《陌上桑》与《花木兰》比较赏析

1、陌上桑与花木兰比较赏析 _2000 字异曲同工 至美双璧 陌上桑与木兰诗比较赏析 乐府诗歌陌上桑 和木兰诗 历来很受读者青睐， 流传千古，至今仍令人爱不释手，显示出它们深刻、丰厚的 思想和艺术魅力使得千百年来花木兰的人物形象成为家喻 户晓的巾帼英雄，秦罗敷也 由此成为中国美人的通称。两 首诗歌虽然形成的时间不同，但无论是外在表现形式还是人 物的独立人格都全方位呈现出“至美 ”这种超越现实的“至 美”贯穿始终，使得两首诗歌在诸多方面有着异曲同工之妙 一。与命运抗争的主题陌上桑中的“使君”是对太守、刺 史一类官员的尊称 ，在当时权顷诸侯。“使君谢罗敷：宁可 共载不 ?”罗敷面对“使君”的调笑引诱，

2、回答犹如当头一棒： “使君一何愚 !一何”二 字表现出十分强烈的语气，理由也 很简单，各安其家室，乃是礼教之大义，岂呵逾越? 此句揭露出对方心灵的丑陋和行为的愚蠢。接着她通过夸自己的丈 夫嘲笑了太守的不自量力罗敷的抗争精神体现在面对权顷 一时的太守这个封建恶势力化身的淫威能毫不犹 豫 地奋起回击，而且敢于斗争、善于斗争，以美制情，拒绝了 富贵荣华的诱惑，难能可贵地使“使君 ”知难而退，收敛了 他的心猿意马，也使这段畸形的爱恋故事在喜剧中收场。封 建礼法加在妇女身上的镣 铐是难以解脱的，但木 兰诗 中木兰面对“可汗大点兵 ”、“阿爷无大儿”的不幸命运的来临， 毅然女扮男装替父从军。在封建制度下女

3、扮男装被人视为反 常的现象。“男冶乎外，女治乎内”是封建礼法的一条戒律， 木兰可以在非 常 时期秘密代父从军，并发挥 出她那潜在 的智谋和才能，足可体现出她与命运抗争的勇气。清代的女 词人王筠也在鹧鸪天中痛感自己不能像木兰、崇嘏那样 一显身手 （木兰 崇嘏事 无缘” ） ，只好在她的弹词繁华梦 里让女主人公登上艺术舞 台 （好将心事付梦诠 ”）来，抒发她 那埋藏在胸的人生理想。尽管两位女性遭遇的命运不尽相 同抗争的方式不一但这在妇女的社会 地位极端低下的 历史条件下，不啻是两束冲出地壳的熔岩的火光，极为难能 可贵反映了广大底层人民以弱拒强的强烈愿望。二. 对人物的精湛描写 侧面烘托是乐府诗歌在

4、表现人物时的重要手法，就像 苏轼所说“发纤浓于简古寄至味于澹泊 ”，乐府叙事诗对人 物的描写通常都惜墨如金，而采用烘云托月的虚写手法给 读者提供了广阔的想象空间，达到了以一当十的艺术效 果获得最大的美感收到了正面描写所难以达到的效果。 陌上桑 和木兰诗 都对女主人公形象进行了侧面烘托。 陌上桑写罗敷美，除了直接赞美外还通过他人观看 罗 敷 的专注忘情来烘托罗敷的容貌美“行者见罗敷下担捋 髭须。 年见罗敷， 脱帽著悄头。 耕者忘其犁， 锄者忘其锄。 这些人简直是遇见下凡仙女一般被迷住了罗敷的美貌在作 者神妙的笔下：表现得动人心魄，取得了以前文学作品所未 有的效果，所以在陌上桑出现以后，后世产生了

5、大量的 模拟之作，以及在此基础上发展变化的诗篇至于它独特的表 现手法直到元明清的戏曲小说中，还不断有人效仿 。如 西厢记中写莺莺出场时便先写周围人看得失魂落魄的 神态 正是从此中来。 木兰诗从表面上看，似乎描绘英 雄之气多 0 画儿女之情少但从实际效果看， 全篇都流露出对 于普通：女子所禀赋的智慧和才能的肯定和赞赏的态度而 且也要看到，这种态度也是寓于烘托 的描写中自然流露的 如“旦辞爷娘去暮宿黄河边。 不闻爷娘唤女声， 但闻黄河流 水呜溅溅”精湛地烘托出一 幅少女思亲图正是这种多方 的烘托丰富了木兰的儿女情状，使这一形象有血有肉，儿女 情与英雄气相得益彰。真实动人，呼之欲出。 三 、对人物

6、美的酣畅宣泄罗敷和木兰的美在两首诗歌中都得到了尽情 的：苣泄她们的美首先体现 在她们的机智上。面对太守， 罗敷能从容应对，勇敢回应：“使君 自有妇，罗敷自有夫。” 并最终使太守知趣而返，第三节里，罗敷又从官位、权势、 富贵、气度诸方面极力夸耀自己的丈夫这是罗敷面对那个 欲以权势来攫取自己做玩物的使君所采取的一种机智的斗 争策 略 从气势上有力地压倒了对方，并且巧妙地保护了自己。木兰以一女儿身。在多年艰苦的战生活中，能乔扮男 装而不被察觉。已显得异常聪明和机警 ：i 生万里关山的 殊死争夺中，又能屡建战功而奏归来，更显出无比英勇和豪 健。其次体现在她们的劳动之美上。细读原 诗“日出东南 隅照我秦

7、氏楼 ”和“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅”的句子不 难发现诗中所写的罗敷是一位勤劳能干的蚕桑女子就连 “青丝为笼系，桂枝为笼钩”这样的采桑篮子也就显得格外的 美丽其中的行者、耕者 、锄者或赶路或耕耘或锄草，本身 就是对生产劳动的描写，他们和采桑的罗敷共同编织了一幅 美丽的春日劳作图。“唧唧复唧唧 ，木兰当户织”，一是表明 了水兰织布姑娘的身份，二是表现了木兰的勤劳孝顺，富有 生活气息， 写出了故事的开始。 明代谭元春评论这句说 ：“尤 妙在语带香奁，无男子征戍气 。无男子征戊气”也正是作 者的高明之处，也只有这样，才能使木兰的形象更鲜明更 富有个性。再次体现在她们的自然美上。“缃绮为下裙 ，紫 绮为上襦 ”这样一位打扮得体的女子 沐浴朝阳光辉里， 穿梭 在桑树疏疏密密的树阴下，浑身洋溢着一股青春的气息，浑 身透着一 种成熟的自然美。 “开我东阁门，