何为外调？紧角为宫慢宫为角

1、何为外调？紧角为宫、慢宫为角古琴的常用调式为正调，即一至七弦的首调唱名为： 5、6、1、2、3、5、6，固定音名为：C、D、F、G、A 、c、d,古称仲吕调，今称 F调。古琴曲十有八九为正调定弦，如梅花三弄 、流水，然古琴曲并非全是正调定弦，如阳关三叠 、捣衣等曲，现代琴人统称这些调式 事，现代一些琴学教材虽然也标明了各种调式的定弦方法， 但多数初学者往往是只知其一不知其二，道理难以知晓。本 文便试着从另一个角度加以简单的剖析，以飨初学者。为“外调”。对于初习琴者来讲，外调”的定弦并非一件易古琴外调的旧称，五花八门，有称之为“某某调”的，也有称之“为某某均” （“均”古通“韵” ）的，甚至还有

2、用 与声律毫无关系的个人感受来命名的，如“泉鸣调” 、小碧 玉调”等。此处的“某某” ，有用十二律代指的，如黄钟调、黄钟均，蕤宾调、蕤宾均等，也有用五声代指的，如宫调、宫均， 徵调、徵均等，一种调式，多种称谓，甚至不同的调式有着 相同的称谓（如正调与紧五弦均有“仲吕调”之称） ，其实 这均是琴家的仁智之见， 不同的观察角度得出的不同结， 看成岭侧成峰”之理也。律吕也好，五声也罢，其实在古代 并非有固定的音高，均为相对的一种音阶，所以此处的调也只是一种称谓而已，本非有着实质的“调高”关系，有用心 者自可根据上面的提示一一找出各调名称的由来，本文便不做详解。古代的转调原理多为“律旋相为宫” ，即以

3、律位分别一种调式中的“宫” （即现在首调唱法中的1），但古琴仅有七弦，且不杂二变，远不如弦钟或编磬等乐器容易律旋相为宫” ，所以实际运用上并没有个调。历代琴人通常是先定一调为范（多用三弦为宫的正调）然后以此为基础，或紧或慢琴弦，使此调中的五音分别做为为使初学者明白，我暂把古琴的这种调弦方法称为“七弦旋相为宫” ，即七条弦分别为做一次新调中的“宫 八度关系），所以“七弦旋相为宫” 实质为 “五弦旋相为宫” 此种变调方法在某种意思上类似于民间所说的“五调朝元” 然“五调朝元”常指乐曲的一种变奏方法，而此处则是通过 改变宫的位置而得到一种新的调式，所以两者还是有本质的 区别，然原理类似。音。古琴虽有

4、七弦，然通常有二组弦为同声的位半关系（即根据五音之间的音程关系，或紧或慢琴弦，便能得出古琴现在常用的五种调式：慢角调 C 调（一、六弦为宫） 清商调 bE 调（二、七弦为宫）正调F 调（三弦为宫）太簇调 G 调（四弦为宫） 蕤宾调 bB 调（五弦为宫） 另外，像广陵散 、大胡笳等曲又为一些特殊的调式，琴学备要一书把其称为变调，笔者也赞同此观点， 所以上述调式不属于本文讨论之列，另文再议。如何“五弦旋相为宫” 呢？古代琴人总结为八个字： “紧角为宫、慢宫为角” ，即以一个调为基础（通常以三弦为宫 的正调为基础） ，把本调的角音紧一徽，变为下一调的宫， 如正调变为紧五弦的蕤宾调（正调的五弦原来为角

5、，经紧 徽后即变为蕤宾调的宫） ，正调变为慢角调（正调的三弦原 来为宫，经慢一徽后即变为慢角调的角） 。可见，宫、角二 音为变调的一个枢纽古琴的七条弦中，小勾间里弦九徽与外弦十徵的两处泛音，除宫弦和角弦这一组小勾间外，其它两弦此处的泛 音均相高，大勾间里弦七徽与外弦九徵的两处泛音，音高 也相等，无一例外。所以，根据这两个泛音等高的原理便可 以调弦，或紧或松，一一对应，这也是泛音调弦的一个重要 依据。为何宫弦和角弦这一组小勾间的两处泛音不等呢？答案便是：“音始于宫，宫无母声” ，“音穷于角，角无子声” 。清角（ 4）和变宫（ 7）为宫、角二音的母和子，而古琴仅用五声，不杂二变，清角（ 4）和变宫

6、（ 7）这两个变音古琴多 不用，故称为“宫无母声、角无子声” 。泛音如此，按音也 同此理，所以宫弦十徽与角弦九徽的按音均不常用，通常采 用的是宫弦十徽八分的角（ 3），角弦八徽五分的（宫） ，这 也是辨别宫、角两弦的一个方法。面便详细解释一下常用的五种调式。、以一弦为宫（慢三弦）旧称：慢角调、林钟调、黄钟宫调等。今称：C调（仁C）。古琴七条弦的固定音名为:C、D、F、G、A、C、d以一弦的C为1，故称为C调。固定音名： C、 D、 E、 G、 A、 c、 d 首调唱名：1、2、3、5、6、1、2 原理：在正调的基础上“慢宫为角”即把正调三弦的宫慢为此调的角。方法：使三弦十徽泛音与五弦九徽泛音等

7、高。代表琴曲： 风雷引 、 凤求凰 。二、以二弦为宫（紧二、五、七弦） 旧称：清商调、夹钟调、小碧玉调、姑洗调等。今称：降E调（仁bE）。二弦原为D，但经紧后变为降E、以二弦的bE为1,故称为降E调。固定音名：C、降E、F、G、降B、C、降e首调唱名：6、 1 、 2、 3、 5、 6、 1原理：两次“紧角为宫” ，先在正调的基础上“紧角为宫”为降 B 调，降 B 调二、七弦为角（ 3），故再次“紧角为 宫”，将二、七弦紧为新调的宫（ 1）。方法： 先紧五弦， 使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高，再紧二、七弦，使二弦九徽泛音与五弦七徽泛音等高，使七 弦九徽泛音与五弦十徽泛音等高。代表琴曲： 捣衣

8、、秋鸿。、三弦为宫即正调旧称：宫调、黄钟调、仲吕等。今称：F调（1=F）。三弦为F，以三弦的F为1,故称F 调。固定音名：C、D、F、G、A 、c、d首调唱名：5、6、1、2、3、5、6代表琴曲：平沙落雁、梅花三弄 、流水。四、四弦为宫（慢一、六弦）旧称：太簇调、夷则调等。今称：G调（仁G）。四弦为G，以四弦G为1，故称G 调。固定音名：B1 、D、E、G、A、B、d首调唱名：3、 5、6、1 、 2、3、5原理：两次慢角为宫” 。先在正调的基础上“慢宫为角”为 C 调， C 调一、六弦为宫（ 1），故再次“慢宫为角”将一、六弦慢为新调的角（ 3）。方法： 先慢三弦， 使三弦十徽泛音与五弦九徽

9、泛音等高，再慢一、六弦，使一弦十徽泛音与三弦九徽泛音等高，使六 弦七徽泛音与三弦九徽泛音等高。代表琴曲：获麟操。五、五弦为宫（紧五弦） 旧称：蕤宾调、金羽调等。今称：降B调（1=bB）。五弦原为A，但经紧后变为降B 、以五弦的 bB 为 1 ，故称为降 B 调固定音名：C、D、F、G、降B、C、d首调唱名：2、 3、 5、 6、 1 、 2、 3原理：在正调的基础上“紧角为宫” ，即把正调五弦的角紧为此调的宫。方法：使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高。代表琴曲： 阳关三叠、潇湘水云 欸乃。上述几调均在正调的基础上或紧弦或慢弦而成，要紧均紧，要慢均慢，不可以紧慢相杂于一调，否则便与“紧角为宫、慢宫

10、为角” 理论相悖。 另外，具体每条弦需紧慢多少呢？ 多少呢？还是从“紧角为宫、慢宫为角”这一理论中去找答 案。“宫”和“角”两音与她们上一音的关系，用现在通用 的音程关系来讲，均为“大二度”或“小三度”的关系，所 以所以有紧慢均是把“大二度”紧为“小三度” ，或把“小 三度”慢为“大二度” ，可此可见，紧也好，慢也罢，只是 在原来音的基础上，或紧或慢了一个“小二度”的音程。如 降 B 调中的五弦，原来与四弦的关系为“大二度” ，经紧后 与四弦的关系变为“小三度” ，只是紧了一个“小二度”而 已。琴书多写为“紧一徽”或“慢一徽” ，具体这一徽”应为述的五调只是指古琴在独奏时的转调而言，如与其它乐器合奏时，便不必死拘此理，比如，现在的正调之所以称为 F 调，只是针对七条弦的固定音高为C、D 、F、G、A 、c、d 而言，一旦七条弦的音高有了变动，那么正调也并不一定 为 F 调了，如七条弦全降低一个小二度时， 三弦的音高为 E，那么正调便成为 E 调了，所以合奏时可以根据自已古琴的特其实，各调的名称只是一个代号而已，旦弄明白各音、各调之间的关系，一切便可迎刃而解。注解： 中间隔一弦，一挑一勾为小勾间，如挑七弦勾五弦，挑六弦勾四弦等。 为记述清楚，此处把音为宫（1）的弦称为宫弦，同理，把音为角（ 3）的弦称为