黑陶工艺品的制作

1、黑陶工艺品的制作黑陶的历史背景及特点：黑陶是源于我国古代的一种陶器，距今约有五千年的历 史，被称为“土与火的艺术，力与美的结晶”。它具有“黑 如漆、明如镜、薄如纸、声如磬、硬如瓷”的特点，在不同 光线下能够呈现不同的色泽，器物花纹精细，造型优美，有 极强的艺术感染力和表现力。可作为礼品、纪念品赠送各方 宾朋，也可做为装点厅室的艺术装饰品，具有丰实的艺术内 涵和珍贵的收藏价值。 黑陶历经岁月的洗礼与呵护， 其愈黑、 愈亮，则愈能显现黑陶的价值空间。原始的黑陶工艺品必须 用特定的泥土才能烧制出黑色，近些年来随着制作工艺的改 进，熏烟渗碳的方法被普遍采用，这极大的带动了黑陶工艺 品的发展，使其可以在

2、更广泛的地域制作和传播。制作黑陶 对泥土的要求非常严格，泥土必须细腻，颗粒大小和密度要 均匀，经传统工艺的手工取土、制泥、拉坯、修形、绘画、 雕刻、压磨、烧制等多道工序精制而成。故而黑陶的壮美与 崇高让人们感觉到心灵的震撼，凝重舒适，宁静而致远。制陶工具的介绍：沥泥工具：沥泥所用的泥筛工具。 拉坯工具：拉坯机、游 标尺、活动卡尺、刮板、锥刀、海棉、直尺等拉坯辅助工具。 修坯工具：各种刀形不同的系列修坯工具。压光打磨工具： 自制的塑料压光打磨工具。 绘画工具 ：自制的各种绘画工具。 雕刻工具 ：自制的各种雕刻工具。黑陶的制作流程：取土黑陶的泥土取材于黄河流域河谷中的红黏土， 而且必须是纯净、没有

3、掺杂其他杂质土粒的纯黏土。这种土 是碳酸盐岩石经过数万年的风化堆积而成，土质细腻，是上 好的陶土。取土时，要先将河床表面挖去地表1 米以上的表层土，然后才是我们所需要的制陶黏土。晾泥取回黏土后，置于干净平整的硬质地面上，将 其均匀摊平晾晒开，遇到较大的土块顺便将其拍碎，尽量使 土粒大小均匀。为了使水分快速蒸发，可以将土拢起，中间 流出空隙，更便于空气的流通，晾晒效果会更好。新土晾晒 两到三天的时间，待泥土完全干透就可以了。沥泥接下来就是沥泥的工序了。首先准备一个水 缸，并加入干净的自来水，水量占缸体的一半即可，接着将 晾干的泥土也加入缸内与水混合， 水和土的比例大概在 1：1 左右即可。混合放

4、置 10 分钟左右，然后将其充分搅拌成泥 浆，搅拌过程中要用力上下反复搅动，使结块的泥团完全融 化，稀释程度只要能保证泥浆顺畅地流动，达到现在的效果 就可以了。接着再准备一个泥桶，并将泥筛架在桶上，把原 泥浆透过泥筛倒入桶中，这样就将原泥中的杂质过滤在泥筛 上了。 在此过程中， 避免筛眼被杂质堵塞， 要时常清理筛眼， 使其滤泥通畅。沥出的泥浆爽滑均匀，干净细腻。待其沉淀 一周的时间，将多余的水分蒸发后，剩余部分就是我们沥出 的成熟陶泥了。将成泥分切成块，并全部取出，存放于泥库 中就可以待用了。揉泥在制坯前，先将陶泥从泥库中取出一定的用量，置于操作台上，进行反复揉压，使陶泥的密度颗粒更加 均匀、

5、细腻。用力揉压的过程中，同时还要掌握一定的技巧。 按照正确方法的要求，是以螺旋状的旋转走势，逐渐将里外 轮翻滚动，这样做，一是可以将陶泥揉匀、揉熟，二是可以 进一步的将泥中遗留的细微杂质进行二次分拣，剔除细微杂 质后，陶泥的品质将更加纯正。使用正确的揉泥方法，里外 揉压翻滚后，将会呈现像贝壳一样的螺旋状揉压纹形，否则 揉泥效果将不到位。这样揉好的陶泥，手感绵软柔和，细腻 光滑。也便于下一环节的制作。最后将陶泥揉摔成圆柱状放 好待用即可。拉坯接下来就可以拉坯了。拉坯成形是陶器制作的重要环节之一。下面我们将以三种不同的器形，由简到蘩、 循序渐进地来展示制陶工艺的全部过程。首先，我们来制做 一个造型

6、简单的笔筒器形。先将电源打开，使拉坯机运转起 来。接着将盘面擦拭少量的清水，然后用钢丝线切割适量的 陶泥，并用力固定在盘面的中心位置，随着泥盘的快速转动，双手合力的密切配合，将陶泥的雏形呈现出一个碗状造型。接着从底部的中心位置向外均匀赶压，底部的厚度要凭手感 来掌握，大约在 1 厘米左右为宜。随着泥坯的转动，将筒壁 逐渐向上拉，在拉移的过程中，要尽量保证筒壁的上下垂直 和厚度的均匀。筒壁的厚度大约在 5到 7毫米左右为宜。双 手可以里应外合进行多次的反复调整。调整过程中，要随时 加入少量清水，使双手和坯体始终保持湿滑状态，这样更加 便于操作。笔筒雏形基本成型后，用刮板将底部清理干净， 并由下而

7、上来做进一步的处理，使筒壁表面更加垂直光洁。 接着，用锥刀将壁口的毛边部分切割平整。并将壁口向内轻 轻按压，平整收口。接着，用钢丝线紧贴盘面划过，将坯体 与盘面分离。这样，一个笔筒的基本坯体就完成了。下面我们再来制做一个造型相对复杂的埙。 首先取适量的 陶泥，将其用力固定在盘面的中心位置，同样的步骤和方法 迅速将其呈现出一个圆筒状造型，接着用双手的配合将底部 收拢，向上逐渐放大，呈现出一个倒锥体造型，随着内外不 断的调整，将下半部分的直面造型逐渐调整为弧面造型，接 着用双手的食指和拇指合拢并轻轻向内用力，从坯体的中部 向上逐渐收缩，最后留出一个手指粗细的圆孔，接着将中指 插入圆孔内，与外面的手

8、指配合掌握坯体的厚度要尽量均 匀，并将上半部分的弧面曲线造型调整到更加流畅自然的状 态。埙做为乐器，顶部的圆孔是吹奏的关键部位，所以要用 刮板修整地更加平滑，不能有丝毫的残缺。圆孔修整好后， 顺势将整个坯体都处理一遍，使其更加光洁。最后，用钢丝 线从底部滑过，将其与盘面分离。这样，一个损的基本坯体 就完成了。最后我们来制做一个造型较为复杂的花瓶。首先取适量的陶泥，用前面提到的步骤和方法迅速建立起一个圆筒状造 型，用双手的内外配合，使筒壁逐渐上拉，并掌握好筒壁的 厚度要相等、均匀。接着将坯体的下半部分由内而外、由下 而上均匀用力向外推移，呈现出坯体的瓶肚造型。然后，双 手合拢，从坯体中部向上逐渐

9、收缩，再用刮板在坯体中部刮 出三道腰线，继续将瓶颈向内收缩，并将瓶口向外扩张下压， 最后用刮板将整个坯体修整一遍，使曲线更加流畅，表面更 加光洁。如果对坯体每个部位的直径都有严格尺寸要求的情 况下，则可以用卡尺在直尺上量好具体尺寸，随时对每个部 位进行精确的比对，以便及时进行调整。 最后，将坯体取下。 这样，一个造型优美的花瓶坯体就制做完成了。如果需要大 批量生产同一规格的器形的时候，我们就需要借助这个游标 尺来完成了。首先，将游标尺上的指针，经过上下前后的调 整，分别一一对应到坯体上的各个关键点位置，每一个指针 指向的点都将做为后面批量生产的定位参照点。调整完毕 后，移开指针。我们开始制做一

10、个与上一个完全相同的花瓶。 先将上一个制做好的花瓶拿开。用前面提到的步骤和方法迅 速建立起一个圆筒状造型，在推移瓶肚造型的时候，将瓶肚 对应的指针移到坯体处，指针末端的点就做为瓶肚向外推移 的参考点了。这样，瓶肚的大小就与上一个花瓶的瓶肚完全 相同了。同样的方法，在做其他部位的时候，也都用指针来 定位相应的位置点。这样，就制做出两个完全相同的花瓶坯 体了。修坯制做好的坯体，在阴凉干燥处放置两到三天，晾到三成干即可进行修坯。 修坯是拉坯后的修整工作。 首先， 用海棉在盘面上擦拭少量清水，然后将晾干的坯体放置在转 盘的中心位置。接下来就可以修坯了。用修坯刀由外到内， 由上到下依次修完整个坯体。修坯

11、的过程其实就是去掉一层 粗糙的表皮，使坯体变得更加光洁、平滑。修坯过程中，拿 刀一定要稳固，用力要均匀，顺着坯体的表面曲线缓缓移动， 刮掉一层层表皮的泥层。随着坯体各部位造型的不同，要随 时变换不同的刀形。最后，用磨片工具做初步的磨光处理， 以及腰线和底线花纹的初步绘制。同样的方法，将损和笔筒 也都修整完成，就可以进入下一道工序了。雕绘磨光接下来是雕绘磨光，这道工序是在坯体表面绘制图案花纹，将绘制的花纹按照事先的设计，雕刻出凹 凸有致的层次感以及镂空效果。首先，用绘画工具在坯体上 压出花形的图案花纹。画出花朵的花瓣、花蕊、花茎、花叶 等造型，绘画时，巧妙利用各种工具口径大小不同的圆口弧 度，来

12、绘制花纹，既简便又快捷，效果也无可挑剔。曲线流 畅自然，图案栩栩如生。绘制完成后，接着就可以雕刻了。 用特制的刻刀将需要镂空雕刻的地方一一雕刻出来。下刀 时，要胸有成竹，用力均匀，干净利落，一气呵成。完成后， 就接着做最后的磨光处理。将整个坯体，尤其是刻刀雕刻时 留下的锯齿状雕痕，都要做通体的磨光处理。使整个坯体更 加光滑、润泽，赋予其更加强烈的光泽感。用同样的方法， 将笔筒也都绘制雕刻出图案花纹，不同之处在于，笔筒的部 分花纹采用了半雕的方法，不能将筒壁刻透，所以要掌握入 刀的深度和角度，以及力量的控制。雕刻完成后，同样作一 遍磨光处理。 最后是埙的开孔工序。 由于埙是一种吹奏乐器， 所以开

13、孔的位置、大小，直接影响乐器的音准问题。首先， 用直尺从埙的底部量起，按照要求将每个音孔的位置点一一 确定，然后用粗细不同的打孔工具对每个位置点进行开孔操 作。这样，一个埙的制做就完成了。同样进行最后的磨光处 理。这样，三件陶坯的制做就全部完成了。阴干把完成后的陶坯摆放在阴凉干燥处，关好门 窗，使其自然晾干，避免风吹日晒。放置 10 天左右，待坯 体的颜色发黄发白，坯体内的水分彻底蒸发，完全晾干后即 可。入窑烧制入窑烧制是黑陶区别于其他陶瓷的最为 关键的环节。首先，将烧制的陶坯从火膛口送入窑内，并将 陶坯一一摆放妥当，坯体之间的矩离约为5 到 10 厘米左右接下来就准备生火了。先将足够的引火柴

14、放入火塘口，点火 引燃，接着加入适量的玉米芯，为上煤作准备。此时，火膛 口的进气量大，上方窑口的烟气也比较充足。继续加入玉米 芯，打下一个坚实的火底。趁着炉火旺盛的时候，加入少量 的煤，从小火到大火逐渐加煤升温，要经过 8 个小时，窑内 温度达到 400 度左右。 8 个小时以后，可以加大火力，使窑 内温度升至 850 到 900 度的高温，此时坯体已由黄变红。再 过 5 个小时以后，就需要盖上窑口，并将窑盖四周也完全封 闭。接着将火膛口也砌满墙砖，使其完全封闭。为了达到最 佳的密封效果，再抹一层填缝泥，并刷上泥浆，使窑室内的 炉火与空气完全隔绝。此时，窑室内的温度保持在 900 度左 右，并

15、产生大量浓重的黑色烟气，再经过10 个小时左右的熏烧，烟气中的碳分子慢慢渗透，进入陶坯的体内，使坯体 从内到外变成了通体的乌黑。这便是工艺改进后的熏烟渗碳 法。黑陶正是利用这种特殊的烧制方法，变成了永不掉色的 天然黑。这一特点，是与其他陶品烧制时最为关键的区别所 在。10 个小时后，待炉火完全熄灭，窑内温度降至常温，并 逐渐冷却。此时，就可以拆掉封闭墙，打开窑口，将烧制好 的陶品取出。出窑擦洗烧制好的陶品从窑中取出后， 表面附满了 窑灰。接着就做表面窑灰的擦拭和清理工作。先用干抹布将 每个陶品通体擦一遍。然后用鞋刷和笔刷将细小的雕纹缝隙 中，再刷一遍。最后，呈现给我们的就是光亮乌黑的黑陶成 品

16、了。成品包装最后将成品放入锦盒内保存。 可作为日后馈赠亲友的尚好佳品。黑陶工艺品的保养及存放黑陶工艺品除了日常的打扫清洁以外，在存放的过程中， 还需要在其他方面用心呵护。由于黑陶的抗压强度有限，脆 而易碎是它的典型特征，所以在收藏时要防止硬物对它的碰 撞，同时还要防止器物之间的碰撞。小件器物可放在锦盒之 中保存。大件器物切忌堆放，应以柜架存放为妥。陶器由于 质地较为疏松，具有很强的吸水性，陶器在大量吸收水分的 同时，一些可溶性盐类和其他杂质也会侵入陶器内部，当温 度发生变化时，盐类的结晶和溶解现象反复交替变更，会使 器物变的更加脆弱。 拿取时，要先洗手，并擦干手上的水分。 不要用湿手或脏手去触摸，陶器粘上污渍