精品珐琅彩介绍PPT课件

1、 又称“佛郎”“法蓝”，又称景泰蓝,是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。19181956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。 以含硼的珐琅料在瓷胎上绘 画图案，后入窑烘烤 也称瓷胎画珐琅 御用釉上彩瓷器，烧制数量 少，仅供皇帝秘玩，宫廷气 息浓郁，异常珍贵。 是中国古瓷中品格最高的一 种，是中国制造发展到清代 康熙,雍正，乾隆顶峰时期的产物。 1.乾隆时期的一个堂号 2.古月轩的主人姓胡 3.是清代宫廷的仓库 4.由西方传入，因为称外来人为胡人，而古月和之为胡 古月轩是民间给予发

2、珐琅彩的别号，虽然至今学术界不予承认，但在古代很多诗词中，现今的很多文化作品及电影作品中常见其身影烧制地点烧制地点 1.紫禁城内紫禁城内 2.颐和园颐和园 3.怡亲王府怡亲王府 1 珐琅彩不同于清代的粉彩，斗彩和硬彩，它是在景德镇挑好素胎，有宫廷画师绘制，皇帝亲自监管重新烧制皇帝亲自监管重新烧制，不仅一般百姓未曾见过，甚至连很多高官达贵也未曾见过高官达贵也未曾见过。由此可见它的神秘性和珍贵度。 2 它的外表富丽堂皇，颜色多变，它的外表富丽堂皇，颜色多变，很多人说很多人说它没有宋瓷的清新淡雅，但我就是喜欢这它没有宋瓷的清新淡雅，但我就是喜欢这种敢于表露自己的大胆，它们大方，乐于种敢于表露自己的大

3、胆，它们大方，乐于借鉴西方的文化，使我为之着迷借鉴西方的文化，使我为之着迷 3. 在参观完香奈儿的设计展后，一件名为奥巴辛的彩绘玻璃深深的吸引了我，我觉得他和珐琅彩有着异曲同工之妙。 它们的创意非凡，技艺精湛，外表颜色丰富，图案纹理多样，令人感叹 画珐琅山水图双耳炉炉圆形，鼓腹，双冲耳，三乳炉圆形，鼓腹，双冲耳，三乳足。通体黄色珐琅地，用黄、白、足。通体黄色珐琅地，用黄、白、赭、黑、浅蓝、浅绿等色珐琅彩赭、黑、浅蓝、浅绿等色珐琅彩绘山水图绘山水图。炉底署蓝色篆书炉底署蓝色篆书“康熙康熙御制御制”四字款。四字款。此器铜胎厚重，珐琅堆积浓厚，此器铜胎厚重，珐琅堆积浓厚，不同色泽间有相互浸染的现象，

4、不同色泽间有相互浸染的现象，表面欠平滑，且气泡较为密集，表面欠平滑，且气泡较为密集，反映出当时珐琅质地粗糙且烧制反映出当时珐琅质地粗糙且烧制水平尚不高水平尚不高。此炉为康熙早期的器。此炉为康熙早期的器物物画珐琅桃蝠纹瓶画珐琅桃蝠纹瓶画珐琅桃蝠纹瓶画珐琅桃蝠纹瓶 瓶侈口，细颈，鼓腹，圈足，口、足边镀金。通体以白色珐琅釉为地，彩绘古树桃实、寿石翠竹、流云蝙蝠等。足内白色珐琅釉地，宝蓝色宝蓝色双线方框内楷书双线方框内楷书“康熙御制康熙御制”四字四字款。款。此瓶画面清新艳丽，风格写实，绘制精湛，用笔工整而又不失洒脱大方，彻底改变了早期画珐琅器釉料施用彻底改变了早期画珐琅器釉料施用浓厚、釉色灰涩、气泡密

5、集等工艺浓厚、釉色灰涩、气泡密集等工艺上的不足，上的不足，是康熙晚期画珐琅工艺成熟期的代表作之一。花篮为四瓣海棠花式,上有提梁，矮圈足。外施黄色珐琅釉地，上绘盛开的粉红色大朵牡丹花，间饰蓝、藕荷色微绽的小荷花，寓意“祥和富贵”。篮内施天蓝色釉。提梁绘折枝花卉。底白釉，署紫红釉署紫红釉“康康熙御制熙御制”楷书款。楷书款。此器铜胎轻薄，造型简练，釉色温润，色彩明快。通体施黄釉地是康熙晚期画珐琅器繁荣时期的风格特征。康熙时期珐琅彩的特点 仿铜胎 款制都写康熙御制” 图案一般追求左右对称，大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调雍正时期的珐琅彩画珐琅八宝纹法轮画珐琅八宝纹法轮法轮为轮形，镂

6、空8辐，辐两面以珐琅彩绘轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八宝纹，毂绘菊花纹，轮外缘装饰云头式和叶片式齿各4，下置莲花瓣圆底座。座底书蓝色楷书座底书蓝色楷书“雍正年雍正年制制”四字款四字款。以画珐琅工艺制造宗教法器始于清雍正时期。法轮即八宝之一，此器之上又以八宝纹作为装饰，设计奇巧。为雍正时期画珐琅器的代表作。 盏为圆形，直口带盖，圈足。下置托盘，盘中心凸起盏槽，与盏的圈足相吻合。在珐琅地色彩的设计上，分别使用了浅蓝、黄色以及雍正时期非常流行的黑色，设色清晰鲜明，对比强烈。盏足内白地，双方框内蓝色楷书蓝色楷书“雍正雍正年制年制”四字款四字款。托盘底黑色珐琅楷书“雍正年制”四字款。此盏造型秀美,制作

7、工艺极为考究。 画珐琅花卉寿字纹盏画珐琅六颈瓶在珐琅地色的设计上，使用了黄色及当时流行的使用了黄色及当时流行的黑色。纹饰中又作了白、黑色。纹饰中又作了白、青、蓝三色退晕处理。此青、蓝三色退晕处理。此瓶整体设色清晰鲜明，色瓶整体设色清晰鲜明，色彩对比强烈，绚丽而又和彩对比强烈，绚丽而又和谐。谐。图案花纹用笔细腻，制作工艺考究，造型新颖独特，是清雍正时期画珐琅器中的新器形。足底中心双蓝线方框内署楷书“雍正年制雍正年制”双行四字款双行四字款。 抛弃铜胎 图案不对称，花卉图案居多，山水、人物也有。尤为突出的是尤为突出的是画面上配以相呼应的画面上配以相呼应的题诗题诗 款制大多为“雍正年制”雍正时期珐琅彩

8、的特点壶扁长方形，曲流，弯柄，壶口及盖均制成菊瓣式，盖面绘菊瓣纹，柄、流均绘小朵菊花纹。壶身四面均凸起菊瓣形开光，开光内绘饰大朵盛开的菊花纹。菊瓣式圈足内为白色珐琅地，蓝色双圈内书仿宋体蓝色双圈内书仿宋体“乾隆年制乾隆年制”四字款四字款。珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶瓶口呈蒜头状，长颈，溜瓶口呈蒜头状，长颈，溜肩，硕腹，圈足。瓶内壁肩，硕腹，圈足。瓶内壁及圈足内施绿釉。通体以及圈足内施绿釉。通体以金彩绘锦纹为地，其上以金彩绘锦纹为地，其上以珐琅彩绘各式缠枝花卉，珐琅彩绘各式缠枝花卉，色彩艳丽。口、足、颈部色彩艳丽。口、足、颈部饰以多道金彩，愈显金碧饰以多道金彩，愈显金碧辉煌，华贵典雅

9、。外底双辉煌，华贵典雅。外底双方框内书蓝料彩篆书方框内书蓝料彩篆书“乾乾隆年制隆年制”印章款。印章款。珐琅彩婴戏图双联盖瓶 瓶为双连式，造型独特，通体珐琅彩装饰。玫瑰红的珐琅料十分罕见，是清代在外国提供的珐琅料的基础上研制的新颜色腹部白地彩绘寓意三阳开泰；另一组寓意多子多福，其中一婴抱瓶，瓶口飞出五蝠，寓意福在眼前。底有青花横书“大清乾隆年大清乾隆年制制”六字篆书款。六字篆书款。乾隆时期珐琅彩特点乾隆时期珐琅彩特点 1.采用白瓷为底，与前期不同，外形繁缛富丽 2.洋味追求浓重 3.款制“乾隆御制”极其罕见，大多都为“乾隆年制” 2007在香港拍卖会上这只“杏林春燕图杏林春燕图”碗拍到一亿五千多

10、万一亿五千多万的高价，再次应征了珐琅彩的极其珍贵。现如今真正的珐琅彩都是以上千万元乃至上亿元来计算的。 没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，但每一品种都有不同的变化。 数量稀少，全球仅400多件 图案经典 并无“古月轩”的署名 宋代以文人为至上，故瓷宋代以文人为至上，故瓷器多文秀，呈现出典雅优器多文秀，呈现出典雅优美，天然含蓄的总体风貌美，天然含蓄的总体风貌 装饰技法多样，精工细作装饰技法多样，精工细作但不炫耀技巧，装饰和谐但不炫耀技巧，装饰和谐淡雅，优美简素。淡雅，优美简素。 造型上日用器清新洗练，造型上日用器清新洗练，简练优美，既考虑使用价简练优美，既考虑使

11、用价值有追求符合美观的原则值有追求符合美观的原则 对瓷釉贡献突出，强调质对瓷釉贡献突出，强调质地优美。地优美。 对天然之美的追求和表现对天然之美的追求和表现 清代瓷器的造型，古拙、清代瓷器的造型，古拙、丰满、浑厚，秀巧隽永图丰满、浑厚，秀巧隽永图案特别繁复案特别繁复 瓷器的造型更加符合实际瓷器的造型更加符合实际生活的需要。生活的需要。 纹饰中以龙凤纹占主要比纹饰中以龙凤纹占主要比重重 和宋瓷一样的雍容大气，和宋瓷一样的雍容大气，不同于宋瓷民窑的灵动飘不同于宋瓷民窑的灵动飘逸。色彩日渐浓重，不同逸。色彩日渐浓重，不同于宋瓷的朴素淡雅于宋瓷的朴素淡雅 对康熙，雍正，乾隆三朝的彩瓷起了一个开拓，示范

12、的作用 对彩瓷影响深远 对清代工艺品影响非常大 从原始社会开始，陶瓷就开始出现在人们的生活视野里，随着历代风格的演变，每个朝代的陶瓷都有自己独特的风格特点及艺术价值。 看完原始社会陶器中的黑陶,白陶，和彩陶，它们在装饰图案上都与当时人的生活密切相关。后又转化成几何图形，符合人们的审美原则。值得一提的是，再考虑了人的视线和器物造型的关系上对装饰图案的位置和装饰形式进行设置和改造。虽然它们的做工不能与后期的相比，但无法不感叹在当时人类几乎还未完全发育完整的时候就能做出给后人带来深远影响的陶器。 参观到一半下来，青瓷给我留下了很深的印象，它们种类繁多，式样各异。大多模仿动物造型。在三国西晋是的造型浑圆饱满的形象，到了东晋则清秀修长。它们的装饰手法多样：压印，刻花，堆贴，塑饰，雕镂，釉彩 很多人说宋瓷在历史上创造的价值是至今为止没法超越的，去之前还抱有怀疑的态度，等参观完后，我对这种说法给予了充分的肯定。它的那种清新淡雅，天然含蓄的风貌像一位林中仙子使我折服。它清新洗练，简洁优美，脱去了尘世间的浮华。就像花中的君子莲花一样。质地优美装饰技法多样，对天然之美展现出强烈的追求及表现 本以为宋瓷带给我的震撼是无法超越的但当我看到珐琅彩是我的想法被转变了，它就像唐代人人称赞的牡丹一样，雍容华贵。它的那种丰富艳丽的色