汉语声调从上古到今天的发展

1、汉语声调从 xx 到今天的发展一、xx声调到 xx 声调上古声调的发展经历了一个发展的过程。明代陈第认为上古没有声调，而 清人基本都认为上古有声调，但对上古声调特色及多少的看法则不尽相同，以 顾炎武、江永为代表的都是用中古的四声去看待上古的四声，以段玉裁为代表 的认为上古没有去声，以王念孙、江有诰为代表的则主张上古有平上去入四个 调类。至于今人关于上古声调的观点主要可分为两派，一派以王力为代表，认为 上古没有去声，一派以周祖谟为代表，主张平上去入四声在上古既已存在。通过学者对诗经用韵和谐声材料的考察，可以认为上古确实有平上去 入四个调类，它和中古声调基本相同，只是在个别字上有差别。A.从诗经和

2、楚辞的押韵情况看，它们中平上去入四声各自独用的 韵段远远超过了相互混压的韵段。比如有连押七字乃至十字而不改调的：诗经 .xx.一章押：xxxx粮囊光 xx 行诗经 .七月 .五章押：股羽野宇户下鼠户子处 xx.九辨押：带介慨迈秽败昧诗经 .(b )xx.九章押：xx 尺(x )硕奕作若第一例全押中古平声，第二例全押中古上声，第三例全押中古去声，第四 例全押中古入声。上古声调如果不是和中古的相同，似乎不可能出现这类押韵1/ 4现象。另外，诗经里有些诗每章一韵，而一韵一个声调。比如周南 麟之 趾：一章押：趾、子（上声）二章押：定、姓（去声）三章押：角、族（入声）这也清楚地表明上古有和中古相同的四个

3、调类。B.通过谐声材料考察上古声调主要是运用说文的谐声系统，经过统计 说文些谐声组分类如下：同调相谐者：异调相谐者：平谐平 523 平上互谐 356上谐上 205 平去互谐 359去谐去 216 平入互谐 64入谐入 292 上去互谐 196合计 1236 上入互谐 44去入互谐 148合计 11672/ 4由上统计数据可以看出，平上去入四声同类相谐组超过了总谐声组的 50%，而其他异调类互谐者得总和则不足半数，它从谐声角度揭示了上古四声存 在的事实。二、从 xx 的四声到现代汉语的四声中古的调类共有四个，即平上去入四声。切韵广韵以及韵镜 七音略等都是按照这四声分韵的，隋唐诗人用韵的实际也说明

4、情况如此。上古声调到现代汉语声调的演变规律可以概括为 3 句话：平分阴阳、浊上归去、入派四声。具体如下：（一）平分 xx中古音的平声在现代汉语中分化为阴平和阳平两个调类，分化的条件是声 母的清浊，即古清声母字今读阴平，如高天开飞。古浊声母字今读阳平，如鹅 牛迷娘。陈床神扶。这个变化在元代已经形成。（二）全浊变去这是对上声而言。古全浊声母（古浊塞音、塞擦音、擦音声母）的上声 字，现代汉语读去声，如：妇坐第抱。清声母和次浊声母（古鼻音、边音、半元音声母）的上声字， 现代汉语中仍读上声，如：古草好粉，五米老努。唐末人李涪曾在他的刊误一书中批评切韵 将一些去声字归入上声韵部。李涪所举的例字正好是切韵中

5、的全浊上声 字，如 “舅”皓“”等。这说明在李涪那个时代全浊声母的上声字有一部分已经转化 为去声。北宋以后，这种变化的趋势更是明显。（三）清入派四声中古入声字分化为现代汉语的四声，不再成为一个独立的调类。其中古浊 字的分化有规律：3/ 4全浊声母的入声字分派到阳平，如敌贼独白，次浊声母的入声字分派到去 声。而清声母的入声字在现代汉语中分派到四声里，无规律可循，阴平如踢出 织鸭，阳平如竹节识福，上声如铁笔百尺，去声如不必括色。因此，严格地 说，是“清入派四声 ”。三、方言区古声调保留举例普通话和各方言之间声调的差别很大，情况十分复杂。总体来看，北方方 言单字调类的数目比较少，最少只有 3 个，如银川、烟台、陕西宜川话；最多 有 5 个，如扬州、合肥、山西洪洞话；一般是 4 个，如西安、济南、武汉话； 大多数方言没有入声，但同一调类的调值相差很大。以西安话为例，它保留了中古的四声，但调值存在着差异：西安话的阴平字念21，而普通话中为55调，如“高猪开婚 ”；西安话的阳平字念24，而普通话中为35调，如“穷陈寒娘 ”；西安话的上声字念53，而普通话中为214 调，如 “古女好丑