中国书法常见的九大作品形式

1、中国书法常见的九大作品形式对于初学书法的朋友来说，书法老师除了要教关于书法 的一些书写技巧之外，还会讲授一些与书法作品相关的知识， 甚至在课程结束的时候会要求大家写一幅书法作品，今天书 法空间就将书法作品常见的九大形式的相关知识整理在这 里，主要包括条幅、 楹联、 中堂、斗方、 匾额、条屏、扇面、 册页、手卷，这些都是比较传统的书法作品形式，希望对大 家有帮助。一、条幅：以长宣纸全开及对开 （半截或半折 ） ，直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。 安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。 在创作时，要注意正文与落款的主次关系， 。落款要错落有 致，

2、自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出 余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也 可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印 章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款 字左侧。这是启功先生的条幅作品形端表正条幅常见的格式有两种：一种是写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的 左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏， 以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置 应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格 式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落 款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可 另行

3、写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。另一种是居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、 警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏 变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧 中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只 写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与 印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间 偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需 写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。二、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹 帖。对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，是一种对偶文学，起源于

4、桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同， 结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联 的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内 容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平 仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律 诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十 字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七 言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以 上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从

5、右向左，下联则从左向右。晚清重臣曾国藩所书对联落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端。上下 联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、 收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整 体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款 写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、 篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句” 下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。女口“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名 或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存” 若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号， 称谓外加上“嘱书”等

6、字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写 时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下 方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。中堂是国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上 得名。中国旧式房屋楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间 墙壁上挂上一副巨大的字画，称为中堂画。是竖行书写的长 方形的作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥寓 意的大字，再在左右配上“对联”，也有悬挂祖训、格言、名 句书法题字或者祖先肖像、山水、老虎画的。尺寸一般为一 张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。因为尺幅比较大，所以需要

7、创作者具有精熟的技法和整体把 握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关 系，要使它们之间主次有别， 相应生辉。 落款切忌暄宾夺主。 落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端 一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另 占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字， 盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在 款字左侧。这是一幅中堂书法作品（作者不详）四、斗方： 将宣纸裁成八开左右大小（约 1 尺见方） 之体裁，称之。斗方是中国书画装裱样式之一。指一或二尺见方的书画或诗 幅页。尺幅较小，一般指 25 50 厘米见方的书画作品。民 间年画中，把这种

8、尺寸和形式的作品也称作 “斗方”。现年画 中亦有斗方的体式。一尺见方的小斗方，又称为“斗方小品” 或“小品斗方”。斗方书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时 应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在 创作时， 要注意正文与落款的主次关系， 款字一般小于正文， 要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余 地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章 要小于款字，需离开一字以上位置。卢中南斗方作品五、匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。匾额一般挂在门上方、屋檐下。当建筑四面都有门时，四面 都可

9、以挂匾，但正面的门上是必须要有匾的，如皇家园林、 殿宇以及一些名人府宅莫不如此。许多匾额的四周边框上， 雕饰各种龙凤、花卉、图案花纹。有的镶嵌珠玉，极尽华丽 之能事。古代官府衙门一般都会悬挂匾额六、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长 短。其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏如，“四条屏， 八条屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条屏”。吴昌硕书法四条屏作品 七、扇面： 尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。扇面常见的形式有三种：1. 充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜， 从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款 字写一行至数行不

10、等，印章宜小于正文。2. 写少数字，利用扇面的宽度由右向左， 横排书写二至四字， 要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。3. 上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这 样则可避免上端疏朗， 而下端拥挤的情形， 达到通篇的和谐 这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为 宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即 章宜小于落款的字。折扇扇面小楷书法作品般若波罗蜜多心经 赵佶草书纨扇 ，绢本，直径 28.4 厘米。上海博物馆藏八、册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页， 其内容或相互连贯，或单独成立。因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。

11、由一张张对折 的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一 种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；一种是竖 式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种裱成通折 连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折 子”；也有的裱成单片，称为“散装”。一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二 十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白 副页（又称护页）两开或四开。一般都外镶边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底，收叠时 成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都比较方便。书法册页小楷作品般若波罗蜜多心经九、手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横 幅作品手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷子 本”演化而来的，手卷的内容可以有两种： 一是由多幅独立的字联结而成， 如果是由独立的字、 幅组成， 字体可以是统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆