动画设计运用唐嘎构图

1、动画设计运用唐嘎构图 热贡唐卡是具有独特藏族文化特色的一种绘画艺术形式。它不仅具有鲜明的藏族文化特色，其浓郁的宗教色彩也是唐卡重要的艺术风格。热贡唐卡和诸多藏族文化同样是在长期的艺术实践中形成和发展起来的。由于对佛法的虔诚，热贡唐卡的制作手法和工艺都十分的讲究，严格地按照宗教的要求和尺度才得以完成。当一副唐卡的内容和题材一经确定，构图变成了一道重要的工序，唐卡构图会按照佛经中严格的要求在平面的空间上去安排不同造型的位置、大小和比例。 由于唐卡画面中包含很多的视觉元素，巧妙的构图安排会使这些视觉元素充满层次感，看上去画面丰富且统一。构图是所有影像表现形式需要考虑的问题，静态画面的纯粹意象化的绘画

2、作品创作需要依照构图的法则，面对真实世界的摄影作品拍摄也需要有构图法则的约束。唐卡严谨且丰富的构图形式可以被应用在动画设计中，用运动的方式去展现这些具有古典特殊的运动构图张力。唐卡的构图形式大体可以分为：点式构图、线式构图及几何形状构图。 将画面主体看做为一点安排在画面的中心位置，在构成设计中一个点被安排在平面空间的中心具有吸引视觉、强调画面主体的作用。在一点构图方式中，画面的中心关键造型图像一般为供奉的主尊佛像，如：释迦牟尼佛、金刚、度母等。而关键造型图像的四周绘制的是一些小的诸佛、菩萨、僧人及一些装饰图案，整个画面元素虽然丰富复杂但不混乱，因为在突出主体的情况下实现了对比与统一的美、在突出

3、主体的情况下向四周发射，产生了节奏和韵律的美。在唐卡画面中一点突出的是主尊造型，而动画中一点就可以突出主要角色。虽然动画影片的画面中没有唐卡画面那么多装饰图案和繁杂的背景环境，但镜头在不同场景的运动切换中都可以对准一点来传达主要视觉，这样对于镜头语言的叙事方式、动画情节的理解都有帮助。一个画面中表现两个关键造型图像，将两个画面主体分散在左右两边；在构成设计中两个属性相似的点被安排在同一水平左右两边，这样视觉上会产生一样轻重的并置效果。这种构图手法的表现使画面的左右关键造型图像的性质可相似、也可相差很多，左右两边的故事内容可以是连续的、也可以是不相似的。在动画设计中可以把两个具有造型颜色差异、个

4、性各不相同的角色造型，或者用分屏画面的方式把两个看似不关联的情节安排在左右的两个点上，使用这种构成手法的并置，让镜头画面在同时的连续性上既有对比却又均衡统一。 线式构图更好的体现了唐卡画面的空间层次性，它可以被植入到动画场景的设计中。线式构图把唐卡用线分为上、中、下三部分，这三部分分别代表天上的圣界、人间及地狱三部分，属于一种基本的构图形式。动画的场景设计一般也遵循这样的构成方式，上、中、下三个层次中安排不同的动画视觉元素来表现不同的空间、位置，产生的前后、远近对比感。线式构图也可以通过画面情节的改变，把不同故事内容安排在不同部分进行分别阐述，这样可以最大化的追求影片平行蒙太奇效果的质感，从而

5、给受众传达不一样的叙事方法体验。 几何形构图方法分为规则形和不规则形，规则形主要可以用方形、圆形、三角形等规则的图形安排画面的分布；不规则形构图方法多用于表现画面中没有主尊图像造型或画面故事情节复杂的内容题材。规则几何形构图方法可以表现非常规矩的密宗坛城，坛城是佛祖修行的宫殿内容上大致描写了诸佛、金刚的修行密法及修行次第。外部是圆形的结构、内部是正方形，方和圆结合的坛城象征了藏传佛法天圆地方的宇宙观念；坛城的中央以莲花的图案进行二方连续排列，中间绘有主尊。规则几何形构图方法还可以表现建筑类唐卡，把建筑的特征结构在唐卡中充分表现出来而且围绕建筑展开故事情节。不规则几何形构图法可以在同一构图里表现历史活动的某个情节、连续的过程，把复杂的历史故事情节一组组地安排在河流、云彩、山川之中，这样的唐卡可以用风景为场景进行叙事。使用几何形构图方法的动画镜头语言，主要是指镜头画面中视觉元素的几何形布局与构成方式。这些元素概括起来其实很简单，可以分为两大部分：主体角色和环境背景。 动画影像构成是由动画形象和相应的背景构成假定性时空活动影像。动画作品中镜头画面的主要表现对象（人物或动物）是动画的视觉中心；环境背景包括围绕着主体