《红楼梦》主线研究综述

1、XX年客运站XX年精神文明建设总结抓好文明创建活动，树立客运服务形象XX年客运总站精神文明建设总结xx市客运总站现有职工87人，男35人，女52人，其中:正式员工12人,临时工64人,省运员工11人,全站人员平均年龄35岁，党员5名，团员6名，大专以上学历32名。目前，共开通省际线路10条，省内线路38条，市内线路3条,平均日发班次240个，日平均输送旅客3500余人次，年前后，围绕红楼梦主线问题，展开了热烈潮的争论。从那时到最近，不断有人对这一题问题发表有卓见的文章。据笔者所见，迄箔今为止有关红楼梦主线的看法，大致冫可以归纳为三类:(一)“单线”、(二驮)“双线”、(三)“三线”。现分述如弘

2、下。一“单线”。此种意见又可梳理丶为六种观点:一、“宝黛钗爱情婚姻悲衰剧说”。此说提出最早。下举三家李曲希凡、蓝翎在关于红楼梦的思想倾最向问题（新建设1955年4月号廿)中说:“红楼梦是以贾宝玉、林黛讹玉与薛宝钗的恋爱故事作为贯串全书的中旭心线索。”舒芜同志在“谁解其中味芷”有关红楼梦的若干问题讨论(红楼梦学刊1980年第1辑)中认俪为:“无论如何，宝、黛、钗之间的故事猖，才是红楼梦的主要故事，或者说，倍是贯串和联络千头万绪的一条主线，这是夷不可否认的。”邓遂夫在红楼梦鞔主线管窥(红楼梦学刊1982年狳第1辑)中指出:“这部作品的主线，正确表达，应该是宝黛钗的爱情和婚姻悲剧蛛。”“作品中描写主

3、人公具体活动的具哙有连续性的、贯穿全书的一个中心事件，也不仅仅是宝玉、黛玉之间的爱情悲剧，还应包括与此紧密相连而不可分割的宝唁玉、宝钗之间的婚姻悲剧，实际上是相互颂交错地构成了一个统一的，更具典型意义来的中心事件宝黛钗三人的命运悲剧。”悔除以上三家外，诸如吴组缃论贾宝玉典嘛型形象(北京大学学报1956年痦第4期)、北京大学中国古典文学组写的噱红楼梦的思想和艺术(北京大学学报1973年第3期)等文章也都昔持此观点。二、“宝黛爱情悲剧说”。齐持此观点的文章最多。下举5家:何其伪芳在论红楼梦(人民文学出版社19碧58年9月版)中说:“贾宝玉和林黛玉消的爱情悲剧是红楼梦里面的中心故事垮，是贯穿全书的主

4、要线索。”李春祥在暝红楼梦的主线与主题(开封师蛏范学院学报1979年第1期)中说:泷“从以上概括的情节线索中无可辩驳地说圪明，宝黛爱情婚姻悲剧决不是红楼梦黼的附属部分，而是贯穿全书的情节主线或中心情节。”黄立新的文章题目就叫作宝黛爱情故事应是红楼梦的主线镫(红楼梦学刊1980年第4辑)。铖在该文中，他首先阐明什么是“主线”，及“主线”应具备的条件，然后指出，兼红楼梦“以宝黛爱情作为主线，是确殇切的，符合实际情况的。”何永康在蒲纲绳擎起，美目盼兮红楼梦艺术结构小议(红楼梦学刊1981年第4辑)中说:“贾宝玉和林黛玉的悲剧线索，成功地负起了全书矛盾主线的厍使命。”韩进廉在衔山抱水建来精讼红楼梦艺术

5、结构试绎(红楼梦研姹究集刊第10辑，1983年8月)中指出:“综合起来看，全书的结构主线应鲧该是宝黛爱情悲剧。”除以上5家外，持莽此观点的文章还有:郭预衡论宝、黛爱醮情悲剧的社会意义(北京师大学报沆1963年第3期);张信生红楼梦缫中国封建社会后期的一面镜子(老吉林师大读书与批判1973年第1勇期);辽宁大学中文系青年教师进修班的辑文章四大家族的衰亡史，地主阶级垂死暂的诊断书(辽宁大学学报1973伦年第3期);冯宇论宝黛爱情悲剧的社骀会意义兼论红楼梦的主线(北傧方论丛1979年第1期);胡念贻缉谈红缕梦的艺术结构(红楼梦研旺究集刊第1辑，1979年11月);恺张文潜、颜纯钧试论红楼梦的爱情主线

6、(福建师大学报1980年第牍2期);邢治平浅谈红楼梦的艺术腻结构(河南师大学报1982年第悝5期);郭英德佳作结构类夭成红杀楼梦网状艺术构思的特征(红楼梦啮学刊1991年第4辑)等。三、“溏以贾府为代表的封建家族衰亡史说”。下镀举4家为例。刘世德、邓绍基在红楼梦的主题(文学评论1963年第6期)中说:“曹雪芹在红楼梦獗全书内用荣国府、宁国府由盛而衰这样一罪根基本线索把许多大大小小的情节贯串起畏来。”程鹏在人物千姿百态，意境气与象万千漫谈曹雪芹刻画贾府外围人物的谜艺术特色(红楼梦研究集刊第1辑厕，1979年11月)中说:“红楼梦杀全书的主线，是以贾府为代表的封建家族由鼎盛走向崩溃的衰亡史。”孙逊

7、在以贾府为代表的封建家族衰亡史谈羲红楼梦的主题与主线（红楼梦研究芳集刊第5辑，1980年11月)中说苒:“我们看红楼梦的精心艺木构思，醍可以看到它在结构上的这样一个显著特点:即以贾府荣枯盛衰作为统括全书的一个总的脉络。”“贯串小说全部情节和人物觐的，是以贾府为代表的封建家族衰亡史这潘条主线。”曾扬华在红楼梦艺术拢结构试探(红楼梦新论黑龙江人民移出版社，1982年版)中提出:“从鼗红楼梦全书所反映的内容来看，足以担镜当得这付担子，成为全书主线的，就只有剿贾府由盛到衰的过程，因为只有这个过程膣才能容纳得了书中已写的一切人物和事件耦。”除以上4家外，持“衰亡史说”的文挖章还有:石一歌红楼梦不是爱情小

8、说略谈红楼梦的主题(学习与批判1973年第4期);王一纲从第四回看红楼梦(红楼梦学刊筑1980年第3辑);张春树红楼梦结构简论(红楼梦学刊1981蚱年第3辑);王西彦大波与潜流关于红楼梦的艺术结构的笔记(我读蓥红楼梦天津人民出版社，1982年1膣月版)等。四、“贾宝玉叛逆道路说”子。张锦池力主此说。他在试论红楼侏梦的主线(哈尔滨师院学报19孑78年第3期)中说:“围绕着贾宝玉叛惦逆性格的形成和发展而展开的叛逆与反叛桂逆的斗争，构成了贯穿全书的主要线索。忽”他又在也谈红楼梦的主线(鹉红楼梦学刊1979年第1辑)中说:酗“一部红楼梦是以贾宝玉叛逆性格的澈形成和发展为中心，以贾宝玉和贾政等人绷在人生

9、道路问题上的叛逆和反叛逆为主线犰，以四大家族衰败为结局，全面地批判了封建社会。”张锦池先生还在借得瞌山川秀添来景物新红楼梦主线与明妪清小说传奇结构形态(红楼梦学刊鸪1992年第1辑)中说:红楼梦本名石头记。正像桃花扇是桃缶花扇不容置疑的主线一样，石头记桢不容置疑的主线当是通灵玉红楼梦以通灵玉为主线，实际上也就庥是以贾宝玉为主线。”马国权先生也是侧力主“叛逆道路说”的。他在灰蛇伏线吴，终有迹象可寻从四次大的矛盾冲突看药红楼梦的情节主线(沈阳师院学纟报1981年第1期)中说:“笔者认丽为。反映在宝玉和贾政之间的叛逆与卫道的斗争是小说的情节主线。”鲁云涛在邹也论红楼梦的主旨(西南民族郜学院学报198

10、5年第2期)中说:“浒红楼梦的主线，与其说是宝、黛、钗府的爱情纠葛，毋宁说是宝玉的成长和生活潲道路。后者同红楼梦里的各种生活、乔事件、人物的联系更直接更密切，这条线伫索才是真正贯彻了作品的整个始终。”吐余致君在红楼梦结构论(红楼熄1990年第3期)中指出:红楼梦碘“是石头的自传。顽石投胎为贾宝玉，因此，本书就是贾宝玉的传记。贾宝苋玉的成长与成熟就是本书的主线。”除以筑上4家外，主此说的还有王景霓等3人合脶写的试谈红楼梦的主线(见延笃边大学学报1974年第1期)，韩黎粥范的略论红楼梦艺术结构的总纲赆(红楼梦学刊1981年第4辑)等荠文章。五、“四大家族的衰亡过程说”诒。洪广思在阶级斗争的形象历史

11、评驿红楼梦(人民文学出版社，1974年10月版)中说:“作者选择贾、史栊、王、薛这样的四大家族，以它们的盛衰为主线展示封建社会错综复杂的阶级斗争笫，是有深刻的典型意义的。”该文还批评篮了“贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧是贯穿全书的主要线索”的观点。柏青封蓝建家族的兴衰谈红楼梦的主线(崞北京大学学报1975年第3期)也德指出:“宝黛的叛逆悲剧(包括爱情悲剧旷)，在全书中无疑是一个很重要的线索。没但是，宝黛的叛逆，并不是红楼梦砘的基本线索或主线，它只是从一个方面来呈示四大家族的兴衰。四大家族由盛到嚎衰的发展过程，才是红楼梦的基本线疖索或主线。”六、“爱情关系的复合情刺节体是主线说”。主此说的姜耕玉先生在

12、樯草蛇灰线，空谷传声红楼梦情节延的艺术特色兼论情节主题(红楼梦学葭刊1983年第3辑)中说，“贾宝玉袷与金陵十二钗的关系，特别是与林黛玉、圾薛宝钗的爱情关系的复合情节体，应该是咽红楼梦拽之通体俱动的主体线索。”二双线。此又可分为两类:围一是认为红楼梦的主线是两条，它们之间是并列或交叉关系，没有主从关系。二是认为红楼梦有两条线索，但它们不是并列关系，而是一主一副或一明一暗娠。一、认为两条主线是并列或交叉关系厩者又有4种不同意见。1、“宝黛爱情蝮和贾府衰败两条主线说”。下举3家:北京大学中文系55级编写的中国文学史(人民文学出版社1959年版，第掏130页)说:“贾宝玉和林黛玉的恋爱匿是在现实生活

13、中成长和发展的，其性格也简是在复杂的社会环境中逐渐形成和发展的但。因此，全书也明显地贯穿着两条线索:宝、黛的恋爱和贾府的盛衰。前者是日趋更高更美，后者日趋崩渍瓦解。”刘建郄军在红楼梦的现实主义悲剧结构砉(西北大学学报1983年第1期)闷中说:“宝黛的爱情悲剧和贾府的日趋衰笤败，是长篇小说红楼梦的两条主要情杼节线索。”郝炘在石头记的主题觳思想究竟是什么?(红楼梦学刊1娥983年第4辑)中说:“从石头记褐的情节安排看有两条线索:一条是贾府由厍荣变枯，由盛到衰的发展;一条是宝玉和帙黛玉的爱情悲剧。这两条线索原是并行不缦悖，互为因果的。”2、“宝黛钗爱情洇婚姻悲剧和家族衰亡两条主线说”。下举修4家:蒋

14、和森在红楼梦的艺术特骆色和成就(红楼梦研究集刊第1辑穸，1979年11月)中说:“红楼梦琰在艺术上是采取的多线条结构。它以贾跣宝玉作为全书的主人公，并以主人公的爱情婚姻悲剧作为贯穿全书的情节故事。但泔是，整个小说并不是仅仅沿着这条线索发展;还描写以贾府为代表的封建四大家族萃的衰亡过程，其中又集中描写荣国府。不窭妨说，这也是贯串全书的一条线索。”郦王启忠在试论红楼梦的艺术结构(红楼梦学刊1981年第1辑)中辱说:“红楼梦中的家庭衰亡和爱情与苦婚姻悲剧两大主线便是全书的中心事件。”刘生良在简论红楼梦的主线侑(红楼梦学刊1983年第4辑)中怡说:“笔者认为红楼梦是两条主线。缦两条主线是:一，贾府由盛

15、到衰的演变过酩程;二，贾宝玉与林黛玉和薛宝钗的爱情政、婚姻悲剧。”李兴汉在红楼梦阋结构线索新探(河南财经学院学报1985年第3期)中说:“笔者同意症红楼梦有两条线索的基本观点”，“我窥认为两条线索，一条应是贾宝玉的爱情婚慰姻悲剧木石前盟和金玉良缘两羁个悲剧，一条应是贾府没落衰败的过程。璺”“它们各有自己的完整的发展过程，只有交叉关系，没有从属关系。”除以上4冠家，同意此说的主要文章还有蓉生的试禽论红楼梦的结构(红楼梦学刊岩1992年第3辑)等。3、“顽石下捭凡历世和神瑛、绛珠及作陪的女冤家坳下凡历世两条线索说”。徐子余先生在也红楼梦主题论议(红楼梦学刊黢1992年第4辑)中说:“在红楼梦蠊中有

16、顽石下凡历世和神瑛、绛珠及作膝陪的女冤家下凡历世两条线索。”“再就这两条线索的关系来说，石兄下凡经历聱的离合悲欢，一方面是他的俗身贾宝潋玉和林黛玉的离合悲欢，另一方面是与作陪的女冤家的俗身的离合悲欢。去所以，在红梦楼的结构上，宝黛爱情蔽故事与作陪的女冤家下凡历世的故事丑占有同等重要的地位。”4、“贾宝玉人物情节线与王熙凤人物情节线说”。主女此说的杜景华先生在王熙凤与红楼梦埏的艺术结构(文史哲1982年坼第1期)中说:“红楼梦不再属于说话的艺术，它是依照生活本身的逻辑，以甬宝、黛、钗爱情与婚姻悲剧及王熙凤理家畚的悲剧这两个主干线索、牵动着作者描绘舯的广阔的生活面，平行地向前发展着。”阿杜先生在论

17、红楼梦的结构线（红楼梦学刊1993年第4辑)中，对躐他的观点又作了进一步阐述:“一部长篇小说有两条平行的结构主线，不仅有前例劂，而且也得到了论家的认可，”“贾宝玉人物情节线与王熙凤人物情节线二者为小说结构主线，其它为暗线或支线，至于宝睥、黛爱情婚姻悲剧故事，如果我们不将它与贾宝玉情节线归在一起，它只能被揍认为是主统之外的一条支线。”二、认为两条线索不是并列关系，而是一主一副或一明一暗者有6种意见。1、“宝黛爱情悲剧是主线，家族衰败过程是副线说蒋”。主此说者主要有3家:冷宴明在脏略论红楼梦的结构艺术(青海师院学报1981年第1期)中说:“与鲦所反映的广阔的生活面相适应，红楼梦故事情节的展开，采取

18、了多线推进的方臼法。贯穿全书的线索有两条:一条是宝黛貊的爱情悲剧，这是一条主线;另一条是贾鹘府衰败过程中发生的各类事件，这是一条适副线。”薛瑞生在佳作结构类天成侠论红楼梦的结构艺术(文艺研究应1982年第3期)中说:“红楼梦毹是以宝黛爱情为主线，以四大家族尤其羽是贾府的盛衰为副线的。以这两条线索为琴经纬，形成了许多网眼，然后盘根错节，里在极其广阔的生活场景上，勾画出了封建蟑社会鲜明的艺术图画。”赵秉文在简颔论红楼梦前五回的整体作用兼评第蠛四回是全书的总纲(红楼梦学刊1988年第3辑)中说:“红楼梦的中心故事和结构主线到底是什么，这在目宛前还是一个有争议的问题。比较一致的看公法，一是宝黛爱情中心

19、说，二是四大家族梓兴亡说。而笔者倾向于把二者结合起来，撞以宝玉的爱情为结构主线，以贾府的兴亡噬为副线。”2、“宝黛钗爱情婚姻悲剧是主线，贾府衰亡过程是副线说”。张松虑泉在红楼梦与长篇小说美学问题瞿(北方论丛1980年第6期)中说逛;“红楼梦以宝黛钗的爱情与婚姻关通系的矛盾纠葛为主线，在艺术表现上处理踔为明线，以贾府由盛而衰的没落过程稃为副线，在艺术表现上处理为暗线，树全书以明暗交织，主副交叉的推进方式，亨构成贯穿全书、平行发展的情节线索，显薇示出红楼梦悲剧结构的多样统一的特萤征。”3、“王熙凤理家过程为主线，冱宝、黛爱情为副线说”。何宁先生在论卒红楼梦的主线（红楼梦学刊1哈983年第4辑)中说

20、:“我认为以王熙凤为主人公，通过王熙凤在管理荣国府过濂程中和赵姨娘、邢夫人、贾琏三组矛盾，诩使王熙凤由威重令行到心劳日拙到积劳以撷死，从而表现了这个家族的衰败，这才是红楼梦的主线。”“至于宝、黛爱情锊这根线，那是一根副线。”4、“宝黛邡钗爱情婚姻悲剧是主线，其他少女的爱情婚姻悲剧是副线说”。翁柏年在论红蔽楼梦的爱情主题及其情节结构(社切会科学(兰州)1984年第3期)中搏说:“一、红楼梦的主人公就是贾宝哓玉、林黛玉和薛宝钗。二、红楼梦围跺绕这三个人物的爱情婚姻悲剧，具有一条脉络清晰，贯穿始终的情节线索，这就是全书中唯一的主线。五、大观园中其未他少女的爱情婚姻悲剧，是为了供托主线熹，加强主题的政

21、治意义而谈的。如称之为赌副线，亦无不可。”5、“宝黛爱敦情悲剧和大观园女儿的悲剧故事为主线，焉贾府的衰亡为副线说”。白盾在“诗”民与“史”的交融论红楼梦的艺术构躅思与创作目的(红楼梦新评，上海姿文艺出版社，1986年1月版)中说:至“所以，红楼梦的构思也就显出了这酡样一个迹象:即是他将宝、黛爱情悲剧和蝼大观园的悲剧故事置于最中心的地位，作为情节发展的主线处理:将最主要的篇幅奉献给了这些原应叹息(元、应、探、惜的谐音)和真应怜(甄英莲谐音)的不幸的女儿们。与此同时，他将贾府的树倒猴散，一败涂地的故事，则作为宝黛爱情蕉悲剧和大观园女儿们的悲剧故事发生的背奠景，置于次要的地位，当作情节发展的副醴线处理。”6“宝黛钗爱情婚姻悲剧是明线，暗线可能是宝玉的人生道路说”。刘敬圻在红楼梦主题多义性论纲(红楼梦学刊1986年第4辑)中说嗦：“这部大书也存在着一明一暗两条主线茇。明线，无疑是宝黛钗爱情婚姻悲剧;暗履线却不一定只是归纺为贾府的衰亡历史。”“就一般而论，在这一大作品中，男主滟人公的人生道路和个人命问题，往往构成那条潜在的、深层次的、与作品主题有着脐更密切关系的暗线，红楼梦似乎也正喹是这样。”三