奥尔夫音乐教育体系在初中音乐歌唱教学中的实践研究

1、奥尔夫音乐教育体系在初中音乐歌唱教学中的实践研究摘要：初中音乐歌唱教学是提高学生音乐艺术修养 的重要途径之一。为了使初中音乐歌唱教学的目标、内容、 方法和评价体系更符合初中音乐课堂的特点，本文结合奥尔 夫音乐教育理论，将奥尔夫音乐教育体系应用到了初中音乐 歌唱教学中，在始终贯彻奥尔夫音乐教育体系的“原本性” 和“创新性”的基础上，提出了教学方法上实行阶段性教 学，评价上倡导多元性教学评价的实施策略，旨在为初中音 乐歌唱教学提供可行的操作参考方案。关键词：奥尔夫音乐教育体系初中音乐课堂歌唱教doi： 10. 16657/j. cnki. issnl673_9132.2016.08.221一、问题

2、的提出（一）初中音乐歌唱教学现状课堂现状：众所周知，初中音乐歌唱教学是提高学生音 乐艺术修养的重要途径之一。但是我们观摩过不少初中音乐 公开课后，不难发现：公开课基本上是欣赏教学课多，歌唱 教学公开课少。事实上，现实的音乐课堂教学情况也同样如 此。初中音乐教师都深有体会：欣赏课相对好上些，歌唱教 学难上，特别是遇到难的学唱歌曲。在实际教学工作中也没有把歌唱教学真正落到实处，大多是走过场和形式。学生现状：初中生大多处于青春期和变声期，受嗓音变化，往往大声演唱歌曲，有的学生还会因为过度紧张而出现 音不准和节奏不能正确把握等情况，导致他们不敢当众唱 歌。即使在教师要求下演唱也大多是有口无心地学唱歌曲

3、， 甚至对歌唱教学表现出厌烦心理而应付了事。（二）奥尔夫音乐教育体系对初中音乐歌唱教学的启示 奥尔夫音乐教育是现在世界上流传最为广泛的艺术教 育体系，它主张音乐学习回归人本，强调音乐教学内容的综 合性和教育教学方法的创新性，以及即兴创作。因此，将奥 尔夫音乐教育体系应用到初中音乐歌唱教学实践中，探究其 先进的教育教学理念和教育教学方式、方法，对于创新初中 音乐歌唱教学、提高初中学生歌唱教育教学质量、提高学生 音乐文化艺术素养、培养学生健全人格具有重要意义。1.奥尔夫音乐教育思想符合当前初中音乐课堂发展的方向歌唱教学是中学音乐教学的重要组成部分。奥尔夫音乐 教育体系主张人本性，即学生是音乐课堂教

4、学的主体，音乐 教学活动都应围绕学生展开，鼓励学生积极主动地参与课堂 学习，提倡即兴创造。奥尔夫音乐教育体系的人本性原则， 与现代教育理论、人格和谐发展的文化价值观以及当前初中 音乐教学的目标一致。我们应鼓励学生主动参与音乐学习，培养学生的创新精神，促进学生身心全面发展，这既符合初 中音乐课堂的发展方向，也是奥尔夫音乐教育思想的集中体 现。2.奥尔夫音乐教育体系契合初中学生的接受能力 初中学生的入学年龄一般在十三和十四岁左右，这个年龄段的学生大多数处于变声期，不适合高强度的歌唱技能训 练。因此，在初中音乐歌唱教学中，音乐教师对中学生在歌 唱技能上不能下太多的功夫，而应该通过歌唱学习，培养学 生

5、的音乐学习兴趣，促使学生积极主动地参与到课堂学习中 去，从而提高他们的音乐文化艺术修养，迗到音乐教学的目 的。二、奥尔夫音乐教育体系基本理念奥尔夫音乐教育体系以“原本性”音乐为核心，其“原 本性”理念决定了奥尔夫众多音乐教育体系观念的形成。下 面笔者将奥尔夫音乐教育体系中繁荣核心部分归纳为四项， 稍作介绍，以便使大家可以更快、更清晰地领略其精髓。 （一）人本性在奥尔夫看来，音乐教育首先是人的教育。他认为音乐 是人类进行情感表达和情绪交流的手段、工具，每个人都存 在用音乐进行情感表达和情绪交流的本能，音乐教育应以自 然的本性为出发点：从人的本性出发，从人之初的教育做起， 从音乐的本源出发。（二）

6、综合性从“原本性”音乐出发，奥尔夫认为音乐教育是一种类 似于“综合性”的艺术活动，就是把歌唱、文学和戏剧等综 合在一起的艺术。这种融合了歌唱、文学和舞蹈等课程内容 的综合性艺术活动，就应该是人的原本性，符合学习对象的 认知规律和音乐知识认知特点。在艺术活动中，应该重点培 养学习对象的音乐想象力和音乐创造能力。（三）参与性在奥尔夫音乐教育体系的教学当中，奥尔夫强调学生是 音乐课堂的认知主体，应主动参与到音乐学习活动中，整个 音乐课堂教学活动都应围绕学生来开展，教师只是课堂教学 组织者和引导者。在融入了奥尔夫音乐教学理念的课堂上， 我们看到的是学生积极主动地参与到了音乐课堂学习中，整 堂音乐课学生

7、都乐在其中，学习兴趣盎然，享受到了音乐带 来的快乐。（四）即兴性创造奥尔夫音乐教育体系最根本的地方就是它的即兴性创 造。在奥尔夫的音乐课堂当中，学生都不是静坐着的，他们 的思维以及肢体都在积极运转。课堂上，教师经常会问学生:想一想还有没有跟其他人有不同的办法比如你可以采用拍手的动作来表现音乐节奏，也可以采用跺脚和拍肩膀的 方式，甚至是采取拍小肚子的方式。即兴创造是每个学生都具有的本能，是散发心灵的本能反应，其根本教学目的就是 让学生自己全身心地表现自己，表现歌曲，表现音乐！三、奥尔夫音乐教育体系在初中音乐歌唱教学中的实施 （一）基于三阶段性实施教学1. 七年级阶段贯彻“原本性”，把握自然和谐的

8、身体律七年级新生中绝大部分虽然没有歌唱基础，且处于变声期，但是他们的学习兴趣非常浓厚。对此，教师可借鉴奥尔 夫“原本性”教育理念开展教学活动。在七年级的歌唱学习 过程当中，光有热情还不够，教师还要引导学生从自己的实 际情况出发去了解自己的声音有何特点。对于处于变声期的 学生来说，了解自己的嗓音特点比歌唱学习更重要。对此， 教师要正确地引导学生在了解自己声音特点的基础上，用一 种自然放松的状态来歌唱，帮助学生找到歌唱与内心情感表 达相结合的方式，挖掘学生参与歌唱及表迗自己情绪情感的 可行性，以使他们歌唱时声情并茂，体验到歌唱的快乐。2. 八年级阶段突出创新性，培养学生的参与、协作意识 初二学生通

9、过一年的技能学习，掌握了一定的歌唱基础 知识，具备了较好的歌唱表现力。结合音乐新课程标准的要 求和初中音乐教学实践，我们在初二阶段要注重学生歌唱创 新能力和团结协作意识的培养。而这正好与奥尔夫音乐教学 在方法上注重创新性不谋而合。(1) 鼓励即兴性创作即兴性创作是奥尔夫音乐教育体系中的最核心部分。在 初中音乐歌唱教学实践过程中，教师不能给学生制定出歌唱 要求的条条框框来，这样不利于学生在整个音乐课堂歌唱学 习中的即兴性创作。即兴创作需要宽松、自然、快乐的音乐 学习环境，教师要为学生营造自由想象的空间和即兴性创造 的音乐艺术氛围，并鼓励学生大胆地用音乐的变化去表现自 己。节奏是即兴性创作的重要组

10、成部分，从大海啊故乡 的教学中我们可以感受到节奏即兴创作的魅力。课例：大海啊故乡 找出歌曲典型节奏节奏练习(附点节奏)3/4： xx x令q x令令xx x-命分 练声体验初步感受三拍子音乐的强弱，自由哼唱或用“n”试唱， 强调轻声演唱，注意呼吸，同时关注演唱姿势。3/4： 5 6 5. 3 令令5 6 5 -令令 节奏编创3/4： x -x令令x- x x-x令令x令令 旋律体验3/4： 5 6 5 3 >5 6 分今5-命令分析：以上是一个同样具有三拍子圆舞曲性质的即兴节奏创作教学案例，在这个案例教学活动中融入了学生参与音 乐课堂身体律动、歌唱学习以及进行节奏即兴创编的学习体 验，充

11、分展现了奥尔夫音乐教育体系中注重体态律动及学生 参与歌唱教学以及节奏即兴创编的理念。在此教学活动中， 教师只需引导学生参与音乐课堂节奏创编、体态律动合作即 可。（2）尝试音乐剧歌唱排练音乐剧是一种典型的具有较强实践性及可操作性的综 合性艺术形式，同奥尔夫音乐教育一样，它融合了歌唱、舞 蹈、表演、文学、美术等诸多的艺术性形式。音乐剧，亦称 “百老汇音乐剧”，是一种歌、舞、演并重的现代舞台综合 性艺术，一般以叙事为主，结合优美、通俗的人声歌唱和多 样化的舞蹈形态来进行表演。通过学习八年级音乐课本上册 第二单元多彩音乐剧，学生对音乐剧有了更深的认识， 也喜欢上了这种表演形式。在这种具有很强的综合性表

12、演形 式当中，初中生可以充分发挥自身特长（歌唱、舞蹈、表演、 配乐等），找到自己擅长的表现形式，尝试不同的表现方式 （活动策划、音乐剧编导、角色扮演等），充分享受和体验 这种综合性艺术形式所带给他们的复杂的、高级的艺术美的 感受。在音乐剧排练中，学生需要创编歌曲、演奏音乐或者 配乐、朗诵台词、创编舞蹈、扮演人物角色、制作舞台道具 等，这一过程中他们的审美能力、创作能力、表现力能得以提升，进而迗到提升综合艺术素养的最终目的。3. 九年级阶段注重个体性，提高学生的综合表现能力 九年级阶段，歌唱教学的中心是指导学生正确演唱歌ii歌唱考试都是以演唱的形式呈现的，所以我们要提高每个学生的参与意识和综合表

13、现能力。教师可以通过赏析经典 歌唱作品的方式进行歌唱教学，让学生了解歌唱的内容形 式、歌曲结构、主题思想情感等，扩大学生眼界，提高他们 的审美能力。同时，可以结合九年级学生要进行音乐a级考 试的要求，不断进行课堂实践模拟练习，丰富他们的歌唱表 现力，提高他们的实践能力。（二）基于多元化改革评价音乐课堂教学评价应该服务于学生的歌唱学习活动。通 过歌唱教学活动中的教育教学评价，能使学生积极主动地参 与歌唱学习，帮助学生找到歌唱学习的正确方向。教师要引 导学生相互评价、沟通、交流，让他们在音乐课堂上大胆发 表自己的观点和见解，从而对歌唱教学有更深层次的认识。四、奥尔夫音乐教育体系在初中音乐歌唱教学中

14、的实施原则（一）有选择性地吸收，拒绝“表面热闹”将奥尔夫音乐教育体系引入初中音乐歌唱教学，是笔者 几年之前刚刚接触、了解到奥尔夫音乐教育体系时就有的一 种强烈想法，今天得以付诸实际行动，也是本人一次大胆的 创新实践。当然，在具体的音乐课堂教学实践当中或多或少 会遇到一些实际问题，比如可能会存在一些盲目应用及表面 化吸收的客观或主观问题。其实，大家也知道，每一种新的 教育教学方法和体系的尝试与引用、借鉴都或多或少地会存 在不足之处，这需要我们在之后的音乐课堂教育教学活动中 不断完善和总结。奥尔夫音乐教育所提供的教育教学内容及 教育教学方法等，其更多的只是一种教育教学理念和不同的 思维方式。要想做

15、一个优秀的音乐教育工作者，就要在自己 的教学工作岗位，积极进取，努力前行。现代社会发展迅速， 知识载体丰富多样，获取知识的渠道众多，只要我们有好的 学习态度，用实事求是的探索精神去研究和分析奥尔夫音乐 教育体系，有选择性地吸收，有扬弃性地接纳，有批判性地 借鉴，并结合不同学生的特点，找到更加适合、有效的歌唱 教学方法，并运用到自己的音乐教育教学实践当中，就能更 有效地完成音乐教育教学任务，完善音乐教学。（二）系统与灵活并重，实现“寓教于乐”奥尔夫音乐教育体系只是一种教学手段，我们在初中音乐歌唱教学实践中不可以一味地照搬照抄地应用奥尔夫音 乐教学体系，它不可能解决我们歌唱教学实践中遇到的所有 问

16、题。在具体的实践应用中，我们要以初中音乐课本六个学 期的具体教学内容为本，结合不同年级、不同班级学生的认 知规律和特点，有选择性、有创造性地借鉴和应用奥尔夫音 乐教学体系中先进的教育教学理念和方法，从而有效地开展 歌唱教学活动。这样，既突出了歌唱艺术的情绪情感，又突 出了其音乐性特点和学生的认知规律，从而使我们的歌唱教 学实践真正得以实现了 “寓教于乐”。五、奥尔夫音乐教育体系在初中音乐歌唱教学中的实施 收获和反思近年来，笔者在初中音乐歌唱教学中对奥尔夫音乐教育 体系进行实践研究，获得了良好的音乐教育教学效果。主要 体现在以下几个方面：（一）激发了学生的学习兴趣在初中音乐歌唱教学中实施运用奥尔

17、夫音乐教育体系， 不仅大大激发了初中生的学习兴趣，也丰富了他们的歌唱表现手段提高了学生的综合素养将奥尔夫音乐教育体系引进初中音乐歌唱教学后，学生 逐步把握了该体系原本性和创新性的特点，并将这种理念带 入了其他学科领域。学生学会了用语言、音乐、身体律动来 表现歌唱，提高了综合素养。英国哲学家、教育理论家怀特海指出：“最好的教育， 是通过简单的装备来获得最优化的信息。”实践是检验真理 的唯一标准，奥尔夫音乐教育体系在初中音乐歌唱教学的应 用证明，奥尔夫音乐教育体系中先进的教育教学理念和教育教学方法适用于初中音乐歌唱教学。初中音乐教师应改变传 统的音乐教学理念和方法，将奥尔夫音乐教育体系应用到初 中音