳定 , 漆器制造业更是推陈出 新 , 制作技法的改进、 品种的创新、 纹饰的变革以及造型的拓展 成为我国漆器工艺史上继往开来的新阶段。 两汉尤其是西汉王朝 漆器工艺在继承战国和秦代传统的基础上 , 又向前迈进了一大 步。从出土的汉代漆器考证来看 , 数量之多、品种之全、工艺之 精、生产地域之广 , 都达到了前所未有的水平。在诸多出土的汉 代漆器中 ,尤以 1972年发掘的湖南长沙马王堆汉墓出土的漆器

2、最具有代表性。马王堆汉墓遗址位于长沙市东郊 , 因传说为楚王马殷的墓 地 , 故名马王堆。在马王堆汉墓出土的漆器中 , 共约 500 件, 计 1 号墓 184件,3 号墓 316件。这是各地发现汉代漆器中数量最多、 保存最好的一批。器类主要有鼎、匕、盒、壶、钫、卮、耳杯、 盘、奁、案、几和屏风等。漆器大部分是木胎 , 只有少数奁和卮 是夹胎。装饰花纹多为漆绘的红、黑和灰绿等色。纹样则以几何 纹为主 , 龙凤纹和草纹为辅。马王堆汉墓出土漆器品种、造型繁多 , 其中彩绘耳杯套盒、 彩绘双层九子奁以及彩绘两用漆几尤为精彩。彩绘耳杯套盒 : 此器物盖身子母口扣合严密 , 盒内套装七只 耳杯。内红外黑

3、 , 叠放稳妥、制作精巧。这件器物体现出的设计 思想是汉代在造型设计上的一个突破 ,既考虑到使用的方便 , 又 缩小了放置的空间。 作为食具 ,又具有卫生清洁的优点 , 是集审美 与实用以及节约空间相结合的典范之作。彩绘双层九子奁 :此漆器呈圆形套盒 , 上层放置铜镜 ,下层套 装9件小盒,大小圆形 3件,长方形 3件,椭圆型 2件,马蹄形 1件, 内红外绿 ,黑白纹饰。彩绘双层九子奁为梳妆盒具 , 采用堆漆装饰 色彩斑斓 , 纹饰华美。彩绘两用漆几 :此漆器呈长方形、可以折叠 , 采用黑漆涂地 , 用红、赭、绿、金等绘制纹饰。绘有乘云奔驰的巨龙。足有长短 两对,短足是固定的 ,长足用活动屑连

4、接 , 竖起来成为高几 , 折藏 后成短几 , 由此彩绘两用漆几可以看出 , 汉代的漆器造型设计构 思独具匠心。马王堆汉墓出土的漆器物中还出现了大件的物品 , 如出土的 漆鼎、漆壶等 , 同时还出现了代替青铜器的漆礼器以及大型葬具。马王堆汉墓出土了数具造型和纹饰都异常精美的彩绘漆棺。 其中朱地彩绘漆棺最为典型。盖板绘有对龙对虎相斗 , 二龙的龙 首相向 , 居于画面中部的上方 ,龙身各自向两侧盘绕 , 尾伸至左右 两下角,二虎相背于二龙之间 ,分别攀在龙首之下 , 口噬龙身。龙 和虎皆从竖轴左右对称。 头档、 足档处也以左右对称的法则绘制 昆仑仙山、神鹿及双龙穿璧图等。 左侧棺板则在对称中又有

5、变化 , 画面正中绘一座赤色的山 , 两侧各有一粉褐色龙。右侧龙首之后 有一朱雀 ,呈展翅欲飞状 ;龙尾之前 ,有一粉褐色的仙人 ,两手攀 龙身,左侧龙首之后 ,有一酱黑斑纹的赤褐色虎 ,虎身向左 ,张口 回望。这些形态展现了人在升仙的过程中遇到的重重困难 , 充满 浪漫激情的神话气息。 其体现出来的庄严感、 威慑感和稳定感以 及葬具的功能要求 , 都凸显了汉代漆器丰富的想像力和娴熟的技 法。由以上马王堆汉墓出土的诸例漆器可以看出 , 汉代漆器的制 作体现了卓越的设计思想。它从实用出发 , 取得了实用和审美的 统一,并向一物多用化发展。 考虑到使用的方便性 , 运用不同的形 式以区别放置的不同

6、物品 , 具有科学合理的节约性。汉代漆器是 实用和美观结合的典范 , 对我们进行工艺设计具有很大的启发。汉代漆器的装饰手法以彩绘为主 ,所用颜料有的调油 , 有的 调漆,所以经久不衰 , 色泽鲜明。当时除了以红色和黑色彩绘外 , 还发展到了多彩 ,如彩绘两用漆几 ,用红、赭、绿、金等绘纹 , 使 之更加华美。堆漆的技术已出现 , 马王堆三号墓中的长方奁、圆 漆奁都采用了这种技术。装饰花纹更加程式化、图案化 , 注重装 饰效果 , 具有强烈的节奏感 , 耐人寻味 , 富有韵味。汉代漆器在漆器题材上 , 出现了宣扬义士、孝子、圣君、贤 相等儒家题材。 另一方面 ,汉代人们祈求长生不死 , 死后羽化升仙 的道学观念使云气纹、山纹在漆器上大量交替使用 , 迤逦多变的 纹饰与未来的天堂和仙景得到了完美的结合 , 对漆器装饰是一个 很大的突破 , 也说明了此时漆器的绘画艺术已具有了更高的表现能力。马王堆汉墓出土众多精美的漆器向我们展示了汉代漆器工 艺的高超技术和艺术水平 ,