名著中的细节描写

1、名著中的细节描写 让我们先来品读两则经典 的人物细节刻画：(1)严监生喉咙里痰 响得一进一出，一声不倒 一声的，总不得断气，还 把手从被单里拿出来，伸 着两个指头。大侄子走上 前来问道：“二叔，你莫不 是还有两个亲人不曾见 面？”他把头摇了两三摇。 二侄子走上前来问道：“二 叔，你莫不是还有两笔银 子在哪里，不曾吩咐明 白？”他把两眼睁得滴溜 圆，把头又狠狠地摇了几 摇，越发指得紧了。奶妈 抱着哥子插口道：“老爷想 是因两位舅爷不在跟前。 故此纪念？”他听了这话， 把眼闭着摇头，那手只是 指着不动。赵氏慌忙揩揩 眼泪，走近上前道：“老爷， 别人说的都不相干，只有 我能知道你的意思！ 你是为那灯

2、盏里点的是两 茎灯草。不放心。恐费了 油。我如今挑掉一茎就是 了。”说罢，忙走去挑掉一 茎。众人看严监生时，点 一点头，把手垂下，登时 就没了气。(节选自儒林外史)(2)本区的教士给他 做临终法事的时候，十字 架、烛台和银镶的圣水壶 一出现，似乎已经死去几 小时的眼睛立刻复活了。 目不转睛地瞧着那些法 器，他的肉瘤也最后地动 了一动。神甫把镀金的十 字架送到他唇边，给他亲 吻基督的圣像，他却做了 一个骇人的姿势想把十字 架抓在手里，这一下最后 的努力送了他的命。（节选自欧也妮葛 朗台）在儒林外史中， 严监生是作者既嘲讽又怜 悯的人物形象，因此，作 者写他临死前伸出的两根 手指，既是他猥琐可怜一

3、 生的最生动写照，也表现 出他对自己家产和妻儿前 途的重重顾虑和担忧，更 是他那操劳忧虑的心境在 临终前的最后展示。巴尔 扎克笔下的葛朗台是一个 善于投机。同样生活猥琐 而吝啬的人，因这两个原 因，他积累了大量财产。 然而，他与严监生还有所 不同，他没有严监生那种 为妻儿担忧的人情意味， 一生只是一门心思地积累 金钱,気全丧失了人性。 妻子女儿并没有因他的富 有而享受幸福，相反。他 为了更多地聚财断送了妻 子的性命和女儿的婚姻。甚至，他聚财也不是为了 自己享受，而唯一的目的 就是欣赏他堆满金库的金 子。这个视财富胜过生命 的守财奴，在临死前去抓 神甫手里的镀金十字架而 断送生命的动作刻画。非

4、常鲜活地表现出葛朗台赤 裸裸的贪婪本性。高尔基认为，写人物 要多行动少说话。老舍也 曾说，只有描写行动，人 物才能站起来。动作的确 是透视人物心理的多棱 镜。可见，在记人的作品 里，动作描写是非常重要 的。描写人物的动作，要 注意以下几点：1. 描写动作要注重细 节。莫泊桑的项链描 写玛蒂尔德在她的朋友佛 来思节夫人同意她借走那 串“精美的钻石项链”之 后，“她跳起来，搂住朋友 的脖子，狂热地亲她，接 着就带着这件宝物跑了” 。 这里的二十多个字，描写 了玛蒂尔德“搂、亲、跑” 三个连串的动作，把她那 份狂喜的心情刻画得淋漓 尽致。2. 描写动作要抓住特 征。大千世界里的人是形 形色色的。而在

5、特定的时 间、场合，人物的动作会 表现出不同的特征。比如 荷花淀的开头，描写 水生的妻子在月下边织席 边等丈夫回家：“女人坐在 小院当中，手指上缠绞着 柔滑修长的苇眉子。苇眉 子又薄又细，在她怀里跳 跃着。当得知水生要上前 线时：“女人的手指震动了 一下，想是叫苇眉子划破 了手。她把一个手指放在 嘴里吮了一下。”同样在写 织席。可写出了不同的动 作细节，前者表现出人物 恬静美好的心情，后者却 表现出人物感情的复杂并 为之掩饰的心理。3. 选用富有表现力的 动词。当动词独立存在时， 并没有好坏优劣之分。但 在特定的人物身上，就有 最佳词选了。因此，在描 写人物动作时要特别注意_ 动词的选用。如装

6、在套 子里的人中写到：“柯瓦 连科在他后面一把抓住他 的衣领，使劲一推，别里 科夫就连同他的雨鞋乒乒 乓乓地滚下楼去。楼梯又 高又陡，不过他滚到楼下 却安然无恙，站起来，摸 了摸鼻子，看了看他的眼 镜碎了没有。”对柯瓦连科“抓”、“推”的动作体现 出了新生力量的强大，而别里柯夫“滚”、“摸了摸”、 “看了看”的动作却表现_ 出旧势力的顽固与在被摧 毁前的垂死挣扎。红楼梦里的第三 十回宝钗借扇机带双敲， 龄官画蔷痴及局外中的 “龄官画蔷”可以说是一 个充满诗情画意的故事： 贾宝玉和金钏儿说话被王 夫人听见。王夫人打了金 钏儿一个嘴巴子。并骂说 “下作的小娼妇，好好儿 的爷们，都叫你们教坏了” 后，宝玉跑到大观园避祸， 发现戏班的龄官蹲在地上 “手里拿着根绾头的簪子 在地上抠土，一面悄悄地 流泪”，宝玉开始以为是一一 个“东施效颦”的葬花丫 头，后来发现是在“土上 画字”，画来画去只是一个 “蔷”字，而且地上已画 了几十个“蔷”了，但她 却仍画个不止，以致下了 大雨也不知道。曹雪芹真 不愧是