帕瓦罗蒂谈歌唱的方法——喉头声带是歌声的闸门_第1页
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文档简介

1、帕瓦罗蒂谈歌唱的方法喉头、声带是歌声的闸门歌唱者的气息经过声带的闭合振动才能产生声波(声 音),脱离声带只是一股气流,无声可言。帕瓦罗蒂明确的 回答了有关声带支点的提问。他说: “要发声过程中,我自 始至终都感觉到声带在闭合振动,强声、弱声都一样。 ”他 还多次示范发出断音 a、 a、a、a、, 并提醒我们“要感觉 横膈膜里面的气息往上运动, 声带有力闭合, 横膈膜不用劲, 声带很快就会累。 ”帕瓦罗蒂发出的断音声音饱满、明亮、 纯净,让人一听就非常明确,仿佛可透过他粗壮的脖颈看到 两片声带在有节奏的、积极的闭合。 歌唱者发出正常的声音高主要取决于声带的张力和振动体 积。这个观点的理论根据来自

2、众所周知的物理学的基要常 识:物体振动体积大音高就低,反之就高。可惜结合到歌唱 中,就有很多人,包括一些成名的歌唱家把概念搞糊涂了。 他们往往认为乐音的高低主要由气息压力或冲力来决定,发 声中声带始终处于一种被动状态。在这种概念指导下,发出 的声音沉重,缺乏光彩,唱高音很费劲,或根本就上不去。 这样唱必将缩短歌唱的寿命。声乐界有件轶事,意大利一位 歌唱家写信给另一歌唱家说: “为什么我唱不了几年就离开 舞台,而你却永葆青春?” , 复信说: “你是用声音的本 钱在歌唱,而我是用声音的利息在歌唱。声带闭合振动发声有两大学说。一种认为是气息吹动声带, 声带是被动的闭合振动的,叫做“空气动力学说。”

3、另一种则认为声带在神经控制下能自动闭合振动,换句话说,气息 还没冲击声带,在神经的控制下,声带已经开始自动振动, 这叫“神经时值学说”。这两种论点谁是谁非应由生理科学 家去探讨,歌唱的人们更关心的是怎样才能找到声带张力的 问题。喉头前部上连舌骨、舌根,但舌骨、舌根并不参与喉头内部 的活动,它们是被动的。舌根、舌骨如果压迫喉头,就会影 响喉头内部的正常运动, 声带张力也就受影响。 相反,舌根、 舌骨如果把喉头往上扯起,也会影响喉头的内部运动。保证喉头内部正常运动,就得发挥咽腔往后往上牵拉喉头的 肌肉群和喉头下部下降喉头的肌肉群的力量。歌唱者可以用很多感觉来达到上述目的。如歌唱时感觉喉头 在胸骨之

4、间或更低的位置发声,就使下降喉头的肌肉群使上 劲。感觉声音往后咽壁甚至往后脑上去,达到的是咽腔肌肉 群把喉头往后往上拉。帕瓦罗蒂在回答这问题时说:“咽这部位在歌唱时是有力量的,唱多了会很累。我并没感觉要形 成什么咽腔管状,但我是从声柱的感觉来得到的。”帕瓦罗蒂“声柱”的感觉和有人感觉的“吸管”基本是相同的,咽 腔往上和喉头下部往下牵拉和力量是在对抗中取得平衡的, 两个相反方向力量大小只有歌唱者本人在发声实践中才能 进行合理的调整。中国京剧唱法比意大利美声唱法喉头位置 要高一些,发出高音也很方面,只是声音不如美声唱法宽厚 而已。帕瓦罗蒂按着喉头示范说:“喉头和下巴在唱歌时要压下来, 象半打哈欠一

5、样。”这种压下来的讲法粗心者可能会产生误 会,但他谈到舌头问题时又说:“舌头要放松舔着下牙床,练习中如果舌部隆起,要用茶匙把它压下去,总之,要采用 各种手段使舌头得到放松的状态。“前后两句话连起来就消除可能产生的误解。舌头放松,舌骨也就不会压迫喉头,压 喉头就变成降喉头了。以上讲了一些基本常识,为的是解释帕瓦罗蒂说的“喉咙要 放松,同时声带要积极闭合振动“的观点。这和他强调的横 膈膜力量并不矛盾,因为声音是气息经声带闭合振动得到 的。如果气息不足,又要唱出声振全场的音量,靠喉头、声 带使劲必然是声嘶力竭。目前,我国声乐界还有人对声带支 点抱一种保守的态度,怕使用声带会坏嗓子,却不明白不积 极主动找到声带的张力,只靠气息冲击声带发声是最容易坏 嗓子的方法。另有人认由过于注意声带支点,声音会停留在 喉头里,这也是不全面的理解。要知道,声带闭合振动,舌 根、舌骨不压迫喉头,不堵塞通道,是不以人意志为转移的, 而是以水波纹的形式往外扩散的。声音停留在喉咙里的原 因,也大有可能是气息不流畅所造成,犯有这种毛病的歌唱 者要明智地在喉咙声音通道和气息流畅这两个问题上

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