电影音乐的主体性

1、电影音乐的主体性音乐是一门抽象的语言， 它没有固定的语法， 却有沟通感情 的作用。 电影音乐带有情节性， 使其成为一门具有特殊指向性的 抽象的语法。 19271927 年，爵士歌王标志着有声电影的诞生， 电影从无声到有声的发展，说明了电影音乐对于电影的重要性。 最早的电影音乐仅仅是为了在放映电影时掩盖放映机的噪音， 音 乐只是选择莫扎特、 海顿等作曲家的充满情调的音乐为影片烘托 气氛，并不考虑电影的内容。直到 19071907 年，法国作曲家圣桑应 邀为影片吉斯公爵遇刺记作曲，成为创作电影音乐的先驱。 随着电影业的发展和观众观影要求的提高， 音乐逐渐发展成为电 影必不可少的一部分， 甚至是电影

2、的主要组成部分。 电影音乐的 创作已经成为人们关注的重点。电影和电影音乐相互独立又相互依存， 把它们理解为交叉的 关系更为恰当。电影音乐的本质是音乐，但却服务于电影。所以 有人认为， 电影音乐是电影的附属品， 电影音乐只是电影的装饰 品，可有可无；但同时也有人认为电影音乐具有主体性，电影音 乐的创作出发点应该是音乐。 很多电影音乐在电影之外被人们广 为传唱， 甚至很多歌曲我们先知道歌曲名， 后来才知道它是某部 电影中的音乐，如友谊地久天长孤独的牧羊人等。对于 影片中只有画面、 人物和音响， 那么会显得单调乏味的空洞无力， 而当音乐渗透到电影里后，立体的效果立刻显现出来。研究电影音乐的主体性，

3、就要从电影音乐的创作出发。 电影 音乐常常被人们忽视， 其中一个重要原因就是， 电影音乐的创作 在电影剧本的创作之后。电影的创作建立在电影剧本的基础上， 电影音乐可能产生在电影创作的过程后， 也有另一种可能， 如果 导演和作曲家有足够的默契， 导演可能在拿到剧本的同时就与作 曲家联系，进行电影音乐的商讨。从创作的源泉来看，剧本和音 乐的创作都是来自于生活的灵感。 剧本的创作是将对生活的感悟 转化为具体细节， 以文字的形式为电影的镜头做准备； 而电影音 乐的创作， 则是将对生活具体细节的感悟转化成音符， 传达作曲 家的心声。电影音乐树立主体性， 不仅仅是给音乐本身一个说法， 也是 对电影的负责。

4、 如果电影音乐仅是作为电影的仆从出现， 不仅仅 会使得听觉和视觉有渐行渐远的感觉， 而且还会破坏影片的整体 艺术性。再者，音乐具有超越具象性的抽象性，能够表达镜头和 语言不足以表达的深刻之意。 一部电影的音乐成功了， 不仅可以 提高影片的附加商业价值， 还可以提高影片的格调。 而电影音乐 的主体性则体现在电影音乐的完整性和主导性上。一、电影音乐的完整性19651965 年由二十世纪福克斯电影公司搬上银幕的影片音乐 之声( TheThe SoundSound OfOf Music)Music) 曾获得第 3838 届奥斯卡金像奖最佳 影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳配乐和最佳音响五项大奖。影 片中

5、的音乐，孤独的牧羊人哆来咪雪绒花人们都耳熟能详。玛利亚带着孩子们去山上游玩时教孩子们唱的哆来 咪，快四的音乐充满了欢快的情调，让人不禁想徜徉山林。奥 地利如诗如画一般的景色和孩子们欢快的笑声相映成趣， 简单的 音符既反映了孩子们单纯的心灵， 也向观众展现出玛利亚高尚的 情操。哆来咪的歌词体现出玛利亚对大自然的热爱和对自由 的向往。整首歌曲旋律完整，有主歌有副歌；在玛利亚给孩子们 介绍七个音符的时候，让个子最高的姐姐代表dodo,让最小的妹妹代表 sisi ，使得音乐与画面配合完美。玛利亚和孩子们为上校和伯爵夫人表演的木偶剧， 是影片的 一大亮点。这首孤单的牧羊人并不是影片的原创音乐，而是 奥地

6、利民谣， 这首快四的歌旋律多次出现在影片中， 包括上校办 的舞会中， 玛利亚和上校共舞用的就是这段音乐， 还有最后上校 一家逃离奥地利的时候， 用的也是这段音乐的旋律。 导演安排同 一段旋律多次出现在影片中， 保证了影片音乐风格的完整， 也保 证了影片感情色彩的完整。二、电影音乐的主导性电影是一门视听艺术， 有时候视觉引领听觉， 有时候听觉引 领视觉。无论任何情况下，二者都不能失调。而当音乐起主导作 用时，多数是作为一条心理主导线索，赋予影片以更深的意义。 在电影中， 音乐起着渲染气氛、 激发联想、 刻画人物形象等作用。 试想如果音乐没有起到这些作用， 影片将失去多少色彩！ 比如音 乐之声中的

7、音乐雪绒花，不仅引领着故事的发展，而且使 影片的爱国主题得以升华。这首歌第一次出现是上校抱着吉他， 和大女儿同唱这首歌。从人物的感情线来讲，因为这首歌，唤起 了上校埋藏在心底多年的对音乐的无限热爱； 从故事的发展线来 讲，因为这首歌，使孩子们的舅舅萌发了让特朗普一家参加奥地 利音乐节的念头。从影片的主题线来讲，雪绒花歌词“ BlessBless mymy homelandhomeland foreverforever ”是对爱国主题的最好诠释。这首歌贯穿 影片始终，成功地主导了影片的发展。三、电影音乐的作用 在电影艺术中，音乐起着重要的作用，是电影的一个重要组 成部分。因此，电影音乐与纯音乐作

8、品有着很大的区别。它既要 有相当完美的艺术性、独立性，又必须顾及与电影画面配合的关 系。因此，在欣赏电影音乐前必须先明白电影音乐在电影中的作 用。电影音乐通常有以下几个作用：强调和提高作品的感情色 彩、剧作作用、渲染气氛、概括和揭示主题、激发联想、刻画人 物形象、描绘景物、音乐转场、扩展时空、代替音响。最为重要 也是最必不可少的，应属电影音乐的叙事、刻画人物和渲染气氛 的作用。（一）叙事功能音乐作为影片的一个重要组成部分， 有时直接参与到影片的 情节中去，成为推动剧情发展的一个重要元素，甚至成为主题。 此时的音乐是被听见的音乐， 具有强烈的表现性和戏剧性， 而不像作为背景音乐一样，仅起烘托气氛

9、的作用，往往被观众忽视。 音乐的剧作作用分为两个方面， 一是音乐引领影片的发展，作为 一条线索出现，即音乐链接情节，推动故事情节发展；二是音乐 作为的大背景，影片讲述的是与舞台和音乐有关的故事，即音乐构建故事情节。任何一部影视作品都是有主题的， 电影各个部门 的工作都是围绕这一主题展开的。音乐可以概括主题、揭示主题、 深化主题。（二）刻画人物音乐有一个其他艺术形式都替代不了的作用一一高度概括 地表现人类最内心的心理体验和微妙丰富的感情状态。人物内心情感是最隐蔽的，在影片中是最难表现的，单从演员的表情和肢 体是很难看出其内心活动的。 但是音乐可以把人们内心世界的活 动通过非具象表达出来，这样有助

10、于由内而外地刻画人物形象， 音乐和画面紧密结合创造出神形兼备、立体化的人物形象，避免了通过语言来限定人物形象， 给观众留下丰富的想象空间， 使人 物形象更加饱满，更有说服力。观众通过音乐了解人物内心的潜 台词，发觉视觉上不足以充分表现的情绪。 电影借助音乐的主要 目的，是用音乐加强影片的感情色彩， 从而促成整部影片与观众 情感的契合。起到这种作用的音乐，在影片中的表现形式有很多： 可以是画内音乐，也可以是画外音乐；可以是乐曲，也可以是歌 曲。（三）渲染气氛电影音乐渲染气氛的作用是最被人熟知的作用，也是最基本 的作用。气氛和情绪是密切相关的，具有非凡的象征意义。电影 音乐的渲染功能主要是指电影音

11、乐可以为影片制造一种特定的 背景气氛，以达到深化视觉效果的作用。 电影音乐是一种神奇的 语言，它无需通过对白，而是通过音符，不知不觉地重复和扩大 强调视觉上的感受，不仅制造了观影氛围，更使观众感觉身临其 境。渲染气氛就是运用声画统一的原则，为画面配上气氛、情绪 与之相同的音乐，使画面所展现的气氛得以强调， 增加画面的感 染力度。起着渲染气氛作用的音乐不同于起到剧作作用的音乐， 它不以旋律作为手段，而是充分发挥节奏的作用， 热烈的气氛就 用强烈短促的节奏；悲伤的气氛就用长音的慢节奏； 恐怖的气氛 就用忽强忽弱和突然停顿；温馨的气氛就用缓慢平和的节奏。电影是充满感情的一种艺术形式，导演、编剧及其他

12、各位工 作人员将不同的情感倾注在作品中。 音乐的目的是让喜剧更有喜 感，让悲剧更加悲切。人们一听到节奏轻快的音乐心情也会随之 轻松起来，自然会进入喜剧的氛围中；听到缓慢低沉的音乐，自 然会觉得哀愁的情绪萦绕在身边。音乐作为强调和提高影视作品 情感的手段之一，人类的各种情感，欢喜、悲伤、恐惧等都能被 表现出来。当我们听到贝多芬的命运时，仿佛看到一位勇士“扼住命运的喉咙”；当柴可夫斯基的天鹅湖响起时，也想 随之翩翩起舞；听到节日序曲时，仿佛看到扎着红头绳的小 女孩在贴春联。因为音乐和文字不同，它是无形的，随着旋律慢 慢渗入我们内心，触及我们心灵深处。感到快乐时要喜极而泣， 感到悲伤时要伤心欲绝。这是渲染气氛的感情基础。四、结 语电影音乐种类繁多， 作曲技法和方法变化万千， 但又要求技 巧和方法均必须服从内容和情感的需要。 我认为音乐是人类文化 中最抽象、 最具情感表现力的学科， 必须把自己放在某个时代和 某一民族的文化背景中， 以最敏锐的目光和最真诚的创作态度去 看、去感受、去体验、去发掘，所以我喜欢到生活中去。我在人 民群众中间所听到、 所记录下来的音乐素材， 被我视为无价之宝。 我国著名作曲家黄准曾经说过：