园林建设工程植物艺术概述

1、园林建筑、工程、植物、艺术概述目录 第 1 页目录2园林工程 .12.1 地貌 .12.1.1创作原则.12.1.2创作步骤.22.2 假山 .32.2.1简史 .32.2.2功能 .42.2.3创作原则.42.2.4种类 .52.2.5国外假山.52.3 掇山 .62.3.1施工程序.62.3.2施工要点.92.4 塑山 .102.4.1塑山工艺的特点 .102.4.2设计.112.4.3施工.112.5 置石 .122.6 理水 .142.7 驳岸 .172.8 喷泉 .182.8.1国外的喷泉.182.8.2中国的喷泉.202.9 园路 .202.9.1园路布局.212.9.2园路分类.

2、212.9.3布局形式.212.9.4园路设计.22园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 1 页 共 25 页2园林工程2.1 地貌园林地貌是指园林用地范围内的 峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。它是园林的骨架，是整个园林赖以存在的基础。按照园林设计的要求，综合考虑同造景有关的各种因素，充分利用原有地貌，统筹安排景物设施，对局部地形进行改进，使园内与园外在高程上具有合理的关系。这个过程叫做园林地貌创作。2.1.1创作原则园林地貌的创作原则可概括为：1、因因地地制制宜宜园林地貌处理应遵循因地制宜的原则，宜山则山，宜水则水。以利用原地形为主，进行适当的改造。中国有不少古典园林是因地制

3、宜造园的佳例。北京颐和园的万寿山（原称瓮山）是北京西山的余脉。在修建清漪园（颐和园前身）以前，山南地势低洼，附近的玉泉和龙泉泉水汇集 ，形成瓮山泊，乾隆十五年（1750）兴修清漪园时，结合兴修水利进行了地形改造工程，加以浚深，并向东、西拓宽。挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外，部分增筑于瓮山东麓。又在瓮山北麓挖出一条河（原称后溪河，即今后湖），所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。原来单调的地形经过这些改造，顿然改观，形成山环水抱之势。2、师师法法自自然然园林地貌创作要借鉴自然，以多姿多彩的自然地貌为蓝本；即所谓以真为假来塑造园林地貌，而且要继承中国传统的掇山理水手法，做园林建筑、工程、植物、艺术

4、概述正文 第 2 页 共 25 页假成真 ，使园林地貌虽由人作，宛自天开 ，出于自然高于自然。3、顺顺理理成成章章在布置山水时，对山水的位置、朝向、形状、大小、高深，山与山之间，山与平地之间，山与水之间的关系等，作通盘考虑。全园山水地貌的曲折变化，高低错落要符合自然规律。地貌创作要根据土壤的不同性质确定山体或水体岸坡的坡度，使之稳定持久。4、统统筹筹兼兼顾顾园林地貌除注意本身的造型外，还要为园中建筑及其他工程设施创造合适的场地，施工时注意保留表土以利植物的生长。在造景方面，地貌同其他景物要相互配合，山水须有建筑、植物等的点缀；园中建筑及其他设施也需要山水的烘托。2.1.2创作步骤在创作园林地貌

5、以前要搜集有关资料，如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及水文、土壤、气象等资料。园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤。1、相相地地其任务一是详细了解整个园基的情况，据此检查地形图的精确度；二是观察地貌，审形度势，把有利用价值有特征的点标记在图上以备参考，根据地形特点和建园要求，综合考虑园中景物的安排。2、设设计计园林是城市建设的一个组成部分，园林地形的设计要按照城市规划的要求，并取得城市建设各有关部门的配合，使园内的地形在高程上与周围环境园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 3 页 共 25 页有合理的联系，例如公园出入口广场、园路标高的确定，园内水体和城市水系的关系，水体的最高水

6、位、常水位和最低水位标高的确定，以及园内雨水、污水的排除等。如果园基（或风景区）地处山区，还要考虑山洪的拦截和疏导等。为了方便土方量的计算和施工图的制作，地形设计图应单独编制，其比例尺与其他图纸相同；地形较复杂的图纸比例应适当放大。对于地形较简单、土方工程量不大的园林，地形设计也可与其他设计内容表达在同一张设计图上。土方量计算是园林地形设计工作不可缺少的一个内容，要求计算挖方和填方的具体数量，力求做到园内挖方量和填方量就地平衡。常用的计算方法有断面法（等高面法和垂直断面法）和方格网法，前者适用于自然山水园的土方量计算，后者适用于大面积场地平整的土方量计算。土方施工图是施工的主要依据。在园林地形

7、设计图纸中，山体、水体的位置、形状、高深和地貌状态通常用等高线表示。有时为了更直观地了解设计的地形情况，可以根据设计图做成模型。3、施施工工园林地貌改造的施工方法一般可分为人力施工和机械施工。挖湖堆山或平整场地等主体工程一般先用机械（例如推土机或铲运机）施工，再用人力完成细部修整。2.2 假山园林中以造景为目的，用土、石等材料构筑的山。2.2.1简史中国在园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从 筑土为山到构园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 4 页 共 25 页石为山 。由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了专门堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年

8、（1117），建艮岳于汴京（今开封），并命朱力用花石纲的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山，蔚成风气。造假山的手艺人被称为山匠 、 花园子 。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向 一卷代山，一勺代水的阶段。明代的计成、张南阳，明清之交的张涟（张南垣）、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的 园冶 、文震亨的长物志 、清代李渔的闲情偶寄中有关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的环秀山庄 、上海的豫园 、南京的瞻园 、扬州的个园和北京北海的静心斋 、中南海的静谷等。2.2.2功能假山具有多方面的造景功能，如构成园林的主景或地形骨架，划分和组织园林空

9、间，布置庭院、驳岸、护坡、挡土，设置自然式花台。还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成富于变化的景致，借以减少人工气氛，增添自然生趣，使园林建筑融汇到山水环境中。因此，假山成为表现中国自然山水园的特征之一。2.2.3创作原则假山艺术最根本的原则是 有真为假，做假成真 。大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好，却难得经常游览。假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真山更为概括、更为精炼，可寓以人的思想感情，使之有 片山有致，寸石生情的魅力。人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 5 页 共 25 页山水画一脉相承的假山，

10、贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。假山的主要理法有相地布局（即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势），混假于真；宾主分明；兼顾三远（宋代画家郭熙林泉高致说：山有三远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。 ）；依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山，使之远观有 势 ，近看有质和对比衬托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础，递层而起，石间互咬，等分平衡，达到 其状可骇，万无一失的效果。2.2.4种类假山按材料可分为土山、石山和土石

11、相间的山（土多称土山戴石，石多称石山戴土）；按施工方式可分为筑山（版筑土山）、掇山（用山石掇合成山）、凿山（开凿自然岩石成山）和塑山（传统是用石灰浆塑成的，现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山，见岭南庭园）；按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山和兽山。假山的组合形态分为山体和水体。山体包括峰、峦、顶、岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、洞、坞、麓、台、磴道和栈道；水体包括泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石等。山水宜结合一体，才相得益彰。2.2.5国外假山外国园林也布置有假山。古代的亚述喜用人工造小丘和台地，并把宫殿建在大丘上，把神庙建在小丘上。日本很重视用假山布

12、置园林。在山石命名和位置安排方面，受佛教的影响。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 6 页 共 25 页欧洲一些国家在植物园中开辟的岩生植物园，以岩生植物为主体，用岩石和土壤创造岩生植物的生长条件，还在动物园中造兽山以展览动物。欧美现代园林中出现不少用水泥或钢化玻璃等材料塑成的假山。2.3 掇山用自然山石掇叠成假山的工艺过程。包括选石、采运、相石、立基、拉底、堆叠中层、结顶等工序。2.3.1施工程序基本程序如下：1、选选石石自古以来选石多着重奇峰孤赏，追求 透、漏、瘦、皱、丑 。明末造园家计成提出了 是石堪堆，遍山可采和近无图远的主张。这种就地取材、创造地方特色的思想，突破了选石的局限性，

13、为掇山取材开拓了新路。选石还可选择方正端庄、圆润浑厚、峭立挺拔、纹理奇特、形象仿生等天然石种以及利用废旧园林的古石、名石 ，既可减少山石资源和资金的浪费，又可避免各地掇山千篇一律的弊病。掇山常用的石品有：湖石类。体态玲珑通透，表面多弹子窝洞，形状婀娜多姿，多数为石灰岩、砂积岩类。如江苏太湖石、安徽巢湖石、广东英石、山东仲官石、北京房山石等。黄石类。体态方正刚劲，解理棱角明显，无孔洞，呈黄、褐、紫等色。如江浙的黄石、华南的黄腊石、西南的紫砂石、北方的大青石。卵石类或圆石类。体态圆浑，质地坚硬，表面风化呈环状剥落状，又称海岸或河谷石。多数为花岗岩和砂砾岩。剑石类。指利用山石单向解理而形园林建筑、工

14、程、植物、艺术概述正文 第 7 页 共 25 页成的直立型峰石类，如江苏武进斧劈石、广西槟榔石、浙江白果石、北京青云片石等，出自岩洞的钟乳石则各地均有。吸水石类或上水石类。体态不规划，表里粗糙多孔，质地疏松，有吸水性能，多土黄色，深浅不一，各地均产。四川砂片石也属于这一类。其他石类。有象皮青、木化石、松皮石、宣石等。2、采采运运中国古代采石多用潜水凿取、土中掘取、浮面挑选和寻取古石等方法。现在多用掘取、浮面挑选、移旧和松爆等方法采石。运石多用浮舟扒杆、绞车索道、人力地龙、雪橇冰道等方法。为保护奇石外形，常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法。无论人抬、机吊、车船运输，都不可集装倾卸，应单件装卸，单层

15、平摆，以免损伤。3、相相石石又称读石，品石。施工前需先对现场石料反复观察，区别不同质色、形纹和体量，按掇山部位和造型要求分类排队，对关键部位和结构用石作出标记，以免滥用。经过反复观察和考虑，构思成熟，胸有成竹，才能做到通盘运筹，因材使用。4、立立基基就是奠立基础。基础深度取决于山石高度和土基状况，一般基础表面高程应在土表或常水位线以下 0.3-0.5 米。基础常见的形式：桩基，用于湖泥砂地；石基，多用于较好的土基；灰土基，用于干燥地区；钢筋混凝土基，多用于流动水域或不均匀土基。5、拉拉底底又称起脚。有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用。一般在周边及主峰下安底石，中心填土以节约材料。园林建筑

16、、工程、植物、艺术概述正文 第 8 页 共 25 页6、堆堆叠叠中中层层中层是指底层以上，顶层以下的大部分山体。这一部分是掇山工程的主体，掇山的造型手法与工程措施的巧妙结合主要表现在这一部分。古代匠师把掇山归纳为三十字诀： 安连接斗挎（跨） ，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压 。意思是：安指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石要照顾向背，有利于下一层石头的安放。山石组合左右为连 ，上下为接 ，要求顺势咬口，纹理相通。斗指发券成拱，创造腾空通透之势。挎指顶石旁侧斜出，悬垂挂石。跨指左右横跨，跨石犹如腰中 佩剑向下倾斜，而非垂直下悬。拼指聚零为整，欲拼石得体，必须

17、熟知风化、解理、断裂、溶蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合皴，才可拼石对路，纹理自然。挑又称飞石，用石层层前挑后压，创造飞岩飘云之势。挑石前端上置石称飘 ，也用在门头、洞顶、桥台等处。卡有两义，一指用小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中，呈千均一发、垂石欲堕之势，兼有加固与造型之功。垂主要指垂峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。钉指用扒钉、铁锔连接加固拼石的做法。扎是叠石辅助措施，即用铅丝、钢筋或棕绳将同层多块拼石先用穿扎法或捆扎法固定，然后立即填心灌浆并随即在上面连续堆叠两三层。待养护凝固后再解索整形做缝。垫 、 杀为假山底部稳定措施；山石底部缺口较大，需用块石支撑平衡者为

18、垫；而用小块楔形硬质薄片石打入石下小隙为杀；古代也有用铁片园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 9 页 共 25 页铁钉打杀的。搭 、 靠（接） 、 转 、 换多见于黄石、青石施工，即按解理面发育规律进行搭接拼靠，转换掇山垒石方向，朝外延伸堆叠。缝指勾缝，做缝常见的有明暗两种：做明缝要随石面特征、色彩和脉络走向而定；勾缝还要用小石补贴，石粉伪装；做暗缝是在拼石背面胶结而留出拼石接口的自然裂隙。压在掇山中十分讲究，有收头压顶，前悬后压，洞顶凑压等多种压法；中层还需千方百计留出狭缝穴洞，至少深 0.5 米以上，以便填土供植花种树。7、结结顶顶，又又称称收收头头顶层是掇山效果的重点部位，收头峰势因

19、地而异，故有北雄、中秀、南奇、西险之称。就单体形象而言又有仿山、仿云、仿生、仿器设之别。掇山顶层有峰、峦、泉、洞等 20 多种。其中峰就有多种形式。峰石需选最完美丰满石料，或单或双 ，或群或拼。立峰必须以自身重心平衡为主，支撑胶结为辅。石体要顺应山势，但立点必须求实避虚，峰石要主、次、宾、配，彼此有别，前后错落有致。忌笔架香烛，刀山剑树之势。洞按结构可分为梁柱式、券拱式、叠涩式。掇洞古称理洞。理洞要起脚如立柱，巧掇仿门户，明暗留风孔，梁、卷成洞顶，撑石稳洞壁，垂石仿钟乳，涉溪做汀步。洞口有隐有现，洞体弥合隙缝，以防渗水松动。清代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞，顶壁一气，可历数百年之久

20、。顶层叠石尽管造型万千，但决不可顽石满盖而成童山秃岭，应土石兼并，配以花木。除上述仿山掇山外，北京、江苏、广东等地现存的仿云园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 10 页 共 25 页掇山常利用花岗条石做骨架。用黄石叠法延伸山体，而构成通透框架。再用小块山石附着于条石之上，构成风回云转之势。此法虽空透多变，但终感人为造作，不可多用。2.3.2施工要点应自后向前、由主及次、自下而上分层作业。每层高度约在 0.3-0.8 米之间，各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工。万不得在凝固期间强行施工，一旦松动则胶结料失效，影响全局。一般管线水路孔洞应预埋、预留，切忌事后穿凿，松动石体。对于

21、结构承重受力用石必须小心挑选，保证有足够强度。山石就位前应按叠石要求原地立好，然后栓绳打扣。无论人抬机吊都应有专人指挥，统一指令术语。就位应争取一次成功，避免反复。掇山始终应注意安全 ，用石必查虚实。栓绳打扣要牢固，工人应穿戴防护鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石应搭配力量，统一口令和步调，确保行进安全。掇山完毕应重新复检设计（模型），检查各道工序，进行必要的调整补漏，冲洗石面，清理场地。有水景的地方应开阀试水，统查水路、池塘等是否漏水。有种植条件的地方应填土施底肥，种树、植草一气呵成。2.4 塑山用雕塑艺术的手法仿造自然山石的园林工程。这种工艺是在继承发扬岭南庭园的山石景

22、艺术和灰塑传统工艺的基础上发展起来的，具有用真石掇山、置石同样的功能，广州动物园狮山即由人工塑造而成的。塑造的山与自然山石相比，有干枯、缺少生气的缺点，设计时要多考虑绿化与泉水的配合，以补其不足。这种山是用人工材料塑成的，毕竟难以表现石的本身质地之美，所以只宜远观不宜近赏。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 11 页 共 25 页2.4.1塑山工艺的特点1、可以塑造较理想的艺术形象 雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。2、可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较

23、低的材料，如砖、砂、水泥等。3、施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。4、可以预留位置栽培植物，进行绿化。2.4.2设计塑造的山的设计要综合考虑山的整体布局以及同环境的关系。根据自然山石的岩脉规律和构图艺术手法，统一安排 峰、岭、洞、潭、瀑、涧、麓、谷、曲水、盘道等，做出模型。模型放大的方法有翻制法和现场塑造法两种，后者造价低，较为常用。2.4.3施工现场塑造的一般施工步骤为：1、建建造造骨骨架架结结构构骨架结构有砖结构、钢架结构，以及两者的混合结构等。砖结构简便节省，对于山形变化较大的部位，要用

24、钢架悬挑。山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置，要对骨架结构作好防水处理。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 12 页 共 25 页2、泥泥底底塑塑型型用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架上塑型，反复加工，使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。3、塑塑面面在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。纹理的塑造，一般来说，直纹为主、横纹为辅的山石，较能表现峻峭、挺拔的姿势；横纹为主、直纹为辅的山石，较能表现潇洒、豪放的意象；综合纹样的山石则较能表现深厚、壮

25、丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感，除了纹理的刻划外，还要作好山石的自然特征，如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。一般来说，纹理刻划宜用意笔手法，概括简炼；自然特征的处理宜用 工笔手法，精雕细琢。4、设设色色在塑面水分未干透时进行，基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀，逐层洒染。在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调，待塑面九成干时，在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点，以增强立体感和自然感。2.5 置石以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法。置石还可结合它的挡土、护坡和作为种植床或器设等实用功能，用以点缀风景园林空间。置石能够用简单的形式，体现较深的意境 ，达到“寸石生情

26、”的艺术效果。禹贡记载泰山山谷应上贡品中就有 怪石。 南史载：溉第居近淮水。斋前山池有奇礓石，长一丈六尺。这是置石见于史书之始。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 13 页 共 25 页旧唐书载：乐天罢杭州刺史，得天竺石一 ， “罢苏州刺史时得太湖石五。唐朝癖石之风甚盛。宋代江南私家园林也纷纷置石。明代林有麟编绘的素园石谱中有宣和六十五石图。明、清时期，置石于园则更为广泛，有无园不石之说。现存江南名石有苏州清代织造府（在今苏州第十中学）的瑞云峰、留园的冠云峰、上海豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的置石则为无锡惠山的听松石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆 听松二字。置石在园林中有多种运用方

27、法：1、特特置置又称孤置，江南又称立峰 ，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如北京颐和园的青芝岫 ，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。特置也可以小拼大，不一定都是整块的立峰。2、对对置置在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。如北京可园中对置的房山石。3、散散置置又称散点，即攒三聚五的作法。常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。散置按体量不同，可分为大散点和小散点，北京北海琼华岛前山西侧用房山石作大散点处理，既减缓了对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之

28、势。小散点，如北京中山公园 “松柏交翠”亭附近的作法，显得深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 14 页 共 25 页4、山山石石器器设设为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。北海琼华岛 延南薰亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力。5、山山石石花花台台布置石台是为了相对地降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中 宽可走马，密不容针的手法，采取占边、

29、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下、层次和虚实的变化。有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。苏州留园 “涵碧山房”南面的牡丹台就是这样布置的。6、同同园园林林建建筑筑相相结结合合的的置置石石如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。建筑入口的台阶常用自然山石作成 如意踏跺，明文震亨著长物志中称为涩浪；两旁再衬以山石蹲配，主石称 蹲 ，客石称配 。7、塑塑石石在不产石材地区，近代有用

30、灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 15 页 共 25 页然石材。2.6 理水原指中国传统园林的水景处理，今泛指各类园林中水景处理。在中国传统的自然山水园中，水和山同样重要，以各种不同的水型，配合山石、花木和园林建筑来组景，是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成部分。水是流动的、不定形的，与山的稳重、固定恰成鲜明对比。水中的天光云影和周围景物的倒影，水中的碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景生动活泼，所以有 山得水而活，水得山而媚 之说。园林中的水面还可以划船、游泳，或作其他水上活动，并有

31、调节气温、湿度、滋润土壤的功能，又可用来浇灌花木和防火。由于水无定形，它在园林中的形态是由山石、驳岸等来限定的，掇山与理水不可分，所以园冶一书把池山、溪涧、曲水、瀑布和埋金鱼缸等都列入掇山一章。理水也是排泻雨水，防止土壤冲刷，稳固山体和驳岸的重要手段。自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点，为中国传统园林理水艺术提供创作源泉。传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、提炼和再现。各类水的形态的表现，不在于绝对体量接近自然，而在于风景特征的艺术真实；各类水的形态特征的刻画，主要在于水体源流，水情的动、静，水面的聚、分，符合自然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。运用

32、这些手法来构成风景面貌，做到 小中见大、 以少胜多。这种理水的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约用地的经济意义。模拟自然的园林理水，常见类型有以下几种：园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 16 页 共 25 页1、泉泉瀑瀑泉为地下涌出的水，瀑是断崖跌落的水 ，园林理水常把水源作成这两种形式。水源或为天然泉水，或园外引水或人工水源（如自来水）。泉源的处理，一般都作成石窦之类的景象，望之深邃黝暗 ，似有泉涌。瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式，主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石。水源现在一般用自来水或用水泵抽汲池水、井水等。苏州园林中有导引屋檐雨水的，雨天才能观瀑。2、渊渊潭

33、潭小而深的水体，一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处。岸边宜作叠石，光线宜幽暗，水位宜低下，石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物，上用大树封顶，造成深邃气氛。3、溪溪涧涧泉瀑之水从山间流出的一种动态水景。溪涧宜多弯曲以增长流程，显示出源远流长，绵延不尽。多用自然石岸，以砾石为底，溪水宜浅，可数游鱼，又可涉水。游览小径须时缘溪行，时踏汀步（见园桥），两岸树木掩映，表现山水相依的景象，如杭州九溪十八涧。有时造成河床石骨暴露，流水激湍有声，如无锡寄畅园的八音涧。曲水也是溪涧的一种，今绍兴兰亭的 曲水流觞就是用自然山石以理涧法作成的。有些园林中的流杯亭在亭子中的地面凿出弯曲成图案的石槽，让流水缓缓而过，这种作

34、法已演变成为一种建筑小品。4、河河流流河流水面如带，水流平缓，园林中常用狭长形的水池来表现，使景色富有变化。河流可长可短，可直可弯，有宽有窄，有收有放。河流多用土岸，园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 17 页 共 25 页配置适当的植物；也可造假山插入水中形成 峡谷，显出山势峻峭。两旁可设临河的水榭等，局部用整形的条石驳岸和台阶。水上可划船，窄处架桥，从纵向看，能增加风景的幽深和层次感。例如北京颐和园后湖、扬州瘦西湖等。5、池池塘塘、湖湖泊泊指成片汇聚的水面。池塘形式简单，平面较方整，没有岛屿和桥梁，岸线较平直而少叠石之类的修饰，水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类，再现林野

35、荷塘、鱼池的景色。湖泊为大型开阔的静水面，但园林中的湖，一般比自然界的湖泊小得多，基本上只是一个自然式的水池，因其相对空间较大，常作为全园的构图中心。水面宜有聚有分，聚分得体。聚则水面辽阔，分则增加层次变化，并可组织不同的景区。小园的水面聚胜于分，如苏州网师园内池水集中，池岸廊榭都较低矮，给人以开朗的印象；大园的水面虽可以分为主，仍宜留出较大水面使之主次分明，并配合岸上或岛屿中的主峰、主要建筑物构成主景，如颐和园的昆明湖与万寿山佛香阁，北海与琼岛白塔。园林中的湖池，应凭借地势，就低凿水，掘池堆山，以减少土方工程量。岸线模仿自然曲折，作成港汊、水湾、半岛，湖中设岛屿，用桥梁、汀步连接，也是划分空

36、间的一种手法。岸线较长的，可多用土岸或散置矶石，小池亦可全用自然叠石驳岸。沿岸路面标高宜接近水面，使人有凌波之感。湖水常以溪涧、河流为源，其宣泻之路宜隐蔽，尽量作成狭湾，逐渐消失，产生不尽之意。6、其其他他规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等，多配合雕塑、花池，水中栽植睡莲，布置在现代园林的入口、广场和主要建筑物前。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 18 页 共 25 页2.7 驳岸保护园林中水体的设施。园林中驳岸是园林工程的组成部分，必须在符合技术要求的条件下具有造型美，并同周围景色协调。1、类型园林驳岸按断面形状可分为整形式和自然式两类。对于大型水体和风浪大、水位变

37、化大的水体以及基本上是规则式布局的园林中的水体，常采用整形式直驳岸，用石料、砖或混凝土等砌筑整形岸壁。对于小型水体和大水体的小局部，以及自然式布局的园林中水位稳定的水体，常采用自然式山石驳岸，或有植被的缓坡驳岸。自然式山石驳岸可作成岩、矶、崖、岫等形状，采取上伸下收、平挑高悬等形式。2、修修筑筑要要点点园林驳岸是起防护作用的工程构筑物，由基础、墙体、盖顶等组成，修筑时要求坚固和稳定。驳岸多以打桩或柴排沉褥作为加强基础的措施。选坚实的大块石料为砌块，也有采用断面加宽的灰土层作基础，将驳岸筑于其上。驳岸最好直接建在坚实的土层或岩基上。如果地基疲软，须作基础处理。近年来中国南方园林构筑驳岸，多用加宽

38、基础的方法以减少或免除地基处理工程。驳岸常用条石、块石混凝土、混凝土或钢筋混凝土作基础；用浆砌条石、浆砌块石勾缝、砖砌抹防水砂浆、钢筋混凝土以及用堆砌山石作墙体；用条石、山石、混凝土块料以及植被作盖顶。在盛产竹、木材的地方也有用竹、木、圆条和竹片、木板经防腐处理后作竹木桩驳岸。驳岸每隔一定长度要有伸缩缝。其构造和填缝材料的选用应力求经济耐用，施工方便。寒冷地园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 19 页 共 25 页区驳岸背水面需作防冻胀处理。方法有：填充级配砂石、焦渣等多孔隙易滤水的材料；砌筑结构尺寸大的砌体，夯填灰土等坚实、耐压、不透水的材料。2.8 喷泉 喷泉原是一种自然景观，是承压水

39、的地面露头。园林中的喷泉，一般是为了造景的需要，人工建造的具有装饰性的喷水装置。喷泉可以湿润周围空气，减少尘埃，降低气温。喷泉的细小水珠同空气分子撞击，能产生大量的负氧离子。因此，喷泉有益于改善城市面貌和增进居民身心健康。2.8.1国外的喷泉喷泉起源很早，公元前 6 世纪在巴比伦空中花园中已建有喷泉。古希腊时代就已由饮用水的泉逐渐发展成为装饰性的泉。有一种说法认为，喷泉起源于伊斯兰国家的斋戒沐浴给水方法。在伊斯兰园林中，喷泉或沿轴线布置，或作为局部构图的中心。文艺复兴时期喷泉技术有很大的发展，这一时期的喷泉多与雕像、柱饰、水池等结合造景。有名的喷泉如意大利伊斯特别墅的著名 百泉步道和莱恩脱的喷

40、泉水渠。当时还从事水趣音响设计。如著名的猫头鹰喷泉，有一群铜鸟啁啾，猫头鹰一声尖叫之后，顿时鸦雀无声，稍停片刻，铜鸟又喧闹起来。有的喷泉同雕像、叠落的瀑布结合起来造景，如埃斯特别墅中的 水风琴等。17-18 世纪，喷泉在欧洲城市盛极一时。著名的如法国凡尔赛宫的太阳神喷泉，俄国彼得宫的带雕像群的大瀑布喷泉。罗马有 3000 多个喷泉，被称为喷泉之城。也有一些寓意很深的喷泉小品，如布鲁塞尔的于廉喷泉。它刻画了一个正在聚精会神地撒尿的孩子，相传敌军侵占布鲁塞尔后要炸毁城园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 20 页 共 25 页里的珍宝馆，小于廉发现燃烧着的导火线，急中生智，朝导火线撒了一泡尿；珍

41、宝馆保住了，小英雄却壮烈牺牲。为了表彰他的功绩， 1619 年建造了这个喷泉。到 20 世纪，喷泉发展成为一种大型水雕塑，用水柱构成各种形态。如日内瓦莱蒙湖上耸入云表的大喷泉，建于 1958 年，它用两台 1360 马力的水泵，将水喷到 145 米的高空。夜晚，巨型探照灯照射着银色水柱直划夜空，景色壮观。英国伦敦的诺姆甲堡喷泉，高 2.7 米，由一个造型优美、形状不规则的金属壳体构成，在壳体边缘喷射出两个水的曲面造型。壳体的底部可以转动，喷水的压力可以调节，能形成多姿多彩的水造型。美国西雅图的一个喷泉，由两根粗大的不锈钢弯管组成，水由沿管壁安装的很多小喷嘴喷出，造成实体水柱的感觉。它的喷水量由

42、人工控制 ，能形成富有雕塑味的水造型。现代技术的应用 ，产生了各种自控喷泉。日本的 “会跳舞的喷泉”、美国的“华尔兹舞喷泉”，在彩色灯光的照射下，水花能随着音乐的旋律翩翩起舞。法国巴黎的德方斯广场上，有著名的 “阿加姆”音乐喷泉，建于 1980年，66 个喷头呈“s”形布置，喷出 1-15 米高的水柱，能表演格什温的 蓝色狂想曲 、柴可夫斯基的悲怆交响曲 、佩潘和阿乐纳德合作的 水上芭蕾舞曲等十多个精彩节目。随着音乐的变化，水柱有时轻歌曼舞，有时又挺拔高耸，在绚丽多彩的水柱间还配有鲜艳夺目的火花。火花是由特制的火花喷射管喷出的，与水花交织在一起，景观奇妙。日本的水力喷射动物园，在一个直径 10

43、 米水池内，安装着 6036 个旋转的喷头。它们能喷射出老虎和狮子搏斗、老鹰和羚羊厮杀等奇妙的场面。这些喷泉多是利用电脑控制水、光、音、色，使喷泉艺术进入崭新的时代。 2.8.2中国的喷泉中国古典园林崇尚自然，力求清雅素静 ，富于野趣。在园林理水方面重视对天然水态的艺术再现。对于人工造成动态水的喷泉应用较少。汉书典园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 21 页 共 25 页职记载：在汉上林苑中有 “激上河水，铜龙吐水，铜仙人衔杯受水下注 ”的设施。 贾氏谈录记载：“唐代华清宫御汤池中“有双白石莲，泉眼自瓮口中涌出，喷注白莲之上 ”。 洛阳名园记记述董氏西园中有水自花间涌出。有的水景保存至今，

44、如建于南宋淳佑年间（ 1241-1252）杭州黄龙洞的黄龙吐水。18 世纪，西方式的喷泉传入中国。 1747 年清乾隆皇帝在圆明园西洋楼建“谐奇趣”、 “海晏堂”、 “大水法”三大喷泉。 “大水法”的中央水池中有十只铜狗，口中齐射急流，直指铜鹿，称为 “猎狗逐鹿”。在“海晏堂”，有身穿罗汉袍的“十二生肖”像，每个生肖都能喷水，用以报时。这是由人工操纵的提水机械龙尾车扭水旋转上升，形成高位水，由机械控制，每隔一个时辰（相当两小时）由十二生肖依次喷水，到正午时分，十二个生肖同时喷水。近年来，随着城市现代化的发展，中国先后在北京的双秀园、天坛公园等和城市广场中建造了时控喷泉、彩色声控喷泉、可移动式喷

45、泉和微电脑控制的音乐喷泉。2.9 园路园林中的道路工程，包括园路布局、路面层结构和地面铺装等的设计。园林道路是园林的组成部分，起着组织空间、引导游览、交通联系并提供散步休息场所的作用。它象脉络一样，把园林的各个景区联成整体。园道路本身又是园林风景的组成部分，蜿蜒起伏的曲线，丰富的寓意，精美的图案，都给人以美的享受。2.9.1园路布局要从园林的使用功能出发，根据地形、地貌、风景点的分布和园务活动的需要综合考虑，统一规划。园路须因地制宜，主次分明，有明确的方向性。园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 22 页 共 25 页2.9.2园路分类 1、主主路路联系园内各个景区、主要风景点和活动设施的路

46、。通过它对园内外景色进行剪辑，以引导游人欣赏景色。2、支支路路设在各个景区内的路，它联系各个景点，对主路起辅助作用。考虑到游人的不同需要，在园路布局中，还应为游人由一个景区到另一个景区开辟捷径。3、小小路路又叫游步道，是深入到山间、水际、林中、花丛供人们漫步游赏的路。4、园园务务路路为便于园务运输、养护管理等的需要而建造的路。这种路往往有专门的入口，直通公园的仓库、餐馆、管理处、杂物院等处，并与主环路相通，以便把物资直接运往各景点。在有古建筑、风景名胜处，园路的设置应考虑消防的要求。2.9.3布局形式西方园林多为规则式布局，园路笔直宽大，轴线对称，成几何形。中国园林多以山水为中心，园林也多采用

47、自然式布局，园路讲究含蓄；但在庭园、寺庙园林或在纪念性园林中，多采用规则式布局。园路的布置应考虑：1、回回环环性性园林中的路多为四通八达的环行路，游人从任何一点出发都能遍游全园，不走回头路。疏密适度。园路的疏密度同园林的规模、性质有关，在公园内道路大体园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 23 页 共 25 页占总面积 10-12，在动物园、植物园或小游园内，道路网的密度可以稍大，但不宜超过 25。2，因因景景筑筑路路园路与景相通，所以在园林中是因景得路。曲折性。园路随地形和景物而曲折起伏，若隐若现，路因景曲，境因曲深 ，造成山重水复疑无路，柳暗花明又一村 的情趣，以丰富景观，延长游览路线，

48、增加层次景深，活跃空间气氛。3，多多样样性性园林中路的形式是多种多样的。在人流集聚的地方或在庭院内，路可以转化为场地；在林间或草坪中，路可以转化为步石或休息岛；遇到建筑 ，路可以转化为廊 ；遇山地，路可以转化为盘山道、磴道、石级、岩洞；遇水，路可以转化为桥、堤、汀步等。路又以它丰富的体态和情趣来装点园林，使园林又因路而引人入胜。2.9.4园路设计包括线形设计和路面设计，后者又分为结构设计和铺装设计。1、线线形形设设计计在园路的总体布局的基础上进行，可分为平曲线设计和竖曲线设计。平曲线设计包括确定道路的宽度、平曲线半径和曲线加宽等；竖曲线设计包括道路的纵横坡度、弯道、超高等。园路的线形设计应充分考虑造景的需要，以达到蜿蜒起伏、曲折有致；应尽可能利用原有地形，以保证路基稳定和减少土方工程量。2、结结构构设设计计园路结构形式有多种，典型的园路结构分为：园林建筑、工程、植物、艺术概述正文 第 24 页 共 25 页（