古诗平仄规律

1、古诗词的平仄规律 平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期 修订的韵书，如?切韵?、?广韵?以及使用最广泛的?平水韵?等，中古汉 语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有上下的变化， 故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指 由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种 声调。所谓声调，指语音的上下、升降、长短。 平仄是在四声根底上，用不完 全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致 用普通话判

2、别诗词平仄会有错误。一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的?酬乐天扬州初逢席上见赠?：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。第一、二句称为首联，第二、三 句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句， 第二句叫对句。这首诗的平仄格式为：oooo,“oo"OOO2 oooo,“oo"OOO2 格式中“表示平声字，“示仄声字，'表示本应是平声字而改用了仄声字， 通常称为 盘音字，表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为 赞

3、音字。 盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。 “表示是韵脚字。因近体诗必须压平声 韵，所以就不标出仄声韵的符号了。从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每 两个“平音字或每两个 “仄音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反 的，这一规律称作 “对 ，如不符合这一规律便叫做 “失对 ；相邻两联之间的平仄 关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称 之为 “粘，如不符合这一规律称之为 “失粘 。这些粘对关系可将诗中的平仄声调 进行调配，使之吟读时有起伏感，有回环感。总之，从这首诗我们可以归纳出 如下几条：1、平仄在本句中是交替的。2、平仄在

4、本联内是相反的。3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。4、凡偶句最后一字必须是平声字，且为韵字。二、律诗的平仄格式一七言律诗七言律诗一般有四种格式，即第一句的格式。记住第一句的格式，以下只要按 照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。那么哪四种格式呢？1平起首句入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为平声押韵，具体格式如 下：ooo因最后两字为两个平声字，也叫平平脚2平起首句不入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格 式如下：oooo因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。3仄起首句入韵式 这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声字押

5、韵，具体格式 如下： OO"因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。4仄起首句不入韵式 这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格 式如下： OOO因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。古诗平仄规律 2下面举诗为例：第1种格式平起首句入韵式刘长卿?寄友人?OO新年草色远凄凄， OO久客将归失路蹊。 OO暮雨不知涢口处，OO春风只到穆陵西ooo城孤尽日空花落，Ooo三户无人白乌啼。Oooo在江南相忆否，门前五柳几枝低。第2种格式平起首句不入韵式白居易?城上夜宴?ooo留春不住登城望， OO惜夜相将秉烛游。O «0OO风月万家河两岸，OO笙歌一曲郡西楼。OOO诗听越

6、客吟何苦， OO酒被吴娃劝不休。OOOOg人生都是梦，OO O梦中欢笑亦胜愁。第 3种格式仄起首句入韵式刘禹锡?西塞山怀古?O OO 王浚楼船下益州，OO O金陵王气黯然收。OOO千寻铁索沉江底， OO一片降幡出石头。O «0OO人世几会伤往事,。公山形依旧枕寒流。ooo今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。第4种格式仄起首句不入韵式杜甫?阁夜?OOO暮阴阳催短景，。公天涯霜雪霁寒霄。OOO五更鼓角声悲壮，OOO三峡星河影动摇。OOO野哭千家闻战伐，OO夷歌数处起渔樵。OOO«fe跃马终黄土,O OO 人事音书漫寂寥。七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中， 1和3为最

7、基 本的格式， 2是把 1的首句后三字进行顺序颠倒，即将 1的“仄平平 改为“平平仄，其余不变。 4是将 3的首句后三字顺序颠倒，即“仄仄平 改为“平仄仄，其余也没变化。以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进行创作。当然还有 一些手法将在后面谈到。古诗词的平仄规律 3二五言律诗五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前两个字去掉， 就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。 以诗为例：第 1种格式平起首句入韵式刘禹锡?闻新蝉?oo蝉声未发前， 0已自感流年。 OO入凄凉耳，oo如闻断续弦。ooo清依露叶，o晚急畏霞天。©oo何事秋卿咏，

8、oo逢时亦悄然。第 2种格式平起首句不入韵式李白?送友人?ooo山横北郭，o白水绕东城。o此地一为别，oo孤蓬万里征。ooo浮云游子意，o落日故人情。© o 挥手自兹去，o<©萧萧班马鸣。第 3种格式仄起首句入韵式王维?送李使节?o万壑树参天,oo千山响杜鹃。05山中一夜雨， 0树杪万重泉。 00女输橦室，OO巴人讼芋田。ooo文翁翻教授， 0不敢倚先贤。第4种格式仄起首句不入韵式杜甫?春望?00国破山河在，00城春草木深。00感时花溅泪，0恨别鸟惊心。O00烽火连三月，00家书抵万金。0O白头搔更短，©0浑欲不胜簪。五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第

9、 2种和第 4种格式为最基 本格式。古诗词的平仄规律 4三、绝句的平仄格式一七言绝句绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就是律诗的 每一种格式的前半首。 1平起首句入韵式 李白?早发白帝城?oo朝辞白帝彩云间，Ooo千里江陵一日还。OOO两岸猿声啼不住，oo轻舟已过万重山。 2平起首句不入韵式 窦巩?南游感兴?ooo伤心欲问当时事，O见江流去不回。OOO暮东风春草绿，OO O鹧鸪飞上越王台。 3仄起首句入韵式 张继?枫桥夜泊? OOA月落乌啼霜满天，OOO江枫渔火对愁眠。OOO OO 姑苏城外寒山寺， OO夜半钟声到客船。4仄起首句不入韵式 王维?忆山东兄弟? OO独在异

10、乡为异客，OO O每逢佳节倍思亲OCBOO遥知兄弟登高处, OO遍插茱萸少一人。二五言绝句和七言绝句相同，也是律诗的前半首。1平起首句入韵式李嘉祐?白鹭?OO江南渌水多， O顾影逗轻波。 OO日秦云里，OO山高奈假设何。 2平起首句不入韵式 李贺?莫种树?OO园中莫种树，O种树四时愁。 OO睡南床日，OO今秋似去秋。 3仄起首句入韵式 王安石?梅花?©O墙角数枝梅，OO凌寒单独开。OO遥知不是雪， O为有暗香来。4仄起首句不入韵式王维?相思?©oo豆生南国, oo春来发几枝?oo愿君多采撷,o此物最相思。古诗词的平仄规律 5四、近体诗平仄的一些讲究一避孤平 所谓“孤平就是指

11、在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。如七言诗中 将“仄仄平平仄仄平句式改为“仄仄仄平仄仄平句式，很显然，由于第三字本应 是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平 声字，这就是犯了“孤平的毛病。所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声 字而是必须用平声字。同理，在五言诗的 “平平仄仄平句式里，也不能写成“仄 平仄仄平，这也犯“孤平。如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一 字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。 “孤平是诗 家的大忌，切记要注意。在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯 “孤平，只算是一个“拗 句，也就是不规整

12、的句子。二一三五不管，二四六清楚“一三五不管，二四六清楚是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。意思是第一 字，第三字，第五字可以不管平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字那么 必须按照声律规定的规那么，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。由此 可知，在五言诗里面，就是“一三不管，二四清楚。这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前 面说的关于犯“孤平的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随 便用了，而是要注意不能犯“孤平。三拗救 从广义上来讲， 但凡不符合平仄规律的字都叫做 “拗 字，但在近体诗中那些不管 平仄的字，就不能算是 “拗字了。只有在二四六清

13、楚而不清楚时，一三五不能不 论而不管了的字才算真正的 “拗字。如果出现拗字，就必须进行补救，救过来以 后就不算毛病了。拗救的方法一般有三种。1本句自救七言诗的第三字拗， 第五字救。如“野桃含笑竹篱短， 溪柳自摇沙水清 苏轼?新 城道中?中，本应是 “平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 ，但是对句中第三字 用了仄声字 “自，那么第五字就必须改用平声字 “沙，就成了 “仄仄仄平平仄平 ， 起到了自救的作用。需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声 字“溪，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。五言诗中第一字拗那么第三字救。 如“挥手自兹去， 萧萧班马鸣 李白?送友人? 中，本应是 “仄仄平

14、平仄，平平仄仄平 ，但出句中第一字用了平声字 “挥，那么 第三字就要用一仄声字 “自进行自救，变成 “平仄仄平仄 。2对句相救七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字 而改用平声字。如 “见买假设耶溪水剑，明朝归去事猿公 李贺?南园?中，本 应是 “仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 ，出句的第三字用了仄声字 “假设，对句 中第三字就改用平声字 “归进行对救。 同理，七言诗出句的第五字该用平声字而 用了仄声字，对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。如 “身无拘束起前晚， 路足交亲行自迟 刘禹锡?答白宾客?中，本应是 “平平仄仄平平仄，仄仄平 平仄仄平 ，出句中第五字本应

15、平声字而用了一个仄声字 “起，对句中第五字那么 必须用一平声字 “行进行对救。五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平 声字。如 “不知明镜里，何处得秋霜 李白?秋浦歌?中，本应是 “平平平仄 仄，仄仄仄平平 ，出句的第一字用了仄声字 “不，对句中第一字就改用平声字 “何 进行对救。五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声 字而改用平声字。如 “促织甚微细，哀音何动人 杜甫?促织?中，本应是 “平 平平仄仄，仄仄仄平平 ，出句的第三字用了仄声字 “甚，对句中第三字就改用 平声字 “何进行对救。需要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因

16、为如果平拗仄 救就容易犯孤平。3既本句自救又对句相救再看前面曾举过的例子： “野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清 中，出句的第五 字本该用平声字而用了仄声字 “竹，对句的第三字本该用平声字而用了仄声字 “自 ，在对句中第五字 “沙就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字， 这就是一字两救。古诗词的平仄规律 6古体诗的平仄规律 古体诗的平仄要求不像近体诗那样严格，特别是汉魏六朝及以前，其平仄几乎 是毫无约束，完全自由的。但自唐以后，有些诗人在写古体诗时为了有意防止 律句，反而为古体诗的平仄造成了许多特点。但也有人受近体诗的影响，在写 古体诗时成心掺进一定的律句，就形成了有别于古体诗的 “入律古风

17、 的风格 古体诗每句的最后三字称为三字尾。 就三字尾而言， 常见的平仄类型有平平平、 平仄平、仄平仄、仄仄仄四种类型。在平脚的句子里，五古第三字，七古第五 字以用平声为原那么， 仄脚的句子里， 五古第三字，七古第五字以用仄声为原那么。 下面以五古为例，分别看一下这四种类型的具体情况。一、平平平，也称为三平调 这是古体诗的专用形式，用得最多，一般分为四类 一仄仄平平平如： “欲取鸣琴弹 孟浩然?怀辛大?如： “穷巷牛羊归 王维?渭川田家? 三仄平平平平如： “醒时同交欢 李白?月下独酌?四平平平平平 如： “长歌吟松风 李白?下终南山?、平仄平这种形式也是分为四种如：清光犹为君常建?宿王昌龄隐居

18、?二仄平平仄平如：草深狐兔肥崔颖?古游侠?三仄仄平仄平如：草色新雨中邱为?寻西山隐者?四平仄平仄平如：松月生夜凉孟浩然?宿叶师山房?三、仄平仄这种形式也是分为四种。一平平仄平仄如：心随雁飞灭孟浩然?秋登兰山?二仄平仄平仄如：况之异乡别王昌龄?行子苦?三仄仄仄平仄如：竹露滴清响孟浩然?怀辛大?四平仄仄平仄如：衣上灞陵雨韦应物?长安遇冯著? 四、仄仄仄这种形式也是分为四种 一平平仄仄仄如： “登临出世界 岑参?登慈恩寺浮图?二仄平仄仄仄如： “十觞亦不醉 杜甫?赠卫八处士?三仄仄仄仄仄如： “幼为长所育 韦应物?送杨氏女?四平仄仄仄仄如： “舟楫恐失坠 杜甫?梦李白?古诗词的平仄规律 7七古的平仄

19、规律和五古的平仄规律相同，也是有四种形式，不过由于七古比五 古多两个字，变化样式也就要更多一些，这里就不再多述了。入律古风在平仄方面有别于一般古体诗，诗人在写作时尽量多用律句，因而相近于律诗的平仄格式，但和律诗又有所不同，一般为：1入律古风句数不定。2入律古风既可用平声韵又可用仄声韵，而且平声韵和仄声韵可交替使用。以王维的?桃源行?为例：渔舟逐水爱山春， 两岸桃花夹古津。 坐看红树不知远， 行尽青溪不见人。 山口潜行始隈奥，ooo OO"oooOOO"OOOO山开旷望旋平陆。oooo遥看一处攒云树, 近入千家散花竹。 樵客初传汉姓名, 居人未改秦衣服。 居人共住武陵源, 还

20、从物外起田园。 明月松下房栊静, 日出云中鸡犬喧。 惊闻俗客争来集, 竞引还家问都邑。 平明闾巷扫花开, 薄暮渔樵乘水入。 初因避地去人间, 及至成仙遂不还。 峡里谁知有人事? 世中遥望空云山。 不疑灵境难闻见, 尘心未尽思乡县。OOeeOOeOO«OAOOOOOO««OOAOOOOOOOOOOOOOOO««OOAOO«OAOOOOOOOO«aOOO OO"OOOOOOOOOOOAOOOO出洞无论隔山水，OOO辞家终拟长游衍。 自谓经过旧不迷， 安知峰壑今来变。 当时只记入山深， 清溪几度到云林。 春来遍是桃花水，

21、 不辨仙源何处寻。 ooooo ooo ooooo ooo oooooooooo这首诗全篇共三十二句，几乎全部都是律句，且平声韵和仄声韵交替使用。 如一至四句押上平十一真韵，五至十句押入声一屋韵，十一至十四句押上平十 三元韵，十五至十八句押入声十四辑韵，十九至二十二句押上平十五删韵，二 十三至二十八句押入声十七霰韵，二十九至三十二句押下平十二侵韵。古诗词的平仄规律 8词的平仄规律词是一种通行的名称，最早是被称之为 “曲子词、曲词 等。这一名称，在唐、五 代时就出现了，说明古代词与曲是不可分开的。清人刘熙载在?艺概?里曾说 到 “词即曲之词，曲即词之曲 。同曲子词类似的还有 “长短句、乐府 等名

22、称。如 苏轼的词集?东坡乐府?，辛弃疾的词集?稼轩长短句?等。到宋代又有 “歌词 之称，还有将歌词换称为 “乐章 ，如刘永的词集?乐章集?。由此可见，在古代 词与曲是分不开的。后来曲子词、曲词、歌词等名称都简化为词，说明词作为 一种独立的文学体裁而逐渐脱离了音乐。由于词起源于曲，所以词的所有格式，包括句数、字数、平仄规律、押韵等都 是按照音乐的规律而规定的，所以 “词包括词牌、词调和词谱三个局部。词牌是 指词调的名称， 词调是与词相配的乐调， 词谱是出于音乐的要求在句数、 字数、 声韵等方面的格律规定。词调的来源有来自民间，有来自外域，有乐工歌女创制，有文人墨客自度。对 应每一个词调，就有一个

23、词牌和词谱，因而词调越来越多，词牌和词谱也越来 越多。清代查培继辑编的 ?词学全书? 收集了 683 个词谱，清代万树的 ?词律? 收集了 1180 个词谱，?钦定词谱?中共收集了词谱 2306 个，可见词谱之多。其实?钦定词谱?中是否把所有的词谱都收录进去，也不敢保证。词的平仄格式可以说有多少词牌，有多少词谱就有多少格式，这与律诗不同。因为律诗的句数、字数相同，只押平声韵，所以就规定出四种根本格式。而词 的句数、字数、押韵都不同，也就决定词的格式必然变化多样。词的平仄虽比律诗的平仄要多种多样，但就每一种格式来说，却比律诗的平仄 更为固定，除原调规定可平可仄的字外，填词者是不能随便改换平仄的。词的平仄格式很多，掌握起来比拟困难，但是也不是无规律可循。下面将二字 句到八字句的平仄规律作一分述。一二字句二字句无论是叠句、起句还是上、下阙当中的位置，通常都是以 “平仄 式出现 当然，偶尔也能看到 “平平 或“仄仄 式，但极少见。如：杨柳，杨柳断肠，断肠王建?调笑令?“谁怕微冷归去苏轼?定风波?“知否，知否李清照?如梦令?二三字句