2019李清照《声声慢》赏析精品教育.doc

1、李清照声声慢赏析李清照声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急 ? 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘 ? 守着窗儿，独自怎生得黑 ? 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得 ! 李清照的声声慢是宋词中屈指可数的最优秀的词篇 之一。起句大胆运用叠字，出奇制胜 ; 接下来层层渲染悲凄 之情，将亡国之恨、丧夫之哀、孀居之苦抒写得荡气回肠， 令人心碎 ; 遣词造句方面可谓煞费苦心，以声摹情，展现了 乐章之美 ; 思想内容方面，宜看作是词人幽愁暗恨和破碎心 声的真实抒发。赏析： 宋词，和唐诗一样

2、，都是我国文化宝库中的一朵奇葩。 在现存二万首上下的宋词中，佳作无数，词人也不少，但出 于社会等各方面原因，女词人却不多，能写出流芳之作的女 词人更是凤毛麟角。无疑，李清照是杰出的。她用深厚的文 学功力和女性特有的细腻敏锐的感受，为后世留下不少传世名篇。后世研究李清照的学者不少，从现存的一百多篇李清 照研究论文中，几乎没有一篇不涉及声声慢; 在现存二万首左右的宋词中，虽然不能说李清照的这首声声慢最 好，但可以说它是全宋词中屈指可数的最优秀的词篇之一。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急 ! 雁过也，正伤 心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴

3、损，如今有谁堪 摘?守着窗儿，独自怎生得黑 ! 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点 滴滴。这次第，怎一个愁字了得 !这首声声慢 是李清照南渡以后所写的名篇之一。 （ 也 有人说是她晚年的作品 ） 南渡是她生活逆转的分水岭，靖康 之变后，金兵南侵，她的丈夫赵明诚不幸病故。因为祸不单 行：国破，家亡，夫死，伤于人事，这时期她的作品再没有 当年那种清新流丽，乐观活泼，而转为沉郁凄婉，主要抒写 她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。丈夫安葬以 后，她追随流亡中的朝廷由建康到浙东， 饱尝流离颠沛之苦。 此后的她成为一名寡妇，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡 国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和

4、 着血泪写下了千古绝唱的声声慢 。一、叠字运用造出奇创意 这首词起句便不寻常，一连用七组叠词，回溯她一整天 的愁苦心情。“寻寻觅觅”，是说一起床便百无聊赖，若有 所失，于是东张西望，想找点什么来寄托自己的空虚寂寞。 而“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，不但一无所获，反 被孤独寡欢的气氛所包围，感到“凄凄惨惨戚戚”。象这样 使用叠字，不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但 好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱 的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极 深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉 盘的感觉。 只觉齿舌音来回反复吟唱， 徘徊低迷， 婉转凄楚，

5、 有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已 觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感 的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中 弥漫开来，久久不散，余味无穷。后世的词话家都赞赏她这 样创造性地使用叠字，罗大经在鹤林玉露中说：“起头 连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。” 徐釚的词苑丛 谈中评道：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘 也。”二、层层渲染抒悲凄之情，接下来一句“乍暖还寒时候，最难将息”，“乍暖还寒”说的是什么季节 ?一般人习惯用这句话来形容早春天气，李清照在这里写得却是秋天的早晨。 朝阳初出， 故曰“乍暖”;晓寒犹重，故曰“还寒”。“最难将息”

6、是“最难调养、休息”的意思。此句与上文“寻寻觅觅”呼应，说明自己从一清早就不知如何是好。 心情不好， 再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”。“晓”通行本作 “晚”，人们认为此词是写作者在“黄昏”时一段时间的感 受。因“晓”字与“黄昏”相抵牾，即便是词综及其前 后的约十几种版本都作“晓”字，也未引起应有注意。但俞 平伯、吴小如等专家均认为应作“晓”，因为此词写的是一 整天的事，并非一晚的事，“晓来风急”正与“乍暖还寒” 相合。而且古人有晨起于卯时饮酒的习惯

7、，叫做“扶头卯 酒”。秦观有一句词叫做“晓风力暴” ( 迎春乐词， 淮 海词卷一 ) 。李清照的“晓来风急”，是否受到秦句的启 发虽难以断言， 而秦、李二句均与诗 · 邶风 · 终风的“终风且暴”句有关，却是可以肯定的。关于此篇 的题旨有两种说法，一是诗序所说：“终风 ，卫庄 姜伤已也。遭州吁之暴，见侮慢而不能正也。”二是诗集 传云：“庄公之为人，狂荡暴疾，庄姜盖不忍斥言之，故 但以 ‘ 终风且暴 ’ 为比。”且不说此二解本身是 否有牵强之处，李清照在此化用这个典故，与自己的身世则 极为吻合。 见于南宋赵彦卫 云麓漫抄 卷十四之李清照 投 翰

8、林学士綦崇礼启 ，是高宗赵构绍兴二年 (1132) ，作者四 十九岁， 再嫁张汝舟不久与之离异后所作。 启中有句云： “遂 肆侵凌，日加殴击，可念刘伶之肋，难胜石勒之拳。”这就 是说李清照再嫁后，受到张汝舟的肆意打骂和虐待。启中又 云：“清照敢不省过知惭，捫心识愧。责全责智，已难逃万 世之讥，败德败名，何以见中朝之士。虽南山之竹，岂能穷 多口之谈 ; 惟智者之言，可以止无根之谤。”这里当是指李 清照因婚变、诉讼之事受到时人毁谤，哀求綦崇礼，为她止 谤恢复名誉。李清照的这段经历，与庄姜颇有相似之处，亦 与庄姜一样，以晓风为比。又因在当时看来，李清照和庄姜 的这一隐衷可能被认为是不名誉的，所以她在

9、词中暗用其典， 以致使后人难以解开这个谜。再从训访方面看，“终风且 暴”，传曰：“暴，疾也。”疏：“释天云：‘ 日出而风曰暴。 ’ 孙炎曰： ‘ 阴云不兴而大风暴 起，然则为风之暴疾。 ’ 故云疾也。”意思很明白，“日出而风曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就 是“晓来风急”的意思。这个典故运用得很有工夫。说它是 大匠运斤，也不过分。“雁过也 三句，是说在这天暗云低， 冷风正劲的时节， 却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际， 也再次划破了词人未愈的伤口， 头白鸳鸯夫伴飞， 唉，雁儿， 你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年

10、失偶了吗 ? 也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗 ? 胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前 为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊 途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着 多少无法诉说的哀愁啊 !“满地黄花堆积， 憔悴损， 如今有谁堪摘 ?”这里的“憔 悴损”是指黄花而言，还是指人而言 ?正确的解释是指人。 “黄花堆积”即菊花盛开，自己由于忧伤愁苦而憔悴瘦损， 无心摘花。 这时看见那些菊花， 才发觉花儿也已憔悴不堪， 落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖” 的雅致了。

11、以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整 理古籍，可现在呢 ?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤 独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只 有情怀，不得似往时”。独对着孤雁残菊，更感凄凉。急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁。“守着窗 儿，独自怎生得黑 ?”孤孤单单地靠着窗儿，怎样才能挨到 天黑呢 ?真是苦到了极点。黄昏尚且难熬，那么漫漫长夜又 将如何度过呢 ?一种凄清的苦况蕴含于平淡语言之中，发人 深思。这句中最受称道的是“独自怎生得黑”的“黑”字， 这个字古人称其“绝妙” （ 词菁卷二 ），又说“ ‘ 黑 ’ 字不许第二人押。妇人有此词笔，殆间气 也

12、。” （ 白雨斋词话卷七引张正夫语 ） 等等。其实这个字 之所以十分难得，还是因为作者写出了切身的生活感受。据 载，李清照结婚不久，就常常与丈夫分离，丧夫后更是茕独 栖惶，几十年来， 她不知孤零零地渡过了多少个黄昏和黑夜， 所以对“黑”字有独特的感受，这个字含蓄而准确地表达出 作者大半生所受的煎熬。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。” 好不容易等到 了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨 细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在 风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄 凉多了。梧桐叶落，秋色愁人，细雨靡靡，更添愁绪。这里 将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起

13、了，使词的意境更为 深远。急风、骤雨、孤雁、残菊、梧桐眼前的一切，使词 人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以 表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比 赋兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得 ?”简 单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。“ ‘ 这次第”三字极其有力， 一笔收住， 总括上述种种情景 ; “怎 一个愁字了得”又放开一步，开拓出一种含蓄的境界，让人 想象，发人深思。 相形之下， 连李后主的“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽， 但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自 然稍胜一筹。

14、词人满纸呜咽， 笔笔写愁， 难道除了“愁”外， 还有什么难以言传的心事 ?这明明是提醒人们，这里除了悲 欢离合、春忧秋愁一类私愁外，更有时代的、民族的、国家 的“公”愁在。这结尾，能调动读者的思想活动，从而扩大 并深化了主题，大有“回肠九叠后，犹有剩回肠”的艺术效 果。刘体仁在七颂堂随笔评道：“易安居士 ‘ 最 难将息 ’ 、‘ 怎一个愁字了得 ’ 深妙稳雅， 不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。” 3、以声摹情展乐章之美 综观李清照这首声声慢 ，无论从艺术角度还是从遣 词造句方面来说，都达到了一定的高度。前人一致赞赏作者 创造性地运用

15、了这么多的叠字， 梁绍壬在 两般秋雨庵随笔 中言道：“李易安词 ‘ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨 惨戚戚 ’ ，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思 矣。”。后来有不少词曲仿效这种写法， 都不如她用得出 奇制胜而又自然生动。 “守着窗儿” 、“独自怎生得黑” 等语，几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活，却典型 地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。 词调取名 声声慢， 声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息、伤 心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴，都是双声 ; 冷清、暖 还寒、盏淡、得黑，都是叠韵。李清照作词主张分辨五音， 此词用齿音、舌音特别多：齿音四十一字，舌

16、音十六字，共 计五十七字，占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐 更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”! 二十余字中，舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿丁宁 的口吻，来表达忧郁惝恍的心情。这些，都是经过惨淡经营 的，却绝无雕琢的痕迹，同时，用心细腻而笔致奇横，使人 不能不赞叹其艺术手腕的高明。4、血泪交迸蕴破碎心声 当然，衡量一篇作品的高低优劣，还离不开对其思想内 容的具体分析。 以往在相当一部分有关 声声慢 的评述中， 存在着对其思想内容的过多挑剔或否定，与对其艺术形式高 度赞赏的尖锐矛盾。对这首词的艺术形式或艺术性予以高度 评价是必要的，但如果贬低了其思想性则又是失算的。

17、思想 性一词已经不新鲜了，今天假若继续使用这个词时，似不必 专以某一作品所达到的所谓思想高度，或它的作者所隶属的 阶级、阶层及其世界观如何， 定其高低。 不错， 在声声慢 里，听不到有论者所要求于它的“时代号角”的战斗声响， 听到的倒是令人“伤心”的雁叫和雨打秋桐的凄厉之声; 看到的不是作者于“黄昏”之时，象抗金志士们那样“挑灯看 剑” （辛弃疾破阵子词 ） ，而是一个蹙额敛眉的已老徐娘 独酌难敌风寒的“淡酒”，以及满地憔悴的黄花、雨中飘零 的桐叶 ; 作者自身也不是象“亘古男儿一放翁”那样的好汉， 倒曾经是一个名副其实的“贵家子弟”礼部员外郎的 女儿和权相的儿媳。然而，事物的这种固定的属性，

18、往往难 以说明事物的本身，至少是难以全面、准确地把握这一事物 的动态及其复杂的内部结构。所以，读这首词，首先应克服 那种机械的查阶级定成分的做法。对生活在封建时代的一个 有身分、有才学，抑或品貌端正的女子来说，她的思想愈有 光彩，举动愈是正义、 大胆，将会愈益招致物议和蒙受攻讦。 李清照和她的有一些作品所遭受的正是这种命运。奇怪的是， 对声声慢一词“昔人极口称之” （ 词林纪事卷十九 及词综偶评 ） ，间或有微词， 也只是说它在技巧方面“刻 意播弄” （ 历代名媛诗词卷十一 ） 、“并非高调” （白 雨斋词话卷一 ） ，顶重的也不过说它“颇带伧 （粗俗 ） 气”（ 词林纪事卷十九及词综偶评 ） 。而今人对其却 十分苛责，曾经是动辄批判，甚至说它是“贵族妇人的哀 鸣”、有“毒害和腐蚀作用”等等。当然历代也有一些揄扬 过甚、蓄意拔高的言辞，比如，说“雁过”以下三句，与朱 敦儒南渡以后写的“年年看塞雁， 一十四番回” （ 朱敦儒 临 江仙词 ） 一样，都是表达恢复无望的苦闷 ;说“梧桐更兼细 雨”至煞拍数句，与张炎的“只有一枝梧叶，不知多少秋 声” （张炎清平乐词 ） 一样，是表现作者对时事的忧伤 ; 还有的说李清照的这首词比她的诗更加深