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文档简介

1、从多模态话语角度对中国电影海报的历时分析 一.理论基础 kress和 van leeuwen 在 1996 年创立视觉语法 1。据他们的理论,视觉语法主要包括再现意义、互动意义和构图意义三个子系统。一篇多模态语篇的整体意义是由这三个子系统来构成。就“再现意义的构建”而言,van leeuwen jewitt 2把其分为两类:叙述性结构和概念性结构。叙述性结构是以向量为标志,表达一种动 态的动作或事件。概念性结构是对人、事物、地点等进行视觉性的定义、分析和归类。概念性结构中没有向量。就“互动意义的构建”而言,它由接触、社会距离、态度和情态四个要素构成。与观众建立了想象性的接触即“索取”;相反,与

2、观众没有目光接触的图像就是“提供”。社会距离的大小通过镜头取镜的大小实现。就“构图意义的构建”而言,其包括信息价值和突出等。在构图中,置于图片上端的,较突出部分被称为“理想型”信息;位于下端的部分被称为“现实型”信息。图片可以通过位置、颜色、大小等方式,达到突出的目的。 二.以多模态话语分析理论对中国海报进行历时比较 (一)20世纪50-60年代电影海报特征,以林则徐(1958年)为例 就“再现意义”而言,林则徐海报上主人公林则徐居于图像上方突出位置,远处的海船炮火为背景。林则徐铿锵刚毅地面对读者,他的目光形成矢量,坚定不移,让读者感受到其正气。就“互动意义”而言,该海报中人物目光是指向读者的

3、,旨在与观众建立了一种想象的人际关系,形成 “索取”型的图像。这样让读者有充分的想象空间来思考情节。设计者选取远镜头,拉开与读者的距离,让读者能从客观的角度来看。就“构图意义”而言,林则徐站在海报较为显着的地方,是“理想化”的,暗示他坚韧不屈的精神;而位于下方的海船炮火属于“现实化”,暗示着政治风云变幻。主人公身穿紫色官袍与下方昏暗的乌云形成颜色上的强烈对比,更反射出主人公誓死拼搏。 (二)20世纪90年代以后电影海报特征,以山楂树之恋(2010年)为例 就“再现意义”而言,山楂树之恋中男女主人公居于图像最突出的位置;山楂树与草地是背景。男主人公老三的形象阳光积极,目光投向远方,而女主人公静秋

4、则安静犹豫,目光投向低处。两人的目光构成了一个矢量,使得读者并不知道他们看的是什么,引导读者去思考其内心世界。山楂树隐约投射过来的光晕也是一个向量,为海报增加了美好回忆的感觉。而这与静秋悲情的表情形成对比。这样,读者通过初读海报可以感知故事中的人物与性格,情节和基调。就“互动意义”而言,该海报中人物的目光没有直接指向读者,是“提供”型图像。设计者选取近镜头,拉近了与读者的心理距离。就“构图意义”而言,两个主人公人物形象为前景图像,占整个海报最大比重,读者可以预知故事内容主要是讲两个人的故事。 三.总结 通过对中国电影两个阶段代表性海报的多模态话语分析,可以看出中国本土海报这种多模态语篇的体裁随

5、着社会和时代的不同有着鲜明的语篇特征。20世纪50-60年代的中国电影海报主要是树立光辉人物形象,它们大都色块对比强烈,人物造型有力,构图简洁。当时的中国受到前苏联的影响很大,具有政治目的的海报因而在中国流行,多为英雄人物保家卫国,此阶段的海报呈现概念化的特征。直至20世纪90年代以后的中国电影海报,多采用电脑技术与摄影图片结合的方式。因为这个全球化时代,在中国,人们生活改善了,但工作节奏更快,生活压力更大,所以此阶段的电影海报更多呈现生活化的特征。 参考文献: 1 kress,g., & van leeuwen,t. reading imagesm. london: routledge, 1996. 2 van leeuwen,t.,& jewitt,g. handbook of virtual analysis m. london: sage publications,2001. 3 赵长胜 世界电影海报1,上海,上海人民美术出版社, 1998年. 4 赵长胜 世界电影海报2,上海,上海人民美术出版社, 1998年. 5 胡壮麟 社会符号学研究中的多模态

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