杏花天影_绿丝低拂鸳鸯浦(姜夔)原文

1、杏花天影绿丝低拂鸳鸯浦（姜夔）原文杏天影绿丝低拂鸳鸯浦作者：姜夔（丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，日 清淑，小舟挂席，容与波上。）绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。 倚兰桡、更少驻。金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归， 日幕，更移舟、向甚处？【注释】潮水 句：引李益：早知潮有信，嫁与弄潮儿。 这里指相思 之苦。【】鸳鸯浦口，绿柳丝条低垂飘逸，我想起桃叶，她曾呼唤小舟摆 渡。杨柳又将含愁的柳眼送与春风，我正待扬帆上路。倚着木兰船桨, 又泊舟稍作停驻。金陵的道路，处处有莺歌燕舞。我想那无情的潮水， 知道我心情最苦。芳草长满汀洲，归去合肥的打算

2、尚未成行，此刻已 黄昏日暮。重新移舟漂泊，何处是归宿？【】这首词是思念旧日情人的情词，白石年轻时曾在合肥与两位歌女（姊妹二人）有过一段艳故事，后来相去万余里，各在天一涯（古 诗十九首）。从白石词中大量存在的记梦词、咏物词等与合肥情事有关的词作来看，白石与旧日情人虽佳期难会，前缘不再，但他在旧 日情人的缠绵悱恻之情与刻骨相思之念是终其一生的。词序中所说丁 未，为公元1187年（宋孝宗淳熙十四年）。白石于上年冬自汉阳随 萧德藻乘船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有所 梦，感而作踏莎行（燕燕轻盈）词，次日又写了这首杏花天影。 此词句律，比杏花天多出 待去、日暮 两个短句，其上三字平 仄

3、亦小异，系依旧调作新腔，故名曰杏花天影。起首三句写当地实有之物，咏当地曾有之事。然所云绿丝，却非眼中之柳，而是心中之柳。因为江南虽属春早，但正月初头决不 能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到 垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴，而 非摹写实，但也不是凭空落笔；金陵自古多柳，南朝乐府杨叛儿 云：暂出白门前，杨柳可藏乌，是其明证。鸳鸯浦，江边船泊之 地。以鸳鸯名浦，不仅使词藻华美，亦借以兴起怀人之思。想桃叶、当时唤渡，明点所思之人。桃叶是东晋王献之的妾。 献之曾作歌送桃叶渡江云： 桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦， 我自来迎接。 此借指合肥情侣。古桃

4、叶渡在金陵秦淮河畔，也是本 地风光。见渡口青青杨柳，想前朝桃叶典故，再 北望淮楚，益动怀 人之思，这是非常符合生活逻辑的。又将愁眼与春风 一句，又回到柳眼，与起句 绿丝 相呼应。这一句有两重含意：愁人所见的柳眼，自然也成为 愁眼；春风乍到，柳眼欲绽还闭，恍似含愁。王国维曰:以我观物，故物皆着我之色彩。（人间词话），这是一种移情作用。 词人此处所云之愁，盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在， 情事已非之 恨也，故着一愁 字，可见含蓄得妙。 待去；倚兰桡，更少驻，先 是一纵，继而一收，波折顿生，感情极其婉曲。白石此番到金陵本是 路过，所谓 解鞍少驻初程 （扬州慢）；但此行一路所经，以金陵 距合肥为最近，

5、一经解缆，即将愈驶愈远，故而情势上是待去，而行动上则是 少驻。其心之痴，其意之苦，其情之深，其思之切，虽 未明言，已然 尽在不言中了。这几句刻画极其之细，心理极其微妙。过片 金陵路 句又一提顿。自然界的 莺吟燕舞，于此尚非其 时，所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌。词人北望淮楚，心系伊人， 在想象中， 金陵路 遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌，眼前的 莺吟燕 舞 也幻化为他魂牵梦萦的往日情人（白石于前一日所作踏莎行 有 燕燕轻盈，莺莺娇软，似与此有关）。然回首处已是前缘不再， 旧俗难逢了。 算潮水、知人最苦，着力一跌，与上句若不相承，一 金陵一波上，空间不同；一欢乐，一悲苦，悲欢异趣，这是白石词中 的一种暗线结构。 最苦 二字，用语最明白，最平淡，写其此际心情 亦最深刻。 此恨谁知？有 潮水 知。盖此时词人 小舟挂席，容与 波上，唯与潮水为最近。此 潮，是刘禹锡金陵五题 石头城潮 打空城寂寞回 之潮。它阅历千百年业事沧桑，无所不察，无所不知。 词人认为唯潮水能知其 最苦 处，亦兼以潮声呜咽，好像与自己交流 心