合唱指挥的技巧

1、合唱指挥的技巧一、指挥的基本姿势 指挥站立要稳，身体有控制的放松，垂肩而立，双脚分开，背部形 象舒展、高大，感觉舒适而自然；面部表情丰富而自然；眼睛明亮 而富于表达。 指挥的双手蕴涵着丰富的合唱艺术语言， 每一个动作 都表达着一定的意图。手是合唱指挥的主要工具。 手的基本姿势可大致分为以下几种：1 1、常用姿势 手指自然弯曲，掌心向下，形状似放在排球上的感 觉。击拍点位于中指的掌指关节处，击拍时手腕一定要保持稳定， 千万不能上下摆动。右手掌心永远向着下方、前下方；左手掌心也 可向着侧内方、侧内下方及侧内上方，除极特殊需要，掌心不应向 2 2、手握空拳 表示强而有力，强收拍时经常使用。3 3、拇

2、指和食指轻捏，表示弱，弱收拍时也经常使用。4 4、手掌自然伸张，表示柔和、抒情。5 5、左手掌心向侧内方、 侧内上方， 稍呈紧张状态， 表示强而有力。 手臂逐渐向上抬起则表示渐强。 指挥线条由手来完成， 小臂附着于 手的运动，大臂则跟随小臂运动。当手向中央收拢时，小臂收回， 大臂逐渐靠近身体； 手向侧前方运动时， 大臂则逐渐离开身体两侧。 指挥的基本姿势须结合击拍动作经常练习， 是指挥者必不可少的功 课。一定要一丝不苟，严格要求。二、指挥的击拍动作 击拍动作是指挥者进行指挥活动最重要的基本动作。 这个动作的正 确与否、质量的高低，直接影响指挥工作的成败。击拍动作包括两 个部分：1 1、击拍 是

3、由肩部发力并带动大臂、小臂，手自上而下的一个击 打动作。感觉与拿锤子钉钉子相似。这个动作的最低点力量最大， 被指挥理论称为“拍点”。2 2、反射 是由击拍后自然产生的一个反弹动作。感觉与击鼓后的 反弹动作相似。认真体会：点前加速、肌肉紧张；点后减速，肌肉放松是掌握击拍 动作的要领。击拍是指挥的基本功，业余指挥要下一定功夫练习。三、指挥的击拍技巧 为了适应音乐速度、力度、情感等不断变化的需要，就要调整击拍 与反射角的大小和击拍过程的速度、 力度， 从而形成了不同的击拍 技巧类型。一般规律是：快速、跳跃、节奏强的音乐，击拍的速度 快、力度大、反射角度小；慢速、柔和、节奏缓和的音乐，击拍的 速度慢、

4、力度小反射角度大。基本指挥法大致有以下几种：1 1、直线型 击拍线条为自上而下的直线，拍点十分清晰，反射角 为锐角， 击拍点前后的加速和减速十分明显。 直线型是击拍动作的 基本形态，多用来表现中速和较快、快、很快速的音乐及非连音、 跳音顿音、断音的唱法。2 2、斜线型 击拍线条为斜线，拍点清晰，但反射角不如直线型尖 锐，击拍点前后的加速和减速明显。 适用于表现适中的速度和力度， 以及非连音为主的唱法。3 3、弧线型 反射线条为较大斜线，击拍线与反射线呈弧线连接， 拍点只在内心的速度感觉中存在， 几乎没有击拍点前后加速和减速 的感觉；适合表现慢速、抒情、力度较弱的连音唱法。 指挥法是在指挥者的指

5、挥实践中不断创造和总结出来的， 指挥者可 在指挥实践中正确、灵活、综合使用和创立不同的指挥方法。四、指挥的动作技巧指挥法带有很强的技巧性， 学习者必须通过经常、 认真地练习方可 获得。练习时应注意以下亊项：1 1、认真体会有关理论和技术要领；2 2、保持正确的姿势；3 3、注意双手动作的范围；4 4、手腕支撑着手的动作，不要上下摆动，掌心要始终向下或前下 方；5 5、双臂抬起自然，不要高举在胸前，双臂不要夹紧；6 6、双肩放松，不可随击拍动作上下耸动；7 7、肘部放松、自然下垂，不要夹紧，也不能过分向外撑出；8 8、击拍线条要始终在前面的纵平面上，上下左右进行，万万不可 挥向合唱团；9 9、基

6、本的击拍练习， 是指挥者的必练功课。 这种练习简单而枯燥，但必须熟练掌握。五、设计指挥图式的原则指挥图式是按照节拍的强弱规律设计的，节拍的强弱无非有强拍、次强拍、弱拍三种情况。生活实践告诉我们，自然用力的方向大都是自上而下的，重心向下、离心向上才符合物体运动的力学规律， 设计指挥图式也须遵循这个原理。于是，就产生了以下原则：击拍动作方向：强拍由上向下，次 强拍由内上向外下，弱拍由外上向内下。反射动作方向：反之。以 上是设计指挥图式总的原则。偶而弱拍的方向会和次强拍的方向重叠， 虽然方向相同， 但线 条的长短、拍点的高低是截然不同的。1 1、强拍 自上而下的直线；2 2、次强拍 自上而下由内向外

7、的长斜线；3 3、弱拍 自上而下向内或向外的短斜线。反射线总是于击拍线方向相反，并用直线、斜线、弧线使击拍线连 结起来。指挥图式并没有统一规定， 也不是每个人的指挥图式都必须完全一样。 指挥图式是可以自己设计的， 只要符合音乐中节拍的强弱 规律，符合物体运动力学原理，遵循指挥图式设计原则，指挥起来 舒服、自然就是合理的。有的合唱指挥在其着作中认为： 弱拍是自下而上的托举动作， 我是 不赞同的。弱拍的击拍怎样托举？不能理解。我认为：在基本的指挥图式中，只要是击拍线，无论是强拍、次强 拍还是弱拍总的趋势都应是自上而下的。 因为击拍动作是需要发力 的，只有这样才符合“重心向下”的原理。只是为了区别强

8、拍、次 强拍和弱拍，有上下线、上下长斜线和上下短斜线的细微差别。我 们知道： 反射线总是与击拍线的方向相反的， 反射动作是需要放松 的，反射线才符合“离心向上”的原理。 有一些初学者在指挥过程 中，常出现“反拍”现象，就是违背了指挥图式设计原则的原故。六、常用拍子的指挥图式 乐曲的拍子有三种：1 1、单拍子：每小节只有一个强拍的二拍子、三拍子。2 2、复拍子： 每小节不止一个强拍同类型单拍子的序列。3 3、混合拍子：每小节不止一个强拍不同类型单拍子的序列。 常用基本拍子的指挥图式是：二拍子、三拍子和四拍子，其它拍子 的图式都由这三种图式演变而成。图式由三个部分组成，即：击拍 线（实线）、拍点（

9、位于击拍线末端，击拍线与反射线的交汇点） 反射线（虚线） 。1 1、单拍子a a、二拍子 二拍子的乐曲最为常见，指挥图式也是最基本的。常 见的拍号有：四二拍、二二拍。图式中，第一拍的拍点在腰带处，第二拍的拍点可稍高。图 式均表示右手图式，练习时，可用双手同向对称进行。b b、三拍子 常见的拍号有：四三拍、八三拍、2 2、复拍子复拍子的图式不能用重复的单拍子的图式来表示， 如： 四拍子图式 并不是两个二拍子图式的重复。 因为，复拍子的每一小节中只有一 个强拍， 如果用两个二拍子的图式来表示， 就出现了两个强拍的情 况，会影响作品表现上的平稳、连贯，甚至会使人弄不清拍子的具 体位置，而使演唱出现混

10、乱。a a、 四拍子 由（2 2 + 2 2）组合而成。每小节有四拍，第一拍为强拍， 第三拍为次强拍，其它为为弱拍。常见的拍号有：四、四拍。b b、 六拍子 由（3 3+ 3 3）组合而成。每小节有六拍，第一拍为强拍， 第四拍为次强拍，其它为弱拍。常见的拍号有：八六拍、四六拍。c c、九拍子 由（3 3+ 3 3+ 3 3）组合而成。每小节有九拍。 第一拍为强拍，第四拍、第七拍为次强拍，其它为弱拍。常见的拍 号有：八、九拍。d d、十二拍子 由（3+3+3+33+3+3+3）组合而成。每小节有十二拍， 第一拍为强拍，第四拍、第七拍、第十拍为次强拍，其它为弱拍。 常见的拍号有：八、十二拍 复拍子

11、中的六拍子、九拍子、十二拍子等，由于强拍出现的周期较 长，前进的动力受到缓冲， 所以乐曲多为较慢的速度， 常表现平静、 柔和、抒情的情绪，指挥线条也要平稳、连贯。如果乐曲的速度较 快，指挥图式则要简化。图式的简化将在以后的内容中介绍。3 3、混合拍子a a、五拍子 由（2+32+3）或（3+23+2）组合而成。每小节第一拍为强拍， 下一个重音为次强拍，其它为弱拍。常见的拍号有：四、五拍。b b、七拍子 由（2 2 + 2 2 + 3 3）或（2 2+ 3 3 + 2 2）或（3 3 + 2 2 + 2 2）组合而成。 从混合拍子的定义来看，七拍子不会是（ 3+43+4）或（ 4+34+3）的结

12、构， 明确了七拍子的拍子结构，才能正确的设计出七拍子的指挥图式。 每小节有一个强拍， 两个次强拍， 其它为弱拍。 常见的拍号有： 四、 七拍。七、起 拍起拍是指挥的第一个动作， 是指示伴奏或合唱团从预备至开始的指 挥过程。在起拍动作中，要暗示合唱歌曲开始时的速度、力度和基 本情感。因此，起拍是指挥的一个重要步骤。起拍动作包含三个部 分：1 1、预备眼睛首先环视合唱团， 以集中合唱团员的注意力， 面部表情坚定而 自信，眼睛里充满着合唱作品中的情感和对合唱团成功演唱的期待。 双手缓缓抬起并回落，回落后要保持相对稳定、静止状态。右手稍 高，双手距离约二十公分，高度在胸部以下。肩部和手臂放松、自 然。

13、如果合唱有前奏， 伴奏是钢琴一件乐器， 可只用右手做预备动 作，左手则在引进合唱时加入指挥动作。 如果伴奏是一个较大的乐 队，则需要双手做预备动作。指挥在排练时，不要养成在预备动作 中讲话的不良习惯。因为，指挥在做了预备动作后，合唱团员注意力都处在高度集中的状态， 随时准备吸气演唱， 预备时间过长就会 使大家松懈。久而久之，预备动作会失去集中注意力的作用。2 2、吸气 吸气是起拍过程中关键的动作。 它的动作要领是： 吸气前的预备动 作双手必须是静止状态，位置在起拍前一拍的拍点上。然后明确、 果断地做出吸气动作， 不能有丝毫的犹豫， 吸气动作实际上就是已 经练习过的反射动作。 指挥在做吸气动作的

14、同时， 自己也要和合唱 团一起吸气。吸气是合唱作品的一部分。因此，吸气的速度应和歌 曲的速度、 律动一致。 吸气动作开始于起唱前一拍的拍点并与起拍 动作相连，吸气动作的方向一定要准确。否则，就不能正确联结到 指挥图式中起唱的第一拍而导致混乱， 吸气与起拍是一个连续动作 的两个部分。3 3、起拍吸气之后击出的第一拍称起拍， 并从这一拍开始进入指挥图式， 合 唱团在拍点上进入演唱。由于歌曲开始拍可以处在小节内的不同位置， 所以， 又有正规节奏 起拍和非正规节奏起拍之分。 正规节奏起拍： 即在小节线后第一拍、 强拍处起拍；非正规节奏起拍：是指在非强拍处起拍。无论哪种起 拍，预备动作总是在图式前一拍的

15、拍点后， 吸气动作则是在这一拍 反射线上。 起拍就是合唱作品的第一拍， 第一个音符要在拍点上唱 出。面说明几种常见的起拍图式： 强拍起拍 进行曲、欢快情绪的起拍：动作要干脆、有力。拍点清晰，反射动 作轻快。抒情曲、委婉情绪的起拍：动作要柔和、连贯。拍点清楚，反射动 作缓慢。b b、弱拍起拍c c、分割拍起拍：即单位拍的后半拍。分割拍起拍的指挥图式与以上图式并无不同。 所不同的是： 整拍起 拍时，吸气在指挥吸气动作的同时进行，起唱在击拍点上；分割拍 的起拍时，吸气在拍点后的前半拍进行，起唱则在后半拍。指挥要 特别注意的是：分割拍起拍的吸气动作，要分成两个部分进行：1 1、把原来的吸气动作做为吸气

16、的预备动作；2 2、把原来的击拍动作想像成吸气动作。起拍时，吸气预备动作的 范围和力度一定要小于吸气动作。八、收 拍收拍是指挥一首合唱作品的最后一个动作， 与起拍有着同样的重要 作用。有时，合唱作品的结束给人留下的印象，比开始还要深刻， 它表现了音乐形象的完整性。 指挥的收拍动作， 一定要把合唱作品 的意境演绎得尽善尽美，切不可草率从亊。收拍动作包括两个部分：1 1、预备 这个动作与起拍的吸气动作相同， 在歌曲最后一拍的反射线上， 只 是稍快、稍高于正常的反射线。预备动作的大小，要根据作品结束 时的意境、情感、速度、力度而定。预备与收拍同样是一个连续动 作的两个部分。2 2、收拍 这个动作指示

17、着合唱团声音的停止， 收拍动作的设计也要根据作品 结束时的意境、情感、速度、力度而定，并无像“标准件”一样的 统一规定。收拍点理论上总是在结束拍下一拍开始的地方， 这样才能准确 表达作曲者作品结束时的意图。 收拍点要清晰。 由于歌曲结束拍的 时值、速度、力度和情感表现不同，收拍动作也有所不同。强而有 力的收拍， 可以在收拍点上有力的握拳， 从指挥正常手形到握拳至 收拍点，要有一个自上而下、小而有力的回落过程，来表示合唱作 品的力量。短促而跳跃的收拍，可单用右手，预备动作后由外上向 内里再向外划一小圈，收拍点只需用拇指与食指轻轻一捏。渐强、 延长的收拍，右手在延长拍上做保持动作，左手上举暗示渐强

18、，延 长结束前双手做较大的预备和握拳收拍动作。 关于延长记号的时值， 很多人主张延长原音符时值的一倍， 并严格按拍进行的观点我是不 赞成的。音乐理论这样定义延长记号：可按作品风格、演唱者的意 愿任意延长。因此，我认为： 1 1、只延长原音符时值的一倍是不妥 的； 2 2、延长中不应有以拍为单位的节奏感。如果规定时值并带有 节奏感，就与“任意延长”相悖了。渐弱、延长的收拍，右手在延 长拍上做保持动作， 左手下拉暗示渐弱， 延长结束前双手做较小的预备划圈后拇指与食指相捏收拍收拍动作， 不是几个模式可以概括的， 要靠指挥者在指挥实践 中细心体会并精心设计。以上是我个人的理解，仅供参考。收拍不 同于起

19、拍。起拍是从无声到有声，情感从自然到投入；收拍所停止 的音乐，虽然是声音停了、但合唱团员的表情、指挥的姿势、合唱 作品的意境不要变化， 而使听众的思绪继续遐想。 收拍后指挥要保 持静止状态片刻，再慢慢放松，从作品的意境中出来。九、长音、切分、附点节奏的指挥方法 长时值或带有延长记号的音， 左手通常以保持动作表示， 右手长音 时正常击拍，延长音则与左手共同保持。 保持动作：是指手停在击拍点上。这时手部肌肉稍感紧张，在所保 持音最后一拍的反射动作突然放松，预示下一拍的进入。1 1、长音 保持动作适用于长音。2 2、切分节奏 切分节奏的击拍，也可以采用保持动作，这里的保 持是瞬间的。在切分音上保持时

20、，小臂和手在反射动作中，有瞬间 的保持并使肌肉紧张，这时的反射线比正常的长些。3 3、附点节奏 附点节奏的击拍，也可以采用保持动作。这里的保 持是短暂的、瞬间的。十、呼吸与休止指挥方法 呼吸是音乐的重要表现手段， 它不仅仅只是歌唱中的换气， 还起着 音乐的分句和感情表达的重要作用。 作曲者并非都把它明确的标记 在乐谱上，需要指挥来设计和安排。休止是音乐进行当中的停顿，有长有短，是节奏的有机组成部分， 也是音乐的表现手段之一。 作曲者大都在乐谱上明显标记， 指挥要 用动作传达给合唱团员。休止时，往往可以安排呼吸，但呼吸并非都在休止时进行，常常需 要指挥在动作上明确提示呼吸， 但也不是每次呼吸都在

21、指挥提示下 进行。1 1、呼吸合唱的呼吸， 犹如文章中的标点符号对于文章的重要性一样， 是指 挥不可忽视的。音乐中如果没有恰如其分的呼吸（分句） ，不仅给 演唱者带来演唱上的困难， 也会影响音乐形象的刻划而使听众感觉 不完美。指挥提示吸气的动作与起拍动作中的吸气相同， 只是在乐句间进行。 在合唱的声部进出时， 吸气动作也可包含“连收兼吸”的用意， 它 是指挥常用的一种方法。2 2、休止音乐中的休止符， 表示声音到这里有节奏地中断。 休止符是组织节 奏的一种手段， 此时虽然歌声有短暂的停顿， 但音乐实际上还在进 行，所以指挥也要准确地予以提示。a a、一拍以上的休止这时要在休止处收拍，可连吸带收

22、。b b、一拍及一拍以下的休止如果休止符恰在分句处， 指挥要在休止符上提示吸气； 休止符不在 分句处，击拍正常进行。 十一、合拍与分拍的指挥方法 前面已知的指挥图式， 是在适中的速度下应用的。 根据音乐速度的 变化，在很快或很慢的作品中，指挥图式可以进行简化或细分。1 1、合拍 合拍是指对基本指挥图式的简化。 合拍的原则是： 每小节只击出强 拍、次强拍。如此，二拍子、三拍子就简化成一拍子， 四拍子、六拍子可以简化成二拍子，九拍子则简化成三拍子，拍子 简化后避免了繁琐的图式和复杂的击拍动作。 重要的是合拍指挥动 作更有利于合唱作品的表现， 尤其是单位拍小于四分音符、 较快速 的作品。也可以把每两

23、小节视为二拍子，用二拍子指挥图式。 并不是每个作品从头至尾都可以单一组合， 需要指挥从语句和旋律 结构上精心设计，做出正确组合。2 2、分拍 分拍是指将基本图式中的基本拍细分。 细分的原则是： 在保持原指 挥图式的前提下， 将一拍分为两拍进行。 通常在慢速的作品中应用。 有时歌曲速度较大幅度渐慢时， 也可灵活使用分拍的指挥法。 很多 作品终止时，往往渐慢结束，也可局部采用拍细分的指挥法。 合拍与分拍的指挥方法，可以独立、综合、整体、局部使用，指挥 者可根据具体作品精心设计、灵活运用。 十二、力度与速度的指挥方法1 1、力度的对比 力度的变化是合唱艺术重要的表现手段之一。 力度的对比， 可以使

24、作品的风格、意境、情感、色彩更好地演绎。指挥对力度变化的提示， 主要靠动作的大小和手臂肌肉的紧张度来 实现。a a、指挥动作的范围 一般的规律是：弱时，手臂动作幅度小、位置低；强时，手臂动作 幅度大、位置高。指挥动作的范围：高至眉，低至腰。渐强、渐弱 的变化，指挥用手上举与下拉的动作来暗示。b b、指挥动作的紧张度 一般的规律是：弱时，手臂肌肉松弛，但不能松懈，要有一定的负 重感觉；强时，手臂肌肉紧张， 但不要僵硬， 要有较强的负重感觉。 渐弱时，手臂肌肉由紧张变为松弛， 负重的感觉逐渐减小。 渐强时， 手臂肌肉由松弛变为紧张，负重的感觉逐渐加大。特强时，可握空 拳表示；很弱时，可仅用手指的细微动作表示。2 2、速度的对比 速度的变化也是合唱艺术重要的表现手段之一。 作曲者一般都对作 品的速度给予明确的标记， 指挥者也可根据自己对作品的