色彩视觉要素和艺术规则

1、多媒体画面艺术设计多媒体画面艺术设计 第第2 2章章 静止画面艺术设计静止画面艺术设计 “光光”和和“色色” 色彩的基本属性：明度、色相、纯度色彩的基本属性：明度、色相、纯度 关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨关于色彩的视觉要素和艺术规则的探讨 色彩艺术的运用色彩艺术的运用色彩艺术色彩艺术2.5 静止画面艺术规则探讨静止画面艺术规则探讨 （p73）色彩的视觉要素和艺术规则色彩的视觉要素和艺术规则 色彩视觉要素的探讨色彩视觉要素的探讨 色彩艺术规则的探讨色彩艺术规则的探讨色彩的视觉要素则是指，构成彩色的色相、明度、纯色彩的视觉要素则是指，构成彩色的色相、明度、纯度及其在画面上的位置、面积的变化、

2、比较和搭配度及其在画面上的位置、面积的变化、比较和搭配 色彩视觉要素的探讨色彩视觉要素的探讨在色彩设计时，便可按照色彩艺术规则，来规范、在色彩设计时，便可按照色彩艺术规则，来规范、运用这些由基本元素衍变出来的视觉要素。运用这些由基本元素衍变出来的视觉要素。 色彩的位置色彩的位置 色彩的量感色彩的量感 色彩的位置色彩的位置色彩在画面中的位置不同，就会产生不同的视觉效果色彩在画面中的位置不同，就会产生不同的视觉效果兰色在不同的位置产生不同的视觉效果兰色在不同的位置产生不同的视觉效果 色彩的量感色彩的量感 色量的平衡是人的视觉生理的需求，是指画面上色量的平衡是人的视觉生理的需求，是指画面上该色彩对视

3、觉刺激的力度。该色彩对视觉刺激的力度。 色彩不对称平衡的画面色彩不对称平衡的画面 蓝黄面积比为蓝黄面积比为9393的混色的混色色彩艺术规则的探讨色彩艺术规则的探讨 色彩对比色彩对比 色彩调和色彩调和色彩对比色彩对比 色相对比色相对比 纯度对比纯度对比 明度对比明度对比色彩体系色彩体系l孟塞尔色彩体系孟塞尔色彩体系 孟塞尔孟塞尔(alhert h_munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示了出来l奥斯特瓦德色彩体系奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（奥斯特瓦尔德（ostwald）体系：体系：奥斯华德色

4、相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色相环色相对比色相对比指高纯度色彩之间的色相对比指高纯度色彩之间的色相对比由色彩在色相环中的位置来决定对比的强弱由色彩在色相环中的位置来决定对比的强弱红、绿色对比红、绿色对比 红、兰色对比红、兰色对比同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度）邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30度）类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比

5、（60度以内），和谐、安详、耐看对比色相对比，120度左右的两色强对比，色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃互补色相对比，180度左右的两色对比为最强色相对比角度角度暖色調暖色調寒色調寒色調纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯比称之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。u 以高纯度色（面积占以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性称之为鲜调，有积极

6、、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；格意味；u 以中纯度色（面积占以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，）为主构成中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；u 以低纯度色（面积占以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。极、陈旧的性格意味。孟氏纯度对比基调孟氏纯度对比基调纯度对比纯度对比色彩纯度的高低，取决于不同光线的照射：只有在色彩纯度的高低，取决于不同光线的照射：只有在扩散、柔和的

7、光线照射下，才会产生高纯度的色彩扩散、柔和的光线照射下，才会产生高纯度的色彩 纯度强对比纯度强对比纯度弱对比纯度弱对比明度对比：明度对比：将不同明度的色并置产生明暗对比效果的视觉效将不同明度的色并置产生明暗对比效果的视觉效应。也就是因为明度差别而形成的色彩。应。也就是因为明度差别而形成的色彩。 配色明度在配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。 明度差在明度差在5个阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。个阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。 以低明度色彩（面积在以低明度色彩（面积在70%左右）为主构成低明度基调；左右）为主构成低明度基调；

8、以中明度色彩（面积在以中明度色彩（面积在70%左右）为主构成中明度基调；左右）为主构成中明度基调； 以高明度色彩（面积在以高明度色彩（面积在70%左右）为主构成高明度基调。左右）为主构成高明度基调。l明度对比明度对比:是色彩明暗程度的对比是色彩明暗程度的对比,色彩的层次关系主要色彩的层次关系主要依靠色彩明度来表现依靠色彩明度来表现,是色彩表现重要因素是色彩表现重要因素 9 8 7 6 5 4 3 2 1黑白明度色标黑白明度色标孟氏色立体等色相面明度变化孟氏色立体等色相面明度变化明度同时对比明度同时对比以蓝色为例分析明度基调以蓝色为例分析明度基调1)高明度高明度1-32)中明度中明度4-63)低

9、明度低明度7-9具清楚,明亮,轻巧,寒冷,柔软感觉具柔和,幻想,甜美,稳定感觉具沉稳,厚重,坚硬,钝浊感觉明度色彩设计范例明度色彩设计范例 明度对比简单练习办法明度对比简单练习办法 （1 1）制作一个明度渐变的阶梯，方便填色）制作一个明度渐变的阶梯，方便填色（2 2）做一个基本形，填入色阶第一层做一个基本形，填入色阶第一层（3 3）设置好变形，先将图形的中心移动到右角）设置好变形，先将图形的中心移动到右角位置再旋转位置再旋转7 7，并将宽高放大到，并将宽高放大到120%120%。按住。按住 crtl+alt+shift+t crtl+alt+shift+t 重复变形。重复变形。排列规整后，即排

10、列规整后，即为最终效果。为最终效果。明度对比明度对比在强调色彩认识度时，则应采用强对比在强调色彩认识度时，则应采用强对比强对比强对比 突出主体突出主体需要淡化形体轮廓的场合，应该将各色彩的明度差尽量需要淡化形体轮廓的场合，应该将各色彩的明度差尽量减小，即采用明度弱对比减小，即采用明度弱对比 弱对比弱对比 烘托主体烘托主体明度对比明度对比在对比中加入纹理、材质、光影等基本元素，可以给画在对比中加入纹理、材质、光影等基本元素，可以给画面增添亮点。面增添亮点。光影配合增添亮点光影配合增添亮点冷暖对比：冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。u冷暖感觉本是触觉对外

11、界的反映，由于人们生活在色冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。人的视觉逐渐变为触觉的先导。面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。u色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。比例的对比。 1：1冲突，对比最强。冲突，对比最强。1 1：22增强一方，

12、减弱一方增强一方，减弱一方1010：11色彩对比效果很弱，转化为统一色调色彩对比效果很弱，转化为统一色调黄黄橙橙红红紫紫蓝蓝绿绿明度明度986346面积面积346986形状对比：形状对比：在一定的面积内，形状的大小、多寡，在一定的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。形的聚散：形的聚散： 形状集中、完整形状集中、完整色对比强色对比强 形状分散、不完整形状分散、不完整色对比弱色对比弱色形状与表现效果：色形状与表现效果： 红与正方形红与正方形稳重感、精神性稳重感、精神性 黄与三角形黄与三角形轻量感、刺激感轻量感、刺激感 蓝与圆形蓝与圆形自

13、然感、客观性自然感、客观性 橙与圆橙与圆果实果实色彩对比与形状色彩对比与形状色彩对比与位置色彩对比与位置色彩调和色彩调和 类似调和类似调和 对比调和对比调和类似调和类似调和一般采用顺色（同类色、近似色）或者低纯度色彩一般采用顺色（同类色、近似色）或者低纯度色彩, ,整幅画面显得十分和谐统一整幅画面显得十分和谐统一 类似色调和（同一调和、近似调和）类似色调和（同一调和、近似调和）同一调和同一调和色相、明度、纯度三要素中某种要色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。素完全相同，变化其他要素。近似调和近似调和在明度、纯度、色相三要素中，有在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变

14、化其他要素。某种要素近似，变化其他要素。类似调和类似调和对比调和对比调和对比调和不是采用减少对比差距，而是在对比色彩之间增对比调和不是采用减少对比差距，而是在对比色彩之间增加一些加一些“过渡过渡”，使，使“突变突变”转化为有序的转化为有序的“渐变渐变” 冷暖对比色之间有一些冷暖对比色之间有一些“过渡色过渡色”黄与兰对比中嵌入过渡色黄与兰对比中嵌入过渡色 通常采用的通常采用的“过渡过渡”方法有以下几种：方法有以下几种：在强烈对比两色之间，加入渐变序列在强烈对比两色之间，加入渐变序列在对比双色中，混入对比过渡级阶，使差异平缓过渡在对比双色中，混入对比过渡级阶，使差异平缓过渡在对比色的面积中，嵌入小

15、面积的对比色，或在两块面在对比色的面积中，嵌入小面积的对比色，或在两块面积相邻处加入过渡色，增加有序与和谐的感觉积相邻处加入过渡色，增加有序与和谐的感觉不强烈的色彩容易调和不强烈的色彩容易调和按秩序变化的色彩容易调和按秩序变化的色彩容易调和色彩表现一致时容易调和色彩表现一致时容易调和分散的色彩，容易调和分散的色彩，容易调和色彩调和色彩调和.色彩艺术的运用色彩艺术的运用 配色计划配色计划配色经验配色经验配色计划配色计划通过处理画面的色调来控制整个画面的色彩效果通过处理画面的色调来控制整个画面的色彩效果主要体现在色调和搭配色的选择上主要体现在色调和搭配色的选择上色调色调搭配色搭配色色调是画面颜色基

16、调的简称，画面上的色调，可以体现在色调是画面颜色基调的简称，画面上的色调，可以体现在色相、明度和纯度等方面，显示出该画面的个性和特色色相、明度和纯度等方面，显示出该画面的个性和特色色调色调冷色调（低明度）冷色调（低明度）暖色调（高纯度）暖色调（高纯度）暖色调（低纯度）暖色调（低纯度）冷色调（高明度）冷色调（高明度）搭配色搭配色搭配色的作用可以烘托主色调搭配色的作用可以烘托主色调, ,也可与主色调形成反差也可与主色调形成反差 追求色彩关系的协调感追求色彩关系的协调感 强调与主色调的反差强调与主色调的反差在低明度、低纯度的色彩中在低明度、低纯度的色彩中需要添加一种透气色，避免需要添加一种透气色，避免画面发闷画面发闷配色经验配色经验通过变化背景明