帕瓦罗蒂谈歌唱的方法——喉头声带是歌声的闸门

1、帕瓦罗蒂谈歌唱的方法喉头、声带是歌声的闸门歌唱者的气息经过声带的闭合振动才能产生声波（声 音），脱离声带只是一股气流，无声可言。帕瓦罗蒂明确的 回答了有关声带支点的提问。他说： “要发声过程中，我自 始至终都感觉到声带在闭合振动，强声、弱声都一样。 ”他 还多次示范发出断音 a、 a、a、a、, 并提醒我们“要感觉 横膈膜里面的气息往上运动， 声带有力闭合， 横膈膜不用劲， 声带很快就会累。 ”帕瓦罗蒂发出的断音声音饱满、明亮、 纯净，让人一听就非常明确，仿佛可透过他粗壮的脖颈看到 两片声带在有节奏的、积极的闭合。 歌唱者发出正常的声音高主要取决于声带的张力和振动体 积。这个观点的理论根据来自

2、众所周知的物理学的基要常 识：物体振动体积大音高就低，反之就高。可惜结合到歌唱 中，就有很多人，包括一些成名的歌唱家把概念搞糊涂了。 他们往往认为乐音的高低主要由气息压力或冲力来决定，发 声中声带始终处于一种被动状态。在这种概念指导下，发出 的声音沉重，缺乏光彩，唱高音很费劲，或根本就上不去。 这样唱必将缩短歌唱的寿命。声乐界有件轶事，意大利一位 歌唱家写信给另一歌唱家说： “为什么我唱不了几年就离开 舞台，而你却永葆青春？” , 复信说： “你是用声音的本 钱在歌唱，而我是用声音的利息在歌唱。声带闭合振动发声有两大学说。一种认为是气息吹动声带， 声带是被动的闭合振动的，叫做“空气动力学说。”

3、另一种则认为声带在神经控制下能自动闭合振动，换句话说，气息 还没冲击声带，在神经的控制下，声带已经开始自动振动， 这叫“神经时值学说”。这两种论点谁是谁非应由生理科学 家去探讨，歌唱的人们更关心的是怎样才能找到声带张力的 问题。喉头前部上连舌骨、舌根，但舌骨、舌根并不参与喉头内部 的活动，它们是被动的。舌根、舌骨如果压迫喉头，就会影 响喉头内部的正常运动， 声带张力也就受影响。 相反，舌根、 舌骨如果把喉头往上扯起，也会影响喉头的内部运动。保证喉头内部正常运动，就得发挥咽腔往后往上牵拉喉头的 肌肉群和喉头下部下降喉头的肌肉群的力量。歌唱者可以用很多感觉来达到上述目的。如歌唱时感觉喉头 在胸骨之

4、间或更低的位置发声，就使下降喉头的肌肉群使上 劲。感觉声音往后咽壁甚至往后脑上去，达到的是咽腔肌肉 群把喉头往后往上拉。帕瓦罗蒂在回答这问题时说：“咽这部位在歌唱时是有力量的，唱多了会很累。我并没感觉要形 成什么咽腔管状，但我是从声柱的感觉来得到的。”帕瓦罗蒂“声柱”的感觉和有人感觉的“吸管”基本是相同的，咽 腔往上和喉头下部往下牵拉和力量是在对抗中取得平衡的， 两个相反方向力量大小只有歌唱者本人在发声实践中才能 进行合理的调整。中国京剧唱法比意大利美声唱法喉头位置 要高一些，发出高音也很方面，只是声音不如美声唱法宽厚 而已。帕瓦罗蒂按着喉头示范说：“喉头和下巴在唱歌时要压下来， 象半打哈欠一

5、样。”这种压下来的讲法粗心者可能会产生误 会，但他谈到舌头问题时又说：“舌头要放松舔着下牙床，练习中如果舌部隆起，要用茶匙把它压下去，总之，要采用 各种手段使舌头得到放松的状态。“前后两句话连起来就消除可能产生的误解。舌头放松，舌骨也就不会压迫喉头，压 喉头就变成降喉头了。以上讲了一些基本常识，为的是解释帕瓦罗蒂说的“喉咙要 放松，同时声带要积极闭合振动“的观点。这和他强调的横 膈膜力量并不矛盾，因为声音是气息经声带闭合振动得到 的。如果气息不足，又要唱出声振全场的音量，靠喉头、声 带使劲必然是声嘶力竭。目前，我国声乐界还有人对声带支 点抱一种保守的态度，怕使用声带会坏嗓子，却不明白不积 极主动找到声带的张力，只靠气息冲击声带发声是最容易坏 嗓子的方法。另有人认由过于注意声带支点，声音会停留在 喉头里，这也是不全面的理解。要知道，声带闭合振动，舌 根、舌骨不压迫喉头，不堵塞通道，是不以人意志为转移的， 而是以水波纹的形式往外扩散的。声音停留在喉咙里的原 因，也大有可能是气息不流畅所造成，犯有这种毛病的歌唱 者要明智地在喉咙声音通道和气息流畅这两个问题上