亨德尔《快乐的铁匠》教学分析

1、亨德尔快乐的铁匠教学分析德国音乐家乔治 ?费里德里克 ?亨德尔（ G.F.Handell ， 16851759年）是巴洛克时期的一位复调音乐大师，他的音乐 创作以歌剧和清唱剧为主， 是一位卓越的管风琴演奏家和羽管键 琴演奏家。他将古钢琴看作是一件进行公开演奏的乐器和一件进 行即兴演奏、创作构思的乐器。在键盘音乐的创作中， 亨德尔将德国的庄重、 意大利的妩媚、 法国的华丽和英国的朴素融于一炉， 形成一种极为广博的“世界 型”风格。亨德尔作品大多为宫廷、剧院和公众而创作，音乐灿 烂辉煌，通俗易懂， 往往在听众之间产生直接而激奋人心的效果。 亨德尔属于声乐构思的作曲家， 偏重于旋律与和声。 亨德尔的

2、音 乐旋律主要来源于德国民间音乐和英国民间音乐， 以宽广的音程 和大调性为主，采用宏伟的形式，清晰的音乐语言，简洁的表现 手法，使音乐具有主调音乐的性质。亨德尔的古钢琴作品主要有组曲、 赋格曲、 变奏性乐曲和管 风琴协奏曲。亨德尔的第一册古钢琴曲集共收有他的 8 套组曲， 这些组曲在形式上自由， 除第四套以外都不再恪守组曲原有的基 本格局，即阿勒芒德库朗特萨拉班德（任选舞 曲）吉格的规范，经常由一快一慢的对比性乐章组成。在任 选舞曲中，亨德尔大量运用赋格、歌曲、帕萨卡里亚等体裁。总 之，每一套组曲的性质越来越具有特点， 各套组曲的乐章数目和 类型均有不同，有 3 套组曲还加进去了变奏曲乐章。亨

3、德尔于 1720 年出版的第一册古钢琴曲集中第五组曲中的 第四首作品就选用了变奏性体裁，原名为咏叹调与变奏，俗 称快乐的铁匠 ，主题简练纯朴。 乐曲由主题及五个变奏组成， 变奏曲是由代表基本乐思的主题的最初陈述及其若干次变化的 重复或展开（称为“变奏”）所构成的曲式。一般的变奏曲都是 以一个主题作为变奏的依据， 主题音乐要求形象清晰、 风格鲜明、 形式洗练，分为“严格变奏”和“自由变奏”两种。此曲是典型的变奏曲，曲式为二段式， E 大调 4/4 拍，主题 +奏变 1+变奏 2+变奏 3+变奏 4+变奏 5，是合唱式织体。音乐具 有典型的德国民谣特征，共有 8 小节，每段由两个乐句构成。在 弹奏

4、主题音乐时， 要保持声部之间的清晰， 把握好各个声部之间 的情绪与力度关系。 旋律部分第一段分两句， 每句中的小连线要 连起来，用指尖和手腕配合做一个小的呼吸，不要随便加重音， 保持旋律的歌唱性和连贯性。 7、8 小节的波音 要贴键快速弹， 结束句渐强。变奏曲的主题代表全曲的基本乐思， 是全曲的核心， 应把握好速度、力度、情感风格，为以后的弹奏做一个良好的开 端。Moltotranquilloesemplice 后面的五次变奏， 都是在保持主题旋律的骨干音与和声的基 础上作节奏的变化。变奏I:属于严格变奏的装饰变奏，和声、 旋律支点和速度都没有变化， 采用连续不断的十六分音符， 乐曲气氛更为欢

5、快，但主题依然清晰分明变奏H:左手低声部弹奏十六分音符的分解和弦的伴奏音 型，左手弹奏用半连音的奏法清晰而带有颗粒性，弹奏均匀，烘 托出活泼的音乐形象。 主题隐伏在上面的两个声部中， 由右手弹 奏，要求右手的两个声部弹奏要连贯，突出旋律主干音。踏板运 用要清晰，不宜过长，以免造成音响浑浊破坏音乐形象。速度比 主题和变奏I要稍流动些，两处 tr装饰音的弹奏要具有民间管 乐器的风格， 最后两小节左手的节奏具有民间打击乐的特点， 注 意将此节奏弹奏准确，与右手二连音配合好。Unpocopi u mosso变奏山：比变奏情绪上要活跃，具有民间即兴演奏的风格。 旋律隐藏在快速的三连音音型及部分左手的支点

6、音中， 右手应舒 畅而流动， 左手的弹奏要注意保持音的时值和跳音的短促。 难点 在于右手的快速三连音音阶弹奏， 要求流畅清晰的同时突出旋律 音并达到一气呵成的演奏效果。 弹奏时指尖动作要小， 力量集中， 手腕放松， 做好音阶跑动时上下行起伏的辅助作用。 左手做好动 静结合的弹奏， 跳音弹奏短促而有力， 连音保持音注意指尖“歌 唱性”的弹奏。 此段不用踏板为好， 右手音符密集以免造成音质 模糊不清。Pi u animato变奏W：将变奏四的左右手弹奏模式交换演奏， 右手为动静 相结合的跳音和保持连音弹奏，左手为快速流动的三连音跑动， 旋律骨架基本上在右手的内声部。 此变奏是全曲的弹奏难点， 要 求弹奏者具有良好的左手快速弹奏能力。Listessotempo变奏V:全曲的高潮，也是结尾。上下进行的波浪式的旋律 线，由左右手交替弹奏音阶式三十二分音符， 充分运用力度的强 弱变化等表现手法。双手触键要均匀平稳，结束音要饱满，乐曲 在欢快的气氛中结束。Allegrobrillante通过此乐曲的学习， 我们