2021年描写春天的古诗及理解

1、资料来源：来自本人网络整理！祝您工作顺利！2021年描写春天的古诗及理解 春天是一年中最有盼望的一个季节，春天是大家喜爱吟诵的一个季节，我共享描写春天的古诗及理解，盼望大家喜爱! 描写春天的古诗及理解篇1 出自宋代诗人朱熹的春日 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 赏析 人们一般都认为这是一首游春。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句胜日寻芳泗水滨，胜日指晴日，点明天气。泗水滨点明地点。寻芳，即是寻找美妙的春景，点明了主题。下面三句都是写寻芳所见所得。次句无边光景一时新，写欣赏春景中获得的初步印象。用无边形容视线所及的全部风光景物。一时新，既写出春回大地，自

2、然景物焕然一新，也写出了郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句等闲识得东风面，句中的识字承首句中的寻字。等闲识得是说春天的面容与特征是很简单分辨的。东风面借指春天。第四句万紫千红总是春，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。这就详细解答了为什么能等闲识得东风面。而此句的万紫千红又照应了其次句中的光景一时新。第三、四句是用形象的语言详细写出光景之新，寻芳所得。 描写春天的古诗及理解篇2 出自盛唐诗人白居易的忆江南 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南? 赏析 白居易曾经担当杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担当苏州刺史，任期也一年有余。在他的青

3、年时期，曾遨游江南，旅居苏杭，应当说，他对江南有着相当的理解，故此江南在他的心目中留有深入印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中活灵活现。 要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却奇妙地做到了。他没有从描写江南惯用的花、莺着手，而是别出心裁地从江为中心下笔，又通过红胜火和绿如蓝，异色相衬，呈现了艳丽夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大人杜甫的诗里经常可见，如两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天、江碧鸟逾白，山青花欲燃，两种不同的颜色相互衬托，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，夕照红于烧，晴空碧胜蓝、春

4、草绿时连梦泽，夕波红处近长安、绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。因此江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了颜色，又因烘染、衬托的手法而形成了人们想象中的图画，颜色绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。 此词写江南春色，首句江南好，以一个既浅切又圆活的好字，摄尽江南春色的种种佳处，而的赞颂之意与憧憬之情也尽寓其中。同时，唯因好之已甚，方能忆之不休，因此，此句又已暗逗结句能不忆江南，并与之相关阖。次句风景旧曾谙，点明江南风景之好，并非得之传闻，而是出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了好字，又照应了忆字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之好进

5、展形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳颜色，给人以光荣夺目的剧烈印象。其中，既有同色间的互相衬托，又有异色间的互相衬托，充分显示了擅长着色的技巧。篇末，以能不忆江南收束全词，既托出身在洛阳的对江南春色的无限赞美与思念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。 描写春天的古诗及理解篇3 出自宋代诗人叶绍翁的游园不值 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 赏析 这首小写诗人春日游园观花的所见所感，写得非常形象而又富有理趣。头两句应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开，交代访友不遇，园门紧闭，无法欣赏园内的春花。但写得很幽默幽默，说也许是园主人疼惜园

6、内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以柴扉久扣不开。将主人不在家，有意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了应怜屐齿印苍苔的设想，才引出后两句更新颖的想象：虽然主人自私地紧闭园门，似乎要把春色关在园内独赏，但春色满园关不住，一枝红杏出墙来。这后两句诗形象鲜亮，构思奇怪，春色和红杏都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者很多联想，受到哲理的启示：春色是关锁不住的，红杏必定要出墙来宣告春天的降临。同样，一切新生的美妙的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃进展。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。这后两句诗形象鲜亮，构思奇怪，春色和红杏都被拟人化，不

7、仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者很多联想，受到哲理的启示：春色是关锁不住的，红杏必定要出墙来宣告春天的降临。同样，一切新生的美妙的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃进展。 描写春天的古诗及理解篇4 出自唐朝诗人崔护的题都城南庄 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花照旧笑春风。 赏析 的开头两句是追忆。去年今日此门中，寥寥数字点出时间和地点，写得特别生动详细，足见这个因素，在诗人心中的地位，使之牢记心中。其次句是描写佳人，诗人拈出一个人人皆知的形象桃花，春风中的桃花是何等的明丽，而人面竟能映得桃花格外红艳，足以衬托人面之美;再者，原来已经很美的人面，在红

8、艳艳的桃花映照之下定是显得更加青春美貌，风韵袭人。一个耀眼的红字，正是剧烈地渲染出这种相映生色的景象和气氛。面对着这一幅颜色浓丽、青春焕发、两美相辉的人面桃花图，不用说姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情态，诗人的心事，彼此藏在心中的欢爱和兴奋，也都是可以思而得之的。 三、四两句写今年今日此时。去年今日，有同有异，有续有断。同者、续者，桃花照旧;异者断者，人面不见，人去楼空。此时彼时，这就产生了愈见其同，愈感其异，愈觉其续，愈伤其断。正是这种互相交织、互相影响的心情，更加加剧了眼前的惆怅与孤独，只是留下美妙的回忆在心头。 描写春天的古诗及理解篇5 出自唐代诗人白居易的大林寺桃花 人间四月芳菲尽，

9、山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处，不知转入此中来。 赏析 该短短四句，从内容到语言都好像没有什么奥秘、奇警的地方，只不过是把山高地深，时节绝晚 、与平地聚落不同的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发觉这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。 诗的开首人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 一片始盛的桃花。从紧跟后面的长恨春归无觅处一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆忙不驻而怨恨，而愤怒，而绝望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的

10、芳菲尽，与其次句的始盛开 ，是在比照中遥相照应的。它们字面上是纪事写景，事实上也是在写感情和思绪上的跳动 由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以致心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了人间 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特别的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。 正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以致怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。 这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春

11、光写得详细可感，形象漂亮;而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动详细，天真得意，活敏捷现，假如没有对春的无限留恋、喜爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵活，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人宠爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来说明，答案只有一个，这就

12、是受了气温垂直差异的影响。也就是说，大林寺桃花之所以开得迟，缘由是由于这里是山地气候 的原因。 常识告知我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说， 高度每上升100米，气温就下降0.6。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应力量不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必定就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低89;大林寺位于今日庐山花径风景区，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低67;加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾充满，日照缺乏，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在游大林寺序中所写的一段话大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然假设别一世界者，可以证明。 其实，气温垂直改变对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充分，气温较高，可以种植水