如何进行测光,拍出好照片综述

1、测光，入射式不是反射式为了准确再现景物，摄影者都必须精确测量被子摄影主体的 曝光量。测光的两种基本方式是：一是测量物体的反射光， 即反射式测光法：二是直接测量光源投射光的强度，即入射 式测光法，如果你知道如何读取所测物体的曝光值，就可得 到精确的曝光量。中灰标准任何一种测光方法都可得到所测物体的曝光量。中灰是介于 纯黑与纯白之间的颜色，是用来校准测光表的反射率，使反 射式测光表测得的娄什与所测物体光的强度一致，然而，中 灰标准所测得的只是光的强度，如果在整整一天之内，你都 用灰板测量曝光来拍摄，这样是不可行的。反射式测光手持式反射光测光表（包括机内测光表）可测得物体反射光 的强度数值。由于所测

2、得物体光的强度会受到物体表面反射 光的影响，因此多数情况下测得的数值都与相机所处的位置 相关，此外不同反射的表面及颜色，都影响着测光读数。比 如在晴天拍摄一个在海边沙滩散步的人，测光基偏重于亮背 景的沙滩，人物就会曝光不足。反射式测光表会提供不同的测光数值。拍摄一只白猫和一只 黑猫，所拍摄的深色部分和浅色部分所占比例是均衡的一一 呈灰色。同样，拍摄一片洁白的雪地和一个黑色的煤堆，也 会启示下它们的中间影调。反射式测光表也能启示一个红苹 果与一个绿苹果之间相同的色调尽管它们所反射的光 强度大不相同，可把 18%灰板放在所拍摄的主体物区域，来 提高测光数值的准确性一劳永逸的方法，入射式测光法 使用

3、入射式测光表是比较好的选择。手持式入射击测光表能 够读取所拍物体光的强度，不受环境与主体反光率的影响。 在大多数情况下，入射式测光法能准确启示物体的影调和颜 色。点测光的益处 一些反射式测光度，在测光表目镜中，可看到部分放大的被 摄体和一小块测光区的轮廓，这就是点测光功能。它是一个 理想的测光方式，可解决入射表不能解决的问题，包括测量 较远的景物，较强的有度范围，以及拍摄移动的主体物等。 测量 18%中灰可使物体正常曝光，并准确记录物体的细节、 影调、颜色。如果以前习惯于观察景物，你就可辨别出物体 的平均反射区域，甚至在对比强烈的情况下通过点测光来获 得重点区域的曝光数值，在烈日下拍摄沙漠中的

4、仙人掌，通 过点测法可测得景物的平均值。内置式测光表与手持式测光表 尽管许多先进的单反相机者有点测光功能，但测光的角度直 接与镜头信距密切相关，每换一次镜头就意味着点测光区视 角的改变，如使用标头，测光区的视角可能是 15 度或大于15 度，所以视角为 1 度的手持式点测光表是风光、 微距题材 的最佳选择。人物摄影三字经1、漫射光。 柔和的自然光是户外人像的首选线，特别适合 表现少女，儿童细腻的皮肤质感。它不像直射光那么刺眼， 有利于人的神态放松。除非求特殊效果，一般不用直射光。2、简背景。 使用最简洁的背景突出主体。即便是环境人像， 也应该以人物为中心安排画面，环境只是陪衬而已。有的摄 影者

5、在拍旅游纪念照时，把人放到次要位置或占比例很小， 人成了陪衬，照片并不令人满意。还有的人喜欢借花来陪衬 人，结果却喧宾夺主。3、长信距。 一是为了离被摄主体远一些，便于使之放松； 二是用 85 135MM 镜头，符合透视关系，看上去比较舒 服；三是便于虚化背景。4、大光圈。 通达大光圈虚化背景把人物从繁杂的背景中突 出出来也是常用手段，因此要尽可能地选用光圈较大的镜 头。5、巧补光。 拍摄人像的关键是眼神光。大部分时靠补光来 实现。特别是逆光、侧光、纯自然光很难产生眼神光，因此 应准备一块反光板进行适当补光。6、竖画幅。 人像摄影大部分采用竖画幅，便于经营画面， 特别是有助于表现女性人体之美。

6、7、勤沟通。 人像摄影和拍静物不一样，对象是人，表现的 是人的个性、感情等内在的东西，只有通过沟通，才能把自 己的意图，要求告诉拍摄对方，使之配合拍摄。通过沟通也 可以使被摄对象放松下来。人像摄影师应是一个善于沟通的 人。8 摆中抓。 拍人像大多数情况下，离不了： “摆”，但不是照 相馆里照标准相、团体照的那种机械的“摆” ，而是启发、 诱导、示范这样有沟通性质的“摆” ，而是启发、诱导、示 范这样有沟通性质的“摆” ，使被摄对象做出一些符合个性 的动作，在摆的过程中眼疾手快抓拍，把人物瞬间的自然流 露凝固下来。构图路上你大胆走 教科书归纳出的风种方法是基础，不过有了一定基础后，就 应尝试有所

7、突破，此时，如何构图完全是摄影者的自由，构 图上要大胆，把自己的表现意图贯彻到构图中去。在大胆构 图方面，日本摄影家获取原和幸有一番独到见解，现将其整 理出来供读者参考。注意背景空间与人物的关系 构图，最重要的是将要表现的被摄者安排在画面什么位置最 佳，是安排在画面中央，还是在画面一角，完全由摄影者决 定，为此必须大胆最重要的不是安排在事面什么位置，而是能否突出表现意图，能达到目的的位置就是好位置。当 一位模特以某种姿势站在镜头前，摄影者就要根据模特的姿 势、表情和服装颜色等要素，在取景器里仔细琢磨；把模特 放在什么位置才能将其所具备的所有要素完美地表现出来， 使画面鲜明地表现模特的存在。对此

8、，不同的摄影者可能会 有不同的考虑，而不同的模特所表现的姿势、表情和服装颜 色等也会有所不同，这都都是摄影者的和模特的自由，但“自由”和“能表现被摄者特点的理想构图”是不同的一一不同 的摄影者面对相同的被摄者可能有不同构图，这是摄影者的 的自由，但不能说这些构图都是能表现被摄者特点的最好构 图，必有优劣之分，模特在镜子头前所表现举动，而这种回 应是通过构图表现出来的。要想把被摄者的特点表现出来，首先构图要足够大胆，在取 景器里把被摄者放在不同位置对比，看看到底被摄者在画面 哪个位置最突出，其中最重要的是对背景和空间的处理，换 言之，除主体外，摄影者要集中处理好背景和空间的关系， 这正是业余摄影

9、者容易忽视的，他们往往把注意力单纯集中 在被摄者身上，获原和幸说，他的经验是构图时最大限度地 灵活运用背景和空间，所谓大胆，除安排人物位置外，主要 表现在这一点上。当然，现场有时会有所限制，如现场狭窄 就给利用背景和空间带来很大困难。他的另一个经验是，先 按照平常方法构图，把被摄者放在画面中央，在这个基础上放开手脚，重视被摄体的多种要素大胆构图的重要性不言而喻，但要做到这一点，就必须仔细 观察构成画面的每个要素，任何一幅画面都不是由单一要素 构成的，而是各种复杂要素混合在一起，也不是单纯用高角 度，低角度这样简单方法能解决的。从某种程度上说，摄影 作品成败首先是以构图来衡量的。 荻原和幸说，

10、他在拍摄时， 首先注意的是光线的明暗，其次是背景和空间、现场气氛， 虚化处理等。对此要仔细观察、反复考虑，不能拿起相机就 构图，拍摄。如何表现画面主题则取决于摄影者的主观意图， 摄影者要充分利用这些客观要素，合理调动并最大限度利用 这些要素，有时还要根据所表现的主题果断删掉一些不利因 素。在人物摄影中，被子摄者要将所有感情展现给摄者，而 摄影者所要表现的是瞬间的优美姿态和动人表情，为此就要 选择种种要素来烘托被摄者的优美姿态和动人表情，这就是 构图的实质。新春花语；位置与角度 高、中、低角度的灵活运用 高角度适合拍摄樱花、 玉兰花、 梅花、 桃花等大型木本植物。1、用标准变信镜头在高机机拍摄时

11、，镜头微朝下拍摄樱花 等树冠。2、远摄变信镜头在低机位拍摄樱花等局部画面 远摄变信镜头适合于拍摄樱花局部画面，强调空间压缩感， 虚化背景，表现樱花密集的形态，拍摄时也应使用偏振镜， 目的同上。3、使用远摄变信镜头借助背景顺光或逆光拍摄适合表现樱 花花朵的色彩。应以暗背景为主，顺光可表现樱花的美丽色彩，朔光（透过 光）则能表现樱花花朵的形态。若是以浅绿色草坪为背晃， 背景色本身比较明亮，干扰了主体。4、广角镜头在低位置时，镜头仰拍并加用偏振镜表现春花 树冠之送美。用广角变信镜头低角度镜头朝上拍摄樱花盛开的树冠，顺光 拍摄时可用偏振镜压暗天空，衬托浅色樱花树冠的效果，构 图时要注意避免出现类似图 9 的毛病，镜头尽可能靠近樱花， 让树冠在画面中占较大比例。5、拍摄树冠宜晴不宜阴，光线宜顺不宜逆 如因客观条限件限制，不能从高位置拍摄樱花等树冠，仰拍 导致背景必然为天空，遇到阴天时，背景会阴沉