为歌曲伴奏的和铉配置

1、为歌曲伴奏的和铉配置 引用海上钢琴师里的一句话“键盘有始有终，你确切知道 88 个键就在那儿，错 不了。它并不是无限的，而音乐，才是无限的。你能在键盘上表现的音 乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对。 ! ”“Take a piano. The keys begin, the keys end. You know there are eightyeight of them, nobody can tell you any different. They are not infinite. You are infinite. And on these keys the music that yo

2、u can make is infinite. I like that. That I can live by. ” 音乐是无限的，你的心有多大，你的眼界有多广，你的伴奏就有多变化。 钢琴的键盘上始终只有那么 88个键，只要你充分理解歌曲的内容，大 胆的通过左右手的伴奏，表达你对歌曲内容的理解。不断学习、不断长 进，愿天父赐福给每个愿意为主来梦想的孩子。加油 !一、决定调性 一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以 1 3 5 其 中的某一音开始，也多以 1 5 其中的某一音结束；小调歌曲则以 3 6 开 始，以 6 作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音 1上它多半是大调， 结束在

3、主音 6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是 1也不是 6，就 要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现 1 3 5 这些音，则可 断定为大调；经常出现 6 1 3 这些音，则可断定为小调。、和弦除配 以自己较熟悉调的和弦经常出现 135 这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。1、 先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦，大调为C（1 3 5 ），小调为 Am（6 1 3 ）2、结尾前一小节一般配以 属和弦 或 属七和弦。大调为 G（5 7 2 ）或 G7（5 7 2 4 ）小调为 Em（3 5

4、 7 ） 或 E7 （3 #5 72）3、属七和弦 前如合适的话，最好配 下属和弦。大调为 F（ 4 6 1 ），小调为 Dm （2 4 6 ）明显倾向某和弦的小节配上该和弦：（1）小节中的音均为某和弦内音；（2）小节中强拍上的音决定和弦；（ 3）小节中时值较长的音决定和弦；（4）小节中反复出现的音决定和弦；（5）小节中被装饰的音决定和弦；三、和弦的进行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行， 而顺行三 五七为不良进行四、再修缮和弦 在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和 弦再度美化和弦 .一级和弦，即主和弦 C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦， 所以常

5、用 于开头和结尾。二级和弦 Dm D7、Dm7由于音色接近 G7 (5 7 2 4)和弦，所以可作 G7( 5 7 2 4 )的先行和弦，使和弦进行地更圆滑。3、三级和弦E、Em是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太 多时用来作一级和弦的代理和弦。4、四级和弦 F 建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用 来连接主和弦及属和弦。5、五级和弦 G ( 5 7 2 )、 G7( 5 7 2 4 )有强烈地向主和弦拢的性质，故又称之为导和弦。6、六级和弦 Am(6 1 3 ) 的音色介于一级( 1 3 5 )与四级( 4 6 1 ) 之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者 .五、和弦

6、其它连接规律(1)C -C7-F(2) F -Fm-C(3) Em-A7-Dm/D7(4) Dm/Am-Dm7-Dm(5) Am7-Am6(6) Cdim-C7(7) C -Cmaj-C7(8)C7-Cdim (9) C -Cang伴奏的基本类型 ：根据旋律的内容、 情绪等设计、 选择适当的伴奏织体是即兴伴奏成 功与否的关键。因此 , 我觉得伴奏者应掌握各种风格、各种情绪的伴奏 织体, 根据我所掌握和了解的一些伴奏内容 ,这些伴奏大概有下面这些 类型:1、和声密集音型 ： 以密集的和弦进行为旋律背景，和声节奏比较缓慢，声部进行较为 平稳。它可产生庄严雄伟、安静平稳、悲壮肃穆、天真简朴以及恬静、

7、 深沉等效果。2、和声节奏音型： 将和弦作节奏性的变化， 一般将和弦的低音放在强拍， 其余个声部 放在弱拍部分作各种节奏性的变化。手法简便，效果良好，能给人以生 气勃勃的感觉，常用于进行曲、队列歌曲、圆舞曲以及一些节奏性强的 轻快活泼的乐曲之中。3、分解和弦音型： 将和弦以分解形式逐音弹奏出来，形成一种单音流动的织体手法， 其效果可以是温和、细腻；轻盈、优美；婉转、悠长。这种音型往往用 在抒情性较强的歌曲伴奏之中。4、分解和弦旋律音型： 在分解和弦的基础上，加进和弦外音，使分解和弦旋律化。这种音 型比一般的分解和弦音型更加灵活和富于变化， 它常以无旋律伴奏织体 的手法出现， 在它的伴奏和衬托下

8、， 旋律可以显的更加自由和生动活泼。5、分解节奏音型：将分解和弦音型与和声节奏音型相结合而成的一种混合音型， 由于 它减弱了机械般的节奏性，加强了伴奏部分的流动性和旋律性，因此效 果典雅深情，纤细优美，富有诗意，是抒情独唱歌曲中常见的音型。6、分解琶音音型 分解和弦在两个八度以上的音域内连续进行，它可以全是和弦音， 有时也加进和弦外音。这种音型在使用上有其一定的局限性， 即不能全 曲通篇使用， 它主要用于高潮处或乐曲的结尾处。 使用时低音区应采用 开放排列法， 中音区及高音区可以选用密集排列法。这种音型通常用于 左手，也可以双手琶音，其效果是热情饱满，激情洋溢，气势宏伟或简 洁流畅。7、音程模

9、音音型： 音程模进有平行三度、六度、四度与五度等。在钢琴作品中为了获 得独特的音响色彩，尝试用音程模进音型。其效果是清脆明亮，色彩鲜 明，活泼流畅，风格别具，是一种色彩型的钢琴织体。8、持续音、持续节奏的音型：这里讲的的 持续音、 持续节奏的音型，主要是以某种音乐形象或情 绪做为旋律的背景而使用，较少的考虑功能作用， 而主要起音响与形象 以及效果的作用。它常在某一声部持续出现，它可以是一个音、一个短 小的旋律或一种相同的音型动机。其效果可以是宁静的、运动的、急躁 的、活泼的、或沉思的等等。9、旋律华彩的音型：为是旋律更加华丽、 流畅， 可以在原旋律的基础上加入内音或和弦 外音，一般称它旋律加花。歌曲的主旋律经过加花的装饰以后，其效果 更为流畅，可以使情绪更加热烈、兴奋，多用于歌曲的高潮处或接近结 束的段落，一般讲，不宜用于歌曲的开始部分。10、装饰音的音型： 在为乐曲的伴奏中，常有特殊的音响要求，如要求模仿古筝、竖琴 的 效果，模仿枪声、雷鸣的效果等。一般常用震音、琶音、颤音、波 音等装饰音音型，效果形象、逼真。11、副旋律伴奏的音型：该旋律的风格与主旋律的风格相同而曲调不全相同， 它对主旋律起 烘托、渲染作用。稍具支