论园林设计中的色彩运用

1、论园林设计中的色彩运用摘要色彩是园林的外衣，在园林设计中，园林色彩设 计运用的好坏直接影响着园区中游者的感受，色彩在园林 中如何巧妙运用是园林设计中重要的方面。将色彩美学中 色彩的理论知识与园林设计理论知识相结合，显得尤为重 要。本文根据色彩原理结合中国园林的设计理念初步探讨 了色彩学在园林设计中的应用。 关键词色彩；园林；设计理论1. 色彩美学理论随着经济的增长，生活水平的不断提高，人们对园林 环境的要求也越来越高。一方面人们享受着园林绿化给人 带来的愉悦，另一方面许多人也忍受着现在的园林设计中 色彩运用缺乏系统理论指导以及人们对园林设计中色彩运 用的不够重视等因素而带来的色彩视觉污染。中国

2、传统的 色彩学理论来源于中国堪舆学，历经漫长的文明演变，形 成了一套较为完整的色彩美学理论。色彩学研究色彩产生、 接受及其应用规律的科学。因形、色为物象与美术形象的 两大要素，故色彩学为设计的首要的、基本的课题。它以 光学为基础，并涉及心理物理学、生理学、心理学、美学 与艺术理论等学科。在古代中国、印度、埃及、美索不达 米亚，颜料多用在家具、建筑内部、服装、雕像等装饰上。 文艺复兴时代开始，新的色彩不断出现，油画的产生使色彩越发丰富了绘画的表现手段。色彩学的研究在近代才开 始，它以光学的发展为基础，牛顿的日光一棱镜折射实验 和开普勒奠定的近代实验光学为色彩学提供了科学依据, 而心理物理学解决了

3、视觉机制对光的反映问题。印象主义 出现后，色彩并置对比、互补色等问题，促使理论家、艺 术家运用科学方法探讨色彩产生、接受及应用的规律。19 世纪下半叶，出现了许多色彩学研究的专门著作。色彩的 错视与幻觉当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛 视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象叫做 视觉后像。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下的痕 迹作用，也称为视觉残像。如果眼睛连续视觉两个景物， 即先看一个后再看另一个时，视觉产生相继对比，因此又 称为连续对比。视觉后像有两种：当视觉神经兴奋尚未达 到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视 觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫

4、负后像。 无论是正后像还是负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感 觉，都不是客观存在的真实景像。2. 色彩心理学人眼主要由棒体和锥体感受器对光发生视觉反应，一 般认为，颜色视觉是由锥体感受器作中介的，锥体感受器 主要集中于视网膜的中央区，它含有光敏色素，在接受光 的刺激后，形成神经兴奋，传达到大脑皮质中的视觉中枢 而产生颜色视觉。由这个基本过程出发，色彩学还研究接 受过程即颜色视觉中的对比，常性、辨色能力等问题。关 于颜色的视觉机制及过程的具体研究，20世纪以前主要有 “三色说”和“四色说”，现代生理学与心理学的研究分别 支持了这两种学说，并试图以“阶段说”的假说来统一二 者。此外，为了对颜色特征

5、进行量的分析，20世纪产生了 以研究颜色标定和测量的色度学，它在理论上和应用上都 具有十分重要的意义。色彩会因不同观者、不同条件而有 不同的感受，因此引发出色感、对色彩的好恶、色彩的意 义、色听现象等问题。简言之，这部分主要研究在特定条 件下色彩与观者的感受、情感的关系。它以个性心理学的 研究为基础。人们见到的颜色，如苹果红色，其实都是在 一定条件下才出现的色彩。这些条件，主要可归纳为三项, 就是光线、物体反射和眼睛。光和色是并存的，没有光， 就没有颜色，可以说，色彩就是物体反射光线到人们眼内 产生的知觉。很早以前科学家已经发现光的色彩强弱变化, 是可以通过数据来描述，这种数据叫波长。人们能见

6、到的 光的波长，范围在380至780毫米之间，随着波长由短到长, 出现的色彩是由紫到红。不同波长的光所反射的强度是不 同的，因此，测量物体所反射的波长分布，便可以确定该 物体是什么颜色，例如一个物体在700至760这段波长内 有较多的反射，则该物体倾向红色，如果在500至700这 段波长内有较多的反射，则该物体便倾向绿色。通过测量 物体反射光量的方法，科学家可以很精确地推定两件物体 的颜色是否相同。测量光量反射的方法固然很精确，但不 好用，因为眼睛并非以波长来认知颜色。人类眼睛的网膜 内分布着两种细胞，杆状细胞作椎状细胞，这些细胞对光 线作出反应，便形成色彩的知觉。杆状细胞是一种灵敏度 很高的

7、接收系统，能够分别极微小的亮度差别，协助人们 辨识物体的层次，但是却不能分辨颜色。椎状细胞较不灵 敏，但是有分辨颜色的能力。所以在亮度很弱的情况下， 物体看起来都是灰灰白白，因为椎状细胞在这时已不能发 挥作用，只有杆状细胞在工作。3. 色彩美学在园林设计中的应用世界是五彩缤纷的，人类生存的每一个空间都充满着 绚丽的色彩，色彩既可以装点生活，美化环境，给人一种 美的享受，也是社会发展和精神文明的一种体现。因此作 为环境艺术的园林设计对于色彩的设计应用就尤为重要。 园林作为一种文化产品，它是一定的社会文化的产物，并 反映着相应时期的社会文化状况，对社会文化产生影响。 古代士大夫文化作为精英文化，占

8、据了社会主导文化的位 置，较好地维护了社会文化的稳定发展；同时，士人们的私 家园林作为文化产品对大众文化发挥影响，实现了它的社 会功能。而今天的中国与古时有很大不同，精英文化失去 了主导的位置而日渐式微，园林却以空前的规模进入了大 众的生活，它应该可以更好地发挥其社会作用。风景园林 中的色彩要素是通过植物、建筑、水体等要素表现出来的, 因此风景园林中的色彩规划与设计是风景园林造园的重要 内容之一。由于受到各种因素的影响，风景园林色彩呈现 出各具特色的物象。同时，优美的风景园林使人们心情愉 悦，越来越多的人会问为什么这么美，这种美是如何形成 的。风景园林的色彩研究作为一个较为抽象的研究领域， 尚

9、处于起步阶段，亟待得到重视并有待于发展与提高。暖色系的色彩中，波长较长，可见度高，色彩感觉比 较跳跃，是一般园林设计中比较常用的色彩。暖色系主要 指红、黄、橙三色以及这三色的邻近色。红、黄、橙色在 人们心目中象征着热烈、欢快等，在团体林设计中多用于 一些庆典场面。例如：九九昆明世博会的主入口内和迎宾 大道上以红色为主构成的主体花柱，结合地面黄色、红色 组成的曲线图案，给游人以热烈的欢快感。从而形成一种 欢畅热烈的气氛使游客的观赏兴致顿时提高，也象征着欢 迎来自远方宾客的涵义。冷色的色彩中主要是指青、蓝及其邻近的色彩。由于 冷色光波长较短，可见度低，在视觉上有退远的感觉。在 园林设计中，对一些空

10、间较小的环境边缘，可采用冷色或 倾向于冷色的植物，能增加空间的深远感。在面积上冷色 有收缩感，同等面积的色块，在视觉上冷色比暖色面积感 觉要小，在园林设计中，要使冷色与暖色获得面积同大的 感觉，就必须使冷色面积略大于暖色。冷色能给人以宁静 和庄严感。例如：南京中山陵的建筑屋面以蓝色为主，从 入口拾级而上，远看蓝色与白色构成的建筑，配以两边深 绿色的雪松，给人产生一种可敬的肃穆感。在园林设计中, 特别是花卉组合方面，冷色也常常与白色和适量的暖色搭 配，能产生明朗、欢快的气氛。如在一些较大的广场中有 些草坪、花坛等处多有应用。冷色在心理上有降低温度的 感觉，在炎热的夏季和气温较高的南方，采用冷色会

11、给人 产生凉爽的感觉。对比色主要是指补色的对比，因为补色对比从色相等 方面差别很大，对比效果强烈、醒目，在园林设计中使用 较多。补色在色轮表中处在相互正对的角度，如红与绿、 黄与紫、橙与蓝等。在补色对比中，还有不同的明度和纯 度的对比，不同在面积的对比，在园林设计中，特别是植 物花卉组合中应用较为广泛。补色对比的运用在园林植物 造景中表现得尤为突出，人们通常所描绘的万绿丛中一点 红的园林景观即是该方式的具体体现。在大面积的绿色空 间内点缀小体量的红色品种，形成醒目明快，对比强烈的 景观效果。这些红色品种有长年树叶呈红色的红叶李、红 叶碧桃、红枫、红叶小菓、红继木等以及在特定时节红花 怒放的花木

12、，如春季的贴梗海棠、紫荆，夏季的花石榴、 紫薇，秋季的木槿、一串红等。同类色指的是色相差距不大比较接近的色彩。在色轮 表中指的是各色的邻近色，女口：红色与橙色、橙色与黄色、 黄色与绿色等。同类色也包括同一色相内深浅程度不同的 色彩。女口：深红与粉红、深绿与浅绿等。这种色彩组合在 色相、明度、纯度上都比较接近，因此容易取得协调，在 植物组合中，能体现其层次感和空间感，在心理上能产生 柔和、宁静的高雅感觉，同类色也在一些花坛培植中常有 应用，如从花坛中央向外色彩依次变深或变淡，给人一种 层次感和舒适的明朗感。银色在色性上讲，金色为暖色、银色为冷色。在传统 园林中，金银色一般作为建筑彩绘中一种装饰色

13、彩，其它 环境中使用较少。在现代园林环境设计中应用比较普通， 而且多采用的是现代工业材料，如铜、不锈钢、钛金和一 些合金材料等。黑、白色在色彩中称为极色，在传统园林 中多在南方的园林建筑和民用建筑方面应用，如秦淮河一 带的建筑和苏州、杭州等地的私家园林建筑，灰黑色顶部 与白色墙体对比分明，表现出古代文人墨客的高雅、清淡 的风格。在现代园林设计中黑白两色在全国各地应用较 多，特别是在护栏、围墙等方面采用。4. 结论物象所造成的色彩现象是不依人的意志为转移的。这 种客观存在作用于人的礼堂之后才造成人的色彩感觉。长 时间以来，由于人们对色彩的认识和应用，使色彩在人的 生理和心理方面产生出不同的反应。在心理上，由于这几 种色光的波长比较长，有扩