博物馆陈列设计视域下的文物保护路径探析

1、博物馆陈列设计视域下的文物保护路径探析王玉琳（首都师范大学历史学院.北京100089 ）摘 要：随店我国好拘馆展览数量的密步提升.好物馆膝列设计中的丈物生护工作愈加受到社会的广泛美注 展览类 丈物作为馆跋丈物保护的电妾分丈，通常其有较强的代表性和价值您义。此类丈物由于际列环境特殊，极易受到多重外在 因泰的影响,从而出现敞以修复的损伤和病交，以预防保护为理念核心,在冷物馆陈列设计中融入文物保护欢识.理柱刮 析陈列设计中可能存在的沔0形成规意化的陈列设计保护瘩径伎将探克片思关键词：冷物蜃；陈列位计；文幼保护；展览类文物【作者筒介】王玉琳，女，苔挪师范大学历史学院硕士研究生，研究方向 博物馆学。稔乃

2、阳博物沱陈列艺木总体设计im1.北京离等数育出杜，20xx 153我国历史您久，地下埋岐丰tr.无论是侍世文物还是 考古开掘品均故址庞大。近二十年，伴随昔文化遇产保护 观念的不断更新和如论研究的持续深入，作为文化遗产保 护机构的博物陌在数雄上料到了快速的发履.逐步成为社 会教育的中坚力sl并且在可移动文物保护方面发挥至关 虫娈的作用。为不断提存博物馆的教育功能.落实“让文物活起 来-的建议.满足社会公众的祐神文化需求.各博物饲中 极具代表性.价值性、欣赏性的馆蔽文物被愈加频繁和多 元地应用于展览展示中.成为最常出现于社会公众视舒的 一类文物.它们较为长期和相对稳i定地处于展厅的陈列设 计氛阳下

3、,受空间环境影响显著.极易在陈列展览过程中 发生劣化和损伤。为有效保如此类文物的平安勉康.实现 饷蔽文物的可持续利用.探索h?物饷陈列设计中的文物保 护路径具有hi要的现实意义。1博物馆陈列设计与文物保护关系的认知如果浪展览是连接博物缶与社会公众的喋介纽带,那 么在此”煤介”自我建没的过程中,陈列设计与文物藏品 可以被视为最为王耍的二王因索,即内容与形式，作为展 览内容核心要素的文物戚品，既是展览故事所呈现的素材 资料，乂是展贤信息的实证栽域而陈列设计亦是展览展 示系统中不切无视的关速程序，它的实施决定r展览故事 的“表达方式”是否有痘，视觉传达是否美观，空间环境 是否舒适。简而言之.一个完整

4、的k倾是内容与形式的二甲套. 倡足密无挺何的足.内容应当并且始终处于主导地位.它 决定了形式的根本开展走向和形式设计的主耍特征由此 我们可以认为，陈列设计在很大程度上是用绕箸文物蔽品 进行的它可以被宽泛地解读为.依据文物蒸品的价值、 数靖、形态、质地等要素而形塑空间环境的定制化行为过 程.是一种空间艺术创意活动.具体是指在博物馆的有限 空间中.以文物蔽品及学术研究为根底.通过符合艺术审 美的表现方式.完成文物及辅助展品等要素的排列组合. 形成适宜观众认知的陈列沿吉.创立富有视觉美壕的三维 艺术空间.显终到达文物与观众的交流对话。由此可见.在博物馆的陈列设计中.25慈丰富信息的 文物藏品始蜷是没

5、计表现的要曰,其平安一旦遭到放坏. 整个展览将斐失要素致体和视觉标歧展览的信质传播也 可能受到阻碍:因此,陈列防护的总原那么将文物平安作为 最高准那么,认为一切有可能对文物造成损害的陈列设计都 是不可取的。®研实上.陈列设计涵盖的范圉非常广泛.但是将其5e 于博物谊的话语体系下.它必须以保护文物为中心。在保 护中展示，在展示中保护，通过完备的陈列设计方室，保 kt展览实旌过程的标准性、平安性、专业性,从而形成既 适宜文物保护又适宜文物陈列的和屠空间，夜少文物在展 览过程中受到的损害;使设计为文物股务，使文物为设计 增色.两者相互成全，相互推动。2博物馆陈列设计中文物保护问题的分析作为

6、博物谊陈列于展厅中的文物，它们在馆内的笫一 ifi身份是作为tmw文物而存在的“对于馆敝文物的保护.“筮防为主.防治结合”是我们通常意义上的保护in也 我国大多数博物馆的馆藏文物中均包含较多的考古发捆 品，它们从相对平衡、隐定的地下环境中被开掘而基露于空汽中.十分容易形成病变.不少溥物馆的藏品在出土后 因收藏环境不佳、管理不害而劣化损坏，因此，为维护文 物质m.必须注01文物的预防性保护.调节控制最正确收皴 环境是保护义物的根本措施,从环埃角度看，展垣类文物所处空间较为特殊，它不 是一个毯定的、封闭的、隐秘的空间气氛，受到多王因素 影响。例如.展柜的密封性是否良好，展厅环境和温、屈 度是否适宜

7、，装饰装修材料是否绿色环保，照明设备产生 的光线辐射是否会引发文物变质.还有叫物馆观众从馆外 夹带来的灰尘、微生物等都会成为影响展览文物所处环境 的重要因素。复杂的展厅环境对踩列设计中的文物保护工作摄出了 更高的要求，其过程无异于为展厅内的文物创逆了第一道 保护屏障.即构建适合文物展览的环境空间：另外.在陈 列设计中还需要考虚人为或意外因素带来的文物破稣.如 在布展过程中安装设备导致的机械损伤.展览嫩运过程中 发生的意外磕碰.以及局部观众在展厅内的失当行为带来 的没备破演.徉可能对文物造成直接或间接性的影电。这 就要求我们在陈列设计中必须提丽文物保护意识.将可能 存有的风险和5s9m到最低：目

8、前.博物馆陈列没计中文物保护所面临的问也.包 括但不限于以下情况:2.1陈列设备选择不当导致的文物劣化这里主要指用于展示文物的陈列没备和照明没施的选 择不当。以展柜为主的陈列没备在博物拍展以系统中应用 最为广泛.但随君展柜制造业的不断扩大和专业化.越来 越多的制造商涌入行业市场.为获得最大收益.不乏存在 以次充好的现蟹.因此我们不可防止地看到一些劣质展柜 出现在博物也内，这些在防尘、防潮、防后、防有害光等 方面存在严玉缺陷的展柜.不但没有为文物娥品提供良好 的保障.反而导致了文物的病变和劣化.最终难以修h另外，照明没施也是陈列没笛选择中不口 j无视的工 序,，人们大约从20世纪50年代就开始研

9、究光线对的物也盆 品，特别是纺织品、颌料和纸制品的老化作用，并发现紫 外线和红外线对材料损害最大，可造成材料的槌色、脆化 和化学变化。我们几乎可以认为.所有光线都会产生老化 作用，因此在满尾展览尊础照明的情况下.光职强度应当 尽量降低.尽可能根据文物的质球光域度来考由照明设 缶的选择“倡足在一些基层四物招中.受制于专业条件殒 制.一直存有人工照明参数不符合文物标准的情况.从而 致使馆内文物长久受到光球我，最终导致变质 2.2装饰材料选择不当导致的文物污染材料是支掠展示没计得以实现的物质用础，近年来， 展示材料的品肿日益增多，性俊越来跪好，并且逐步向为 性锥材料、绿色环保材料方向开展，3对于牌物

10、馆的陈列 设计，装饰材时口 i以成为其构建空间形态的助力，也珅能 成为伤害展览文物的帮凶，这也是国家对博物馆所使用的 建筑装饰材料提出严恪标准的原因。一些规模较小、经费 有限的博物馆，难免将造型美观和造价低血设定为主要诉 求，致使一终不符合行业标准的装怖材料被应用采纳.从 而导致文物污染,其中以甲酵超标龈为常见。2.3实施方案操作不当导致的文物损害陈列设计是一个标准化的过程.过程内的每个步骤都 可以视为一道工序.只有每道工序都产丝合缝才能促成优 秀的展页.从而使文物的平安得以保障事实是.除了我 们一直关注的展柜.照明系统对文物可能造成损害之外. 文物布展过程中的操作方案不当也可能给文物的平安带

11、来 隐患。例如.拒内积木的使用是否防滑.承托固件是否对 文物有细节损伤.这其中还涉及文物藏品的按运、摆放等 何霆。当下.一些实践经验相对薄弱的新建河物值,在展 览设计实施过程中极易出现工厚斯倒、迓放fifi意等何® 从而给文物平安带来影响。2.4工作人员缺乏对展览环境的认知导致的修复拖延文物病变是一个缓慢的过程，它需荽工作人员对文物 健康状态始终保持警惕,尤其是处于展厅内的陈列文物 这类文物陈放位置持殊，很容易被保藏部门的工作人员忽 略，从网物饲的工作分工上吞,负成文物保护的专业工作 人员不会时常出现在展厅区域,出现在展厅区域的工作人 员那么多对陈列环境及义物保护知识玦乏相关认识，这

12、就可 能导致文物已经发生病变，但是未有相关人士吗觉，在长 年累月的无视中，出现不可想象的后果。现阶段，我国博物饷的陈列设计工作在文物保护方面 还存在肴阴显的缺乏，其中以基层博物谊和非国有博物俏 表现较为突出这些问题使我们不得不反思解决之道文 物作为展示和传插我国优秀文化的实证栽体，其健康平安 始终处于第一要位。3博物馆陈列设计中文物保护路径的探索王宏钧中e博物沱学基上海古庐出版社，2001： 196-197泛naihan siclcw.博物笛藏品保护与展览 包芸、远希、有储及环境老iml宋燕.卢禁玲，黄晓宏，等.译.北京：心学出版社.20xx：21-23.3季设，宋春艳，丁立伟，等展示设计与材

13、wlmijt京：中国工业出版好:，2007： 1-3.垸合考虑陈列没计中文物保护所面临的问题.不难 发现列立正确的文物保护意识.增强文物保护知识至关诉 ® 陈列没计中的文物保护工作并非特定个人或群体的职 质，所有卷与陈列设计的人员都是文物保护的执行者。他 们在没计中的所思所行都应当以文物保护为基珊，对于设 计方案中苛能发生的密在问知进行预设与判断，做好提前 保护规刻，通过合理的路径加以控制，减少病变.损害等 问题发生的可锹匕第一，构建以文物为中心，预防性保护为主的正确 恩想。对于参与陈列设计的人员，应当对文物的性质、形 态、尺寸规恪等有效信息有明确的理解和认识.为了完成 设计或一味追

14、求形式美感而无视文物平安的做法是施对错 误的陈列设计滞安以文物为核心展开创意构思将可能 发生的平安何通握前规划于陈列设计实施方案中.阴极采 取防护性方法.排除各种可能存在的平安隐患。第二.建立适宜文物陈列.清爽箭朗的博物国环境: 博物用的展厅环境与厅内陈列的文物状态息息相关。陈列 设计的过程实那么是为文物址身定制展览环境的过程.这就 要求该环境必须符合展览文物的特性:陈列没计人员不能 仅考虑与文物百接）妾皱的柜内环境.对于展厅环境也应当 有所考虑:在没计中应当综合衡itt环境犹念涵盖的光照、 温湿度，空气流通等要素.做到为文物id体拔衣.尤其是 百接裸戡于展厅内的大型文物.如古代建筑构件，碑刻

15、、 跚塑.壁画等:展厅环境的希洁与明朗.是展览类文物勉 忒平安的ee要保kl第三，开拓“因时而新，因势而新”的保护手段和 方式。随着科学技术的日新月异.越来越多的新技术形式 被应用于博物拍中.它们为文物保护提供了新的可能性， 尤其针对一些脆弱质文物或不宜长期展示的文物,博物饲 的展览实施方案可以利用新的途使对这类文物进行替代性 展示 例如，全息彩像技术顷以动态、全方位呈现文物， 人们在同一方位且静止的状态下即可通过影像解文物结 构，这样的展贤方式既可以保障人们对文物的观摩.又可 以芯少因长时间展贤导致的文物受损，为一些珍贵文物的 展览带来了便利,第四.创立符合同物馆行业标准的陈列实施方法： 陈

16、列实施方法意在强调陈列设计程序的标准性,严密性. 逻缉性在总体设计中.应当对实施操作旅程进行严格规 范，并且针对不同类别的文物进行规那么细化°依据文物的 特性采纳不同的展览设备、设立明确的卷散指标和操作方 案，标准陈列文物使用的同件材质等，比方离故宓类的绘 画作品，在陈列时照度建议控制在50 100勒克斯，需要 使用承托固件的.应当结a文物尺寸伊身打造。针对陈列 设计中的实旌方法进行提前规划，能够有效降低文物在陈 列设计中存在的平安风险，屹少勾、拉、磕、碰导致的文 物受损。第五，组织定期的文物保护培训.构注“全馆保护” 的思维模式。陈列设计与文物保护均具有较强的专业性. 普及专业知识、提升人员素质尤为重要”博物馆应当形成 周期性的全馆人员文物保护知识的科普工作.理立以文物 保护为核心.全馆工作人员共同参与的保护模式.将部门 保护上升为全怕保护.真正做到在陈列设计视域下.文物 保护.人人有责。4结论k期以来.文物盆品的保护与利用始蜷是文惨人城为 关切的课题之一。陈列没计作为的物馆展览构建的实施过 程.是对文物藏品极为宜接的利用方式。因此.在陈列设 计中落实文物保护工作-广泛地促进文物保护意ir落实. 实际是对谊藏文物保护范困的细化与标准.20xx年国家文物局发布博物馆陈