探析电影艺术与电视艺术的关系

1、探析电影艺术与电视艺术的关系摘 要：电影艺术与电视艺术是艺术发展和科技发展相结合的产物， 它们有其共性也有其个性，电影艺术与电视艺术是同一门艺术的不同分 支，从蒙太奇手法、创作过程及大众化等方面存在其艺术共性，从心理与 视觉感受、传播环境、表现手法等方面又有其艺术个性。关键词：电影艺术；电视艺术；蒙太奇；二次传达；科技中图分类号：j905文献标识码：a文章编号：1005-5312 (2013) 30-0142-01电影艺术与电视艺术是否是同一门艺术，这是学术界经常讨论的一个 话题，电影艺术与电视艺术有诸多相似之处，以至于很多学者将其二者统 称为“影视艺术”，但是电影艺术与电视艺术也存在着诸多差

2、异，对这一 问题的探讨可以对电影与电视的不断发展提供借鉴意义。笔者认为：电影 艺术与电视艺术是同一门艺术的不同分支，并且随着科技的不断发展，二 者的差异止逐渐模糊。一、电彩艺术与电视艺术的艺术共性(%1) 都运用蒙太奇来实现其艺术创造蒙太奇手法是一种创造美的艺术，把不同的镜头艺术性的剪辑在一 起，使z产生对比、联想、衬托悬念等联系，它的形成与发展改变了人们 看事物、看世界的方式。以张艺谋的电影我的父亲母亲为例，影片中 多次采用了蒙太奇的手法，如：对比蒙太奇，回忆的彩色色调和现实的黑 白色调，冷暖对比；重复蒙太奇，红袄、红发夹、红布在影片中反复出现, 可以算是一条线索，引导着剧情的不断发展；隐喻

3、蒙太奇，途中青花碗的 破碎隐约意味着父亲的这次离去，回来时不会那么顺利，埋下伏笔等。以 电视剧铁梨花为例，交叉蒙太奇将主人公的喜悦与伤悲、期望与绝望、 命运的坎坷描绘的深入人心。山此可以看出电影艺术、电视艺术区别于其 他艺术的突出特征。（二）从创作过程看，属于二次传达，传播结果定型文学、绘画等艺术是一次传达，即经过作者的创作，艺术表现已经固 定，不可更改。音乐、舞蹈、喜剧等为二次传达的艺术，先有作者作曲、 编舞、写剧本、然后在经过演出实现艺术创作，这便是二次传达。电影艺 术与电视艺术同样属于二次传达的艺术，先有剧本，在经过导演、编剧、 摄影、演员、特效、剪辑等成型，并且不再变化。一部电影、一部

4、电视剧 在任何时间任何地点播放，都是一样的，没冇差异。（三）电影艺术与电视艺术的大众化与多样性大众化与多样性既是内容体现也是形式的体现。大众化可以理解为被 广大观众普遍认知，或是广大观众立体视角的全面展示，而非自我单一的 认知，多样性则是百花齐放，既可以拍规模宏大的历史大片，也可以反映 普通百姓生活，大众化与多样性是电影艺术与电视艺术魅力的基础。北京 大学副教授陈宇认为冯小刚电影获得市场成功的原因，是因为“冯小刚电 影首先是拍给老百姓的”，它们面向市场，贴近现实生活，且没有重复， 总在创新，抓住了观众的期待。二、电影艺术与电视艺术的艺术个性（一）心理感受与视觉不同电影艺术艺术氛i韦i浓厚，在大

5、屏幕上观看电影镜头，图像的清晰度高, 影像尺寸大，视觉冲击力强，能给观众带来心灵上的震撼，电视艺术则不 同，屏幕缩小，清晰度人人降低。电视的观看是人们日常生活的一部分， 看电视的过程中，观众可以讨论剧情、可以发表看法、可以随意变换频道、 可以发泄情绪，轻松自然，提供给观众的是类似于口常生活的审美体验， 电影强调感染、电视则更强调感受。（-）传播环境不同电影艺术是在影院，而电视艺术则是在家庭。电影播放时影院内的漆 黑环境及良好的音响效果，能够给观众营造一种强烈的观影氛围，把观众 一步步引向对银幕世界的专注和认同，不受外界因素的干扰。后者现实感 较强，收视环境熟悉，电视艺术作品又是夹在新闻、广告和

6、综艺节冃中， 因而更容易使观众接受现实主义的作詁。基于不同的传播环境，观众的反 馈也不同。电影观众不可能边看边评，因为这会严重影响别人的欣赏。他 们只能默默地接受，悄悄地酝酿，褒与贬都只能在观看结朿z后。电视艺 术则不同，周围是熟悉的人，边看边说，没有约束，当场反馈，参与性极 强，很符合现代人的社会心理。（三）表现手法不同电影艺术与电视艺术在画面、色彩和场面调度等方面的表现手法相 同，但基于各自不同的特点，两者各有侧重，电影艺术在表现手法上倾向 于使用远景、大全景、全景等大场面來展现，体现纵深感和大气势，电视 则更多以近景和特写为主。随着科技的不断发展，影、视艺术的差异性止逐渐模糊，在技术的支持下，电视也可以运用长镜头、大全景来表现宏伟壮阔的场面，相反，电 影也并不一定要选择大场面及长镜头，小成本故事片、喜剧片也许更受观 众的欢迎。现在人们更多地选择用网络形式观赏，因为它克服了许多时间 和空间的局限性，有更多选择的自由。因此，随着科技的不断发展，两者的差异