中国古代说唱音乐艺术形态发展探讨

1、中国古代说唱音乐艺术形态发展探讨 说唱音乐是以说唱的形式来讲述故事，是我国古代人民的艺术创造，是中国传统民间音乐的 重要组成部分，至今仍受广大中国人民的喜爱。相对戏曲艺术而言，说唱音乐对人数需求并 不大，一个人也可以进行说唱表演，说唱表演家同时利用说、唱、演三种形式就能将任何故 事展现给观众。一、起源说唱音乐历史悠久，早在周代就开始萌芽。唐朝时期变文的出现代表了说唱音乐正式形 成。说唱音乐形式在宋代日益成熟，经历元明时期的进一步发展，最终在清朝的时候达到了 鼎盛时期。清代的说唱音乐在全国范围内流传，并产生了无数个曲种。实际上在中古时期， 我国民间就有说书讲史的习俗，这就是说唱艺术最初的表现形式

2、，例如战国时代荀子的成 相篇。说唱音乐的本质就是以边说边唱的方式来叙述故事，这种方式在说唱音乐的历史发展过程中一直被延续和使用。汉乐府中的孔雀东南飞作为古代说唱音乐的代表作之一，用 一千七百多文字展现了封建制度下男女主人公的爱情悲剧，在正文开始前还有专门交代故事 发生的时间地点和大概过程的小序。几千年来说唱音乐最大的特点仍然是说唱结合的艺术表 现形式。二、唐代的说唱艺术一定时期下社会的经济对文化的发展具有重要的影响。唐代时期政治清明，我国的农业 和手工业得到快速发展，经济空前繁荣，人民生活安定，对精神文化的需求也相应的扩大， 此时佛教文化在民间的宣传正好满足了人们的精神追求。佛教传播人士为了让

3、普通市民能够 更好的理解相关佛经佛理，创造出了变文。变文主要是用通俗的语言来讲述佛理，并以边讲 边唱的形式加入一些民间故事或佛教故事。变文不只是代表我国说唱艺术正式形成的标志， 它对我国文学史也具有重大意义，奠定了说唱文学的文体基础。变文主要将散文和韵文结合， 以散文讲故事，以韵文来唱故事。变文的韵文部分的唱法一般为侧吟平断。唐朝还存在大量 记载僧侣讲唱佛经变文的文献资料。三、宋代说唱艺术宋代时期贸易自由，商品经济得到进一步发展，出现越来越多的集镇。其实在宋代的时 候社会就有资本主义化的特征。市民阶层扩大，出现了瓦子勾栏这种大型的商业和娱乐场所， 为说唱形式提供了广阔的发展空间。说唱音乐真正成

4、熟于宋代，并演变出了鼓子词、诸宫调 等曲种，此外还有唱赚、陶真和涯词。说唱音乐不再仅仅被寺院用来传播佛教文化，许多民 间说唱家在勾栏进行表演，拉近了说唱艺术和市民的距离。甚至还出现了许多文人专门为说 唱音乐撰写唱词。北宋的说唱音乐形式主要以鼓子词为主，南宋则以说书为主。南宋的说书 被分为四种：小说、说经、说公案铁骑儿、说史。这些说书形式大多是边说边唱的。小说就 是在银字笙或银字筚篥的演奏下，以词调的方式进行演唱。宋代的说唱音乐是在唐朝变文的 延续，是对它的传承和发展。宋元时期，民间音乐流行甚广，民间出现了许多说唱艺人。这些说唱艺人常常在城镇的 街头巷尾出现，给市民们说唱故事。此外宋元时期经济繁

5、荣，出现越来越多的城镇和集市， 市民阶层不断扩大，有利于说唱艺术的发展。来自于民间的说唱音乐在发展过程中，其曲种 形式采用曲牌连缀的结构方式。民间说唱音乐能够形象生动的展现人物的性格特点、心理活 动变化，给听众呈现出栩栩如生的人物形象，并且在情感表达方面非常到位，给今后说唱曲 种的多元化发展提供了有利条件。四、明清时期说唱艺术明清时期是古代说唱音乐发展的巅峰时期。明清时期资本主义萌芽的出现和为我国的古 代文化提供了更大的发展平台。说唱艺术在此背景下飞速发展，并且从乡镇向城市扩散，促 进了说唱音乐发展规模的壮大，同时在表演形式和技巧以及伴奏音乐的种类也逐渐多样化。说唱音乐的曲种日益丰富，由于明清

6、时期各民族之间的联系更加紧密，导致了少数民族说唱 音乐的出现。如今我国存在三百多种说唱音乐形式，其中超过一半都产生于明清时期，并流 传至今。明清时期的说唱音乐不仅借鉴了宋元说唱音乐的艺术特点，还创新出了新的音乐结 构体制称之为板腔体。它主要是利用板腔的变化来进行说唱，即以上下句基本唱腔为基石， 或多次重复这种强调，或对这个基础强调的速度和节奏进行稍微调整，由此产生了多种腔调 方式，达到说唱故事的目的。鼓词、弹词等就是采取这种唱法，一般情况下它们的韵文都是 整齐的七字句或十字句。清代中期，小农经济、工商业以及商品经济都在迅速发展，资本主 义化的特点日益显露出来，市民越来越重视追求自身的精神文化发展。城市中出现大批的民 间的说唱艺术家，他们在集市或正规的演出场所表演的次数越来越频繁。商品经济条件下人 群具有很强的流动性，因此说唱音乐逐渐缩小故事篇幅，有的直接对故事中最出彩的部分惊 醒说唱，鼓词慢慢转变成了段儿书的形式，最富代表性的就是子弟书和大鼓。明清时期少数民族与中原文化接触的越来越多，由此产生了少数民族说唱艺术形式。但 是少数民族的经济相对而言不算发达，并没有很多的城镇集市，说唱艺术缺乏相应的发展条 件。因此在少数民族地区说唱音乐不是很受重视，说唱艺人没有固定的表演场所。宋元明清期间说唱艺术的进步和成熟，离不开人民一代又一代的传扬和发展。它以简单 灵活的方式展现