永乐宫三清殿壁画线造型语言探析

1、永乐宫三清殿壁画线造型语言探析摘要：山西永乐宫对于外界的影响主要在于其殿 宇内精美的壁画，而三清殿的壁画，不仅在面积上居五殿之 首，且艺术水平也最高。自1952年永乐宫壁画被重新发现 以来，专家学者对三清殿壁画的研究著述已经颇多，而对三 清殿壁画线造型的研究目前尚不够深入。永乐宫地处中原地 带，与敦煌相比，其绘画艺术更多体现出中原传统绘画样式 的影响，中国绘画的线造型特征也更为充分地体现在三清殿 的壁画当中。研究三清殿壁画的线造型艺术特征也是解读 永乐宫壁画的一个关键，也是研究中国传统绘画线造型样式 的一个重要内容。本文拟通过对三清殿壁画线在画面气势表现、空间表现 和造型应用等方面的深入分析，

2、探讨三清殿壁画迷人的艺术 魅力所在。正文永乐宫始建于元代，位于芮城县城北约三公里处的龙泉 村东，地处山西南端、黄河北岸，是为传说中道教祖师吕洞 宾而建。其主体建筑由宫门、龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重 阳殿等五座殿宇构成，五处均有精美壁画，总面积达960平 方米。三清殿是永乐宫的主殿，其壁画也最为精美，大殿内 的壁画，高约4. 26米，全长94. 68米，壁画总面积有403. 34 平方米；共描绘有290尊神像，帝后主像高达2. 85米，玉 女身高也在195米以上，场面气势雄浑、大气磅礴。一，线造型对于三清殿壁画画面气势的表现：三清殿壁画又名朝元图，描绘内容是道教神仙朝拜道教最髙神原始天尊的盛况。

3、首先画幅体量巨大，本身就给 人一种视觉上的震撼；其次，画面人物以长卷式横向排列， 人物众多，形象高大威猛；人物形象平面化排布，共分三到 四层竖向叠加。画面以大量静止直立体的重复排列出现，如 秦始皇兵马俑一般，呈现出一种排山倒海的气势。在用线方面，首先是大量的竖向长线的运用，使画面显得庄重肃穆，尤其在主神像身上，长线更使其显得稳重端庄, 使人感觉其权威地位不可撼动。如东山墙上的“南极长生大 帝”形象，飘带从头冠由上而下自然飘落，长约三米，线条 顺畅自然，一气呵成，从线条之中丝毫发现不了停笔、对接 之处，在让人佩服古人高超技艺的同时，更能感受这种贯通 天地的气势。其次，人物按对称仪仗形式排列，众多

4、人物面 朝一个方向进行朝拜，线势统一，具有动感，场面壮观，气 势恢宏。第三，画面长短线搭配，曲直线适宜对比，使画面 在肃穆统一的气氛中又不失灵动。朝元图中弧线使用频 率较高，直线所占比例极少，然而在艺术家精心处理下，直 线的稳定和坚硬的力量却起到了绝佳的效果。一些长飘带、 建筑物的边线、装饰图案中的直线与周围大量弧线形成的对 比等，使画面显得方正而灵动。二，线造型对于三清殿壁画画面空间的表现；三清殿壁画在空间表现方面，第一是通过整体形象的布 局与构图来体现，通过形象的大小，位置的排布与形象组织 的视觉引导产生空间概念；其次是通过色彩来营造空间。本 节所探究的是如何通过线造型语言来表现画面空间。

5、中国传统绘画是平面化排布形象，利用形体或线条之间 的的叠压与穿插是表现空间最有效的方法之一。三清殿壁画 也同样采用了这一传统方式。三清殿壁画所描绘的290尊神 仙形象在画面中的纵向排列为三至四排，画面前排的形象为 全身像，处在第二排和第三排的形象被描绘为半身像或者胸 像，而画面最后一排的形象仅为头像，通过遮挡让人感觉前 后关系。利用疏与密的对比产生空间效果。画家充分利用疏、密 的对比关系，使画面在形成节奏感的同时，让观众产生空间 感受。这种方法的运用，在对主神形象的表现上更容易看到。 为了凸显主神的绝对权威，除了所占面积远远超出周围随从 外，每位主神的周围都留有较大的空间，再加上对主神像后 面

6、随从形象的弱处理，造成了视觉空间的进一步扩大，前后 之间的空间距离也随之产生。三清殿壁画在保持传统绘画平面排列构图的基础上，虚 与实的对比运用，也是处理画面空间效果的一个手段。这种 形式在前后形象勾线的深浅上体现得不明显，更主要的是体 现在线与线搭接的虚实松紧上。线头搭接紧，就显得实，空 间就贴近，前后拉不太开，线头搭接有距离，就显得虚，空 间就远，画面也更虚灵。线头虚的扣接使庄严肃穆的画面产 生空灵虚幻的空间效果。三，线造型在三清殿壁画形象塑造上的运用三清殿壁画朝元图在人物形象塑造上首先是用程式 化的造型方式来塑造的，尽管画面形象几乎没有雷同，气质 各异。但在290个人物当中，仅接近四分之三

7、侧面的人物形 象就有207个，全正面形象47个，全侧面26个，俯或背面 等特殊形象10个。正面及四分之三侧面形象刻画极佳，但 侧面像造型较差，往往没有后脑勺，这说明画家对于这个角 度的形象处理不好。也更说明了作者是完全按照一定程式对 形象进行处理的。恰恰就是因为按了一定的程式处理，才致 使画家能够更好地以骨法用笔去体现人物的形象气质，而不 是为了表现形象而损失了用笔。筋骨出肉的形象塑造是永乐 宫壁画的一大艺术特色。画家用简练、劲挺的线条描绘了众 多人物形象，每个形象都表现得形神兼备，用线在统一中又 极富变化。朝元图人物造型准确，形象生动，用笔深入筋骨， 尤其是对28星宿、天猷副元帅等非常人形象

8、的描绘，用笔 更是刚劲有力、顿挫分明，每一笔都有顿有提，如金刀刻石 一般，铿锵有力，且转折之处刚好体现骨骼肌肉，虽形象为 怪异鬼神，却让人深信其真实存在。有的手部刻画，转折方 直，用笔简括，形象却更显刚硬威猛，强劲有力，反映出创 作者深厚的造型功底和生活体验。线造型在对局部形象质感塑造方面也极为传神。作家王 蒙曾说：故事情节可以虚构，但细节必须真实。细节的真实 描绘，才能使画面拥有感人的力量。画家根据不同人物的身 份、个性特征、装饰穿着用线也不尽相同。武士与天神脸部 用线方硬刚毅，多转折顿挫，侍女形象用线细劲圆柔；主神 像如东极和南极，身着帝服，服饰质感厚软，所画线条顺畅 有力而又粗重，腰中所

9、系玉带和右手所执的圭质感坚硬，线 条刚硬、迅驰、沉着有力。牡丹和荷花待放的花蕾刻画微妙 而真实。画中人物胡须和云鬓紧贴肌肤，从皮肤开始之处线 条由细变粗再变细，直至模糊为止。胡须之间线条规律有序, 用笔轻缓，线条没有丝毫败笔，两线之间相互平行，从头到 尾始终如一，落笔之处仿佛是从肉中长出一样，线条流畅挺 拔，把胡须柔顺的质感表现得恰到好处。线造型除了对形象的写实塑造之外，对形象的气质表现 也起到一定的作用。永乐宫壁画中运用铁线描和兰叶描较 多，线条长短不一，刚劲有力，抑扬顿挫，含蓄而又流畅， 生动刻画出了各种人物的个性特征，寥寥几笔就把神仙轻舞 飞扬，飘忽于祥云之上的感觉表现出来。长线表现长袍文士 的飘逸，短线表现武士刚硬明快的性格，尤其以翻飞的弧线, 表现天猷副元帅威风凛凛、卓然于世的形象，更是极为到位。 线的表意性运用，使得各神仙的生动性在画面中得到了加 强。小结永乐宫壁画线造型的特色十分鲜明，线条可以完全撑起 画面，如果把三清殿壁画的颜色去掉，画面依然是一幅完整 的艺术杰作，只是在表现手法上少了一层因素。其线条起到 了塑造形象，营造空间，烘托氛围的作用，没有这些线条的 穿插与交织，就不会有这样充满生命活力和视觉张力的画 面，就不会有这幅伟大而不朽的传世杰作。永乐宫壁画在体 现中国传统绘画以线为基本造型手段的这一绘画语言方面， 有着极大的研究价