园林苏杭实习报告

1、班级园林苏杭实习报告2013 级园林姓名小组组长组员一、 实习基本情况1、实习日期4 月 18 日4 月 30 日2、 参加人员2、 实习地基本情况杭州 ：杭州市，简称杭，位于中国东南沿海、浙江省北部、下游、南端， 是浙江省的政治、经济、文化和金融中心，之一，中国重要的之一。杭州以风景 秀丽着称，素有“人间天堂”的美誉。市内人文古迹众多，及其周边有大量的自 然及人文景观。杭州是的发源地之一，历史文化积淀深厚。其中主要代表性的独 特文化有、丝绸文化、以及流传下来的许多故事传说成为杭州文化代表。苏州 ：苏州，古称，简称为，又称、等，位于东南部，中部，东临，南接， 西抱，北依。苏州是中国首批 24

2、座国家之一，是的发祥。始建于公元前 514 年， 有 2500 多年历史。是中国的代表，被列为。4、实习场所4 月：5、实习主要内容通过参观，勘察，记录，测绘和分析印证课堂理论教学，把分别学习的课程 做综合的理解和应用，增强实际空间感受和对江南古典园林艺术、现代城市景观 的认识、理解，为风景园林规划设计积累第一手素材，丰富设计构思。 二、专题报告中国古典园林空间营造中国古典园林的空间布局非常有意思。江南私家园林大多都是文人为自己衣锦还乡后建造的住所，因此整个风格是含蓄内敛，富有意境。因为是私家园林， 不可能建造得像皇家园林那样宏伟大气，虽受用地大小限制，却能在有限的空间 中营造出蜿蜒曲折，层次

3、丰富，柳暗花明的空间感受，相当厉害。拙政园，网师 园，留园，狮子林等等，都是如此。正如罗老师说的那样，空间造景的手法都是 有招无式，套路都是一样的，不过要根据实际的场地来实施。1、空间尺度古典园林空间营造最主要的手法就是利用尺度。江南的私家园林都是白墙青 砖灰瓦，并且墙体高大，把整个园子围起来，因此在院内就必须要用造景手段在 有限的空间中营造不同的空间，又要处理这种高大的墙体，这时候就要利用尺度。（青砖白墙灰瓦）每一进的院落，院门前会留一小片空地，门上会有非常精美的雕刻装饰，使 人们的视线焦点集中在这些雕刻上，这就弱化高墙体的存在。并且门前的空地非 常小，而雕刻在高处，这样设计就利用大的高宽比

4、增大了仰角，人们要看这些雕 刻就必须抬起头，这样在一个非常狭小的空间内营造了庄重的感觉。（门上雕刻）整体建筑的布局同样如此。在私家园林这样有限的空间中要布置许多各种功 能的建筑，要让建筑排列得不挤，营造的空间感丰富不单调，常用的手法还是尺 度。网师园是江南私家园林中相对来说比较小的一个园子，在后花园里面的建筑 也比较密集，但人们游览时并不会觉得压抑和单调，其手段就是将各个建筑的高 低远近安排得当。网师园中看松读书轩体量较大，大的建筑就往后退，并在前面 种植一些植物有所遮挡，这样双重的弱化大建筑的尺度，而将一些小的建筑往前 放，并且所有的建筑在横向上都不会排列在同一条线上，这样在平面上给人的空

5、间感就是有适宜和丰富的。（网师园看松读书轩）在立面上，建筑有单层的，双层的，还有高大的白墙体以及各种乔灌木。同 理，将双层的大体量建筑往后放，把单层的建筑放在双层建筑之前，并且单层建 筑的屋顶做成歇山或者卷棚歇山，这样既削弱了大建筑的体量，又把游人的视线 吸引到单层建筑的屋顶，这样就减小了仰角，还丰富了整体的层次感，给人的感觉相当舒适。（网师园建筑排列得体，层次丰富）2、双面廊中国古典园林中的双面廊是一个营造空间的巧妙手法。双面廊就是一面墙的 两边都是廊道，墙面上有字画装饰或镂框。根据实际情况的不同，双面廊的布置 也不尽一样如果廊道两边景色差别不大，功能上讲只是单纯的隔离墙，那就 不用开窗，在

6、墙面上装饰一些字画即可，这种情况不在话下。大多数情况是双面 廊的一面是向里深入的走道，可能是建筑内的过道，其空间比较封闭，光线较暗， 也可能是普通的廊道。而另一面一般是整个园子的主景，空间视野开阔，景色优 美。这样就形成了一面墙两个世界的情景。通过这面墙来分隔两个世界，但这两 个世界不是完全隔阂而是相互间有联系的，其联系就在于廊墙面上的漏框。人们 循序渐进的进入游览，透过镂框看到另一面不同的景色，就有更强烈的向另一面 行进的意向，这样就通过镂窗实现廊两面的空间交流。对于开什么样的框，如果 另一面有风景可看，但并不是那么好的景色，那就要花功夫在窗内的装饰上，将 景色和窗景相结合。（窗里的装饰）如

7、果廊子一面景色很好，就直接开个大框，不用过多的装饰，只需做好框边 的细节，将更多的精彩留给透过框所看到的景色。（郭庄双面廊框景）对于开框的大小，位置，形状同样有所讲究，要结合整个建筑的体量以及所 框景色的内容，人的视角等来定夺。开框大小要和墙体的大小成比例，要和索要 框住的景色适宜，位置要视廊道宽窄所决定的人的视角来定，形状要适合所框景 色的内容以及根据园主人自己的喜好。3、水的空间营造水边的空间营造采用若即若离和藏头露尾的手法。无论水景的大小如何，大 到像西湖这样的尺度，小到庭院中的水景，其驳岸线始终是迂回曲折，有进有退 的，这样既不生硬也不完全的圆滑，给人一种富有变化，若即若离的感觉，使得

8、 整个水岸的空间变得丰富。岸上同样如此，人是亲水的，在水景旁总希望能够接 触到水，但岸边如果只是单纯的用栏杆围起来，或者只是围绕驳岸线种植一片乔木，那无论从景观或者空间方面来说，都太单调了。因此在水岸边的布置，古典 园林中采用蜿蜒的道路来引导行径，一段临水的道路后又离开水岸，用精致的植 物和山石来隔分空间，之后又临水又离开，并且在离开水岸的道路中，可以透过 植物来看到水景，这样又增强了向水岸旁行进的意向，以此若即若离的手法来丰 富水岸边的空间。（西湖平湖秋月一角）而对于水的空间营造，同样不论大小，都不可能直接放置一整块水不管直接 做景，必须要对水进行块的划分。古典园林中的水讲究水头水尾，即使用造景手 段营造出水流入的地方和流出的地方，再藏头露尾。营造水头时，往往通过对驳 岸线的弯折，制造一个蜿蜒渐宽的水道，从整个水景的一角延伸出来，或用山石 植物，或用建筑体量来对其