2021年王国维《人间词话》读后感优秀范文

1、资料来源：来自本人网络整理！祝您工作顺利！2021年王国维人间词话读后感优秀范文 王国维论词以境界为上,有境界那么自成高格,自出名句言气质神韵不如言境界.例如王维的大漠孤烟直,长河落日圆,王国维谓之此等境界,可谓千古壮语.下面是我为你们整理的内容，盼望你们喜爱。 人间词话读后感1500字 谁道落花无情意? 词，自古以来就是一种文化的诠释，和诗歌一样，它是我们华夏文化中一朵璀璨夺目的奇葩。喜爱古老的中国文化，更宠爱精致绝伦的词，因此爱上了人间词话。 在细雨纷纷的暮春，最满意的莫过于手捧书卷，憩于窗棂之旁，沏一壶香茗，享受极致的幽雅。好茶美景，名书在怀，实是人生一大乐事!细品人间词话，让灵魂在古词

2、中得以冲涤，然后缓缓地，带着清爽的心情，让蛰伏的心灵重新焕发活力。 境界，是王国维先生最为看重的一个词语，也是全书的核心。有境界自成高格，自出名句。此言一出，如金石掷地。假设无青莲居士的旷达之境，怎会有西风残照，汉家陵阙的千古气象?假设无欧阳修深沉之境，怎会有人间自是有情痴，此恨无关风与月泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去的慨叹?假设无稼轩的豪放之境，怎会有醉里挑灯看剑，梦回吹角连营的塞上绝唱?假设无李后主幽婉之境，又怎会有问君能有几多愁，恰似一江春水向东流的幽怨之曲? 在人间词话中古人造境不外乎以下三种：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天际路。此境虽过于平直，然登高远望，无遮无拦，妙在深远、旷达。

3、凡造此种境界必以气象取胜，无大胸襟，大豪气难以为之。大漠孤烟直，长河落日圆。、西风残照，汉家陵阙。是也，读罢令人神清气爽，胸襟开阔。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此境虽有些柔弱，然感受细腻，凄婉动人，妙在情真、意切。凡造此种境界必以性情取胜，无细致的感受，痴迷的情怀难以为之。不堪盈手赠，还寝梦佳期。、两情假设是长期时，又岂在朝朝暮暮。是也，读罢令人柔肠百转，缠绵悱恻。 此二种境界易造，古诗词中出现也最多，假设论造境之难，之高妙当在第三种境界众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此境之妙在于顿彻，要入乎物中，又要超然物外，无宇宙间的大才智而不行得。或许唯灵性二字可当之。凡含此境之作

4、必为神品。采菊东篱下，悠闲见南山。、飘飘何所似，天地一沙鸥。是也。 造境之种类有三，造境之法却只有一个真字。境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界，否那么谓之无境界。 欲成大事者，必需下定决心在自己的路是始终走下去，披荆斩棘，百折不回。然而第三境界众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处却具有更丰富的内涵。是的，胜利的灵感是一个不速之客，它永久在不经意间光临，如电光乍现。然而将这句话细细品呷，仿佛又能读出一种超脱胜利的喜悦，透着一丝才智的禅意。 忘不了李后主之词那以血书成的文字。在他的笔下，词不再是风月笔墨，而是生命与亡国之恨的长吟。词人者，不失其赤子

5、之心者也。李煜的词之所以扣人心弦，是因为无论顺境逆境，他都保有着一颗赤子之心。国破家亡，从君主沦为阶下囚的命运不但没有吞噬他的赤子之心，反而使他的性情愈发纯粹，而他的苦痛也愈发深入。自是人生长恨水长东，这份深切的亡国之痛，或许深深触痛作为前清遗老的王国维先生，在他的内心引起了剧烈的共鸣。作为前清遗民，眼看国运日下，世道苍凉，王国维先生却只能是徒有心焦，或许他也曾感慨过宁为百夫长，胜作一书生。或许他也想褪下长袍马褂，换上盔甲，一如东坡笔下会挽雕弓如满月，西北望，射天狼，保家卫国。 在昆明湖畔，王国维先生纵身一跃，带着一腔的热血以及满怀的无奈与愤懑，在年富力强之际早早完毕了自己的生命，令人扼腕叹息

6、。或许那人心动乱的民国乱世，无从存放他的信仰，只有那方悠悠清泠的湖水，才是那颗赤子之心安眠的归宿。我轻抚书册，昔人已去，然而这由几十条短句组成的著作，仿佛珠玉之声，在每个爱词者耳畔轻奏。 落花流水春去也，天上人间。 人间词话读后感 读第一遍的时候，这本书给我的印象只是王国维的一段段评论、正文下面一条条评析、说明里一首首词作、一位位此作家和词评论家-完全混乱的文字，花非花、雾非雾，所谓此话，在水一方，只能遥望。再读几遍就会发觉，此书形散而神不散，果真大家之作，其言情也必沁人心脾，其辞脱口而出而无矫揉装束之态，以其所见者真，所知者深也。 古今之成大事业大学问者，不行不历三种之阶级：昨夜西风凋碧树，

7、独上高楼望尽天际路。(晏同叔蝶恋花此第一阶级也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(欧阳永叔蝶恋花此其次阶级也。众里寻他千百度，回头蓦见那人正在灯火阑珊处。(辛幼安青玉案)此第三阶级也。王国维境界说在人间词话中提出一个观点，即文学作品的意境是由作品所描写的生活实际和它所表现的思想感情交融全都而形成的，是主观和客观，抱负和现实，情感和理智的统一所谓境界非独谓景物喜怒哀乐，亦人心中之一境界有造境，有写境，即有制造的境界，有写实的境界。在此，对境界的含意作了明确的说明，继而又对境界的构成作了详细阐述，大诗人所造之境必符合自然，所写之境亦必邻于抱负虽写实象，亦抱负家也，这就是说，境界是诗人模写自然又表现

8、抱负构成，胜利之诗必定是抱负与写实的亲密结合。譬如书中对于境界的阐释有：词以境界为最上。有境界那么自成高格，自出名句。有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，故物皆着我之颜色。无我之境，以物观物，故不知何者为我、何者为物。能写真景物、真感情者，谓之有境界。否那么谓之无境界。集结了六十四篇短评的人是王国维写词的心得，也是他的艺术观之总结，文章虽短，但篇篇四两千斤，字字珠玑珍贵，力可扛鼎。他用传统的词话形成以及反传统的概念、术语和思维规律，较为自然地融进了一些新的观念和方法，其总结的理论问题又具有相当普遍的意义，这就是他在当时新旧两代的读者中产生了重大反响，在中国近代文学批判史上具有崇高的地位

9、。 人间词话读后感 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间， 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐一场场的风花雪夜，一幕幕的菡萏斜阳，美的像画一般的词句，随着时间的消逝，仿佛停滞了百年，依旧存留着最初的那抹惊艳。这便是宋词的魅力。 人生路途上几乎全部烦人心志和情感，都被宋词细腻真实地变数出来了，我们沉醉在宋词的天地里，细听风声雨声，静看花开花落。品位爱断情伤，尽历狼烟沙场。我们在宋词里品位这人生百味。宋词里囊括了世间种种的心情:流水落花春去也，天上人间 。倒出了从前君主的万般惆怅;物是人非事事休，欲语泪先流 。难以言表的无尽悲愁跃然纸上; 高树鹊街巢，斜月明寒草 ，看似写景的

10、白描，却隐藏着深深的忧思。诗词是美的，也是特别奇异的。不同的人在同一首词里收获了不一样的心情，你读到的是舒服，他读到的或许就是悲伤。 王国维先生一部人间词话，便把宋词吟咏的种种情致均囊括其中。境界说是人间词话里的核心。王国维先生不仅把它视为创作原那么，也把它当做批判标准。论断诗词的演化，评价词人的得失，作品的优劣，词品的凹凸，均从境界动身。境界是一种微妙的东西，王国维说:古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界: 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天际路。此第一境也。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此其次境也。 众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。此第三境也。此等语皆非大词人不能道

11、。 境界之说如此，词人亦是如此。 李煜、姜夔、李清照、晏殊、晏几道一个个耳熟能详的人，在王国维先生的笔下，在人间词话里演绎着不同的才情。他们的词亦或洒脱，亦或悲壮。晏几道矜持华贵有余，秦观的词境最为凄婉悲凉，周邦彦极为工致精致。词人笔下的烟雨、斜阳、梅蕊在人间词话里有了别样的延长。 岁月的流河中，我们都会渐渐老去。唯有经典，会与世常留。阳光满满的午后，身边泡一壶香茗，翻开人间词话，在这个喧嚣的世界中细细品读流传百年的芳香，品尝那绝妙的意境，重拾一份百年的感动。 王国维人间词话读后感 读第一遍的时候,这本书给我的印象只是王国维的一段段评论、正文下面一条条评析、说明里一首首词作、一位位此作家和词评

12、论家-完全混乱的文字,花非花、雾非雾,所谓此话,在水一方,只能遥望.再读几遍就会发觉,此书形散而神不散,果真大家之作,其言情也必沁人心脾,其辞脱口而出而无矫揉装束之态,以其所见者真,所知者深也.现余将其正文内容归纳为以下五个方面：一、词以境界为上(王国维对词的境界的评析);二、江山代有才人出,各领风骚数百年(词的进展历程以及词人词作风格)三、诗词特点、诗人及词人;四、后人学填词的弊端;五、近人对词的看法.下面是我的详细阐述. 词以境界为上 词以境界为最高审美标准.那么,什么是境界呢?王氏是这样说明的：境非独谓景物也,感情亦人心中之境界.故能写真景物、真感情着,谓之有境界,否那么谓之无境界.像晏

13、殊的词昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天际路,天际茫茫,长路漫漫,秋风渐起,伊人远隔,天气之凉比不上相思之苦,秋风起时偏登楼,欲言无语更无人听,一切的一切在无可奈何之中变得难以承受.这种用真感情写的真境界,不仅得到了王国维的欣赏,也获得了历经千年万年的力气,流传至今. 王国维还指出,境界有抱负和写实之分,又有我之境和无我之境之分.有造境,有写境,此抱负与现实二派所之由分.然二者偏难分别.因大诗人所造之境,必符合自然,所写之境,必邻于现实之故也.就像冯延巳的醉花间词高树鹊衔巢,斜月明寒草,俊朗清雅.可以感动别人的永久是对真实的升华,而不是纯粹的虚构与写实.这正是美的根基所在. 有我之境的要点在于以

14、我观物,即从自我感情动身,对客体进展加工整理,一切外物都成为内在感情的表象,如泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去,可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳幕.无我之境的要点那么在于以物观物,强调客体存在的真实性,主体意识被客体化,如菜菊东篱下,悠闲见南山,寒波澹澹起,白鸟悠悠下.这也是主观诗跟客观诗的区分所在.古人写词,写有我之境的较多.但对名家高手来说,他们可以得心应手的依据自己的愿望进展选择运用.例如苏轼之词既有明月如霜,好风如水,情景无限这样自然优美的无我之境,也有春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪这样壮丽的有我之境. 境界有上述类别之分,但境界有大小,然不以是而分高低.优美和

15、壮丽,只是审美的不同取向而已,它们之间不应当存在价值的推断.细雨鱼儿出,微风燕子斜、宝帘闲挂小银钩所描绘的意境,并非不如落日照大旗,风鸣马萧萧、雾失楼台、月迷津渡的境界啊.然而,炼字对境界的表达有很重要的作用.比方红杏指头春意闹的闹字,使意象生趣盎然,我们不得不佩服的才智啊. 江山代有才人出,各领风骚数百年 唐五代北宋之词,可谓生香真色.清代文学家潘德舆说,词滥觞于唐,畅于五代,而意格之闳深曲挚,那么莫盛于北宋.词之有北宋,犹诗之有盛唐.至南宋那么稍衰矣.清初有文学家说,词至北宋而大,至南宋而深.众说纷纭.让我们来看看王国维的观点吧：君之于词,于五代喜李后主、冯正中,于北宋喜永叔、子瞻、少游、美成,于南宋除稼轩、白石外,所嗜者鲜矣.尤痛诋梦窗、玉田,谓梦窗砌字,玉田垒