黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙有约

1、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙有约梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着 棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。赏析首句 黄梅时节家家雨，交待了当时的环境。黄梅时节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时，江南多雨，俗称黄梅天。其时细雨绵绵， 正所谓 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 。对于视觉，是一种低沉 的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹 着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下，各种敲击音与滑音密织成 网，仿佛 谁的千指百指在按摩耳轮，心情异常恬静安详。青草池塘处处蛙 这句，人的注意力从霏霏淫雨，自然而

2、然地转 到了远远近近，此起彼伏的片片蛙声，正是这处处蛙声，烘托出了当 时周遭的清静，试想，如非心如止水，神游物外，而是焦灼烦躁，何 以知微渺虫声今夜新透绿窗纱？再看第三句 有约不来过夜半。我猜想，书中之所以得出 焦灼 结论，多半便依了这句。朋友过了夜半还不来，倘是你我，当然不免 焦灼。但这是赵师秀，是 永嘉四灵 之一，人称 鬼才 的赵师秀。赵 师秀，字紫芝，又字灵秀，光宗绍熙元年进士，曾任上元县主薄，筠 州推官。他虽寄身仕宦，但失意消沉，常与僧道同游山水之间，向往 恬静淡泊的生活，甚至还想与陶渊明一样 归寻故园（九客一羽衣 泛舟，分韵得尊字，就送朱几仲）。他死后，江湖派巨子戴复古作哭 赵紫芝，

3、说他是东晋时人物。当不致于有约不来过夜半便焦灼 不安吧？最后一句闲敲棋子落灯花。我不知道前人是怎么理解闲字 的。我是这样想，闲敲 之 闲，应当仿佛我们偶凭小几，百无聊赖， 适见案头笔墨，于是顺手拿过，随随便便，漫不经心，信笔涂去，一 如陆游 矮纸斜行闲作草 之意趣。赵师秀也便这样坐于灯前，遥等客 人不至，百无聊赖，适见局中棋子，于是顺手拈起，随随便便，漫不 经心，信手敲去，何来焦灼之感？鉴赏作者：佚名与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有 的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状 此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 ，诗歌前两

4、句写景，描绘出 一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村 之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，一切景语皆情语，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感 情。家家雨 既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集， 表现乡村之 景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因， 流露出诗人 对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。处处蛙既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气 氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时， 诗人独 自期客而客人却始终没有出现时的独

5、特心理感受。遍布乡村、连绵不 断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人 懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人 的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一 起举棋消愁。有约不来过夜半，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、 声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无 疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。 夜深不寐，足见诗 人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然 而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。闲敲棋子落灯花，这句只是写了诗人一个小小的动态， 然而在 这个动态中，将诗人焦躁而期望

6、的心情刻划得细致入微。 因为孤独一 人，下不成棋，所以说 闲敲棋子，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷； 闲 字说明了无聊，而正在这个 闲 字的背 后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的闲敲棋子，正是这样的动作。 落灯花 固然是敲棋所致，但也委婉地表 现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上 了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵 味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的 家家雨、处处蛙，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句