教育电视摄像ppt课件

1、教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第一节 电视摄像的外型元素 学习目的：1、景别2、拍摄角度3、画面运动4、构图5、画面长度第一节 电视摄像的外型元素电视是经过直观、笼统、详细的画面来表达内容、传送信息和反映主题的，因此，电视画面是电视节目中最根本的组成单位。 在电视节目中，画面的表现元素是多种多样的，因此电视摄像的外型手段是丰富多彩的。普通而言，电视画面的外型元素主要包括：电视画面景别、拍摄角度、画面运动、画面构图和画面长度等。第一节 电视摄像的外型元素一、景别一、景别景别是电视摄像过程中画面外型的重要元素之一，在电视画面中不同的景别给观众带来的视觉感受是不一样的。了解景别

2、的概念以及景别各自的作用，对电视节目制造而言是非常重要的。 景别的概念：电视画面镜头中的景别是指被摄主体和画面笼统在电视屏幕框架构造中所呈现出的大小和范围。 景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写第一节 电视摄像的外型元素第一节 电视摄像的外型元素就画面外型而言，景别的外型作用可归纳以下几个方面：景别的变化带来的观众视觉中心的变化，它能经过摄像外型到达满足观众从不同间隔、不同角度全面观看被摄体的心思要求。景别的变化是实现外型意图、构成节拍变化的要素之一，在电视画面的外型表现和画面镜头中，不同的景别表达出不同的外型意图，不同景别之间的组接那么构成了视觉节拍的变化。 景别的变化使画面被摄主体的范

3、围变化具有更加明确的指向性，从而构成画面内容表达、主题诉求和信息传送的不同偏重和各自意蕴。普通而言，决议景别的物理要素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实践间隔；二是所运用镜头的焦距长短。第一节 电视摄像的外型元素二、拍摄角度二、拍摄角度在电视摄像艺术中，拍摄角度是一个可以反映出摄像人员的客观意图和创作风格的外型元素。对摄像师而言，他所选择的电视画面是根据他所要反映的客观意图和风格进展选择的，而且这也能反映出他本人的审美程度和现场把握才干。 拍摄角度有两个方面的了解：其一是，摄像机与被摄主体之间所构成的几何角度 。几何角度又可分为：摄像高度、摄像方向。其二是，摄像机与被摄主体所构成的心思角度

4、，也就是摄像人员运用摄像机进展叙事时，所用画面的心思角度，可分为客观性角度和客观性角度。 第一节 电视摄像的外型元素1 1、摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上、摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。可分为：平摄、俯摄、仰摄。的相对位置或说相对高度。可分为：平摄、俯摄、仰摄。三种摄像在承载外型效果和感情颜色上各不一样。1平摄：平摄时由于镜头与被摄对象的焦点在同一程度线上，其视觉效果与日常生活中人们察看事物的正常情况类似，符合人们日常的视觉习惯，可以使观众易于接受，觉得到画面的公正、公平、客观、平易近人，画面构造稳定、安定。2俯摄：俯摄所得到的视觉效果是

5、俯视，类似于人们站在高处察看地面所得到的视觉效果。这时摄像机镜头高于被摄主体程度面。俯摄使观众的画面视野上升到空中，地面上的景物可以一览无余，可以很好地传达地面景物的层次、数量、位置以及宏大、给人以深远辽阔的感受。3仰摄：仰摄是摄像机低于被摄主体焦点的程度面向上进展的拍摄。仰摄由于镜头低于被摄对象，产生从下往上、由低向高的俯视效果，类似于人们日常生活中抬头看景物时所获得的感受。第一节 电视摄像的外型元素2 2、摄像方向、摄像方向 ：摄像方向是指摄像机镜头光轴与摄像者正：摄像方向是指摄像机镜头光轴与摄像者正面所构成的角度。可以分为正面、反面或侧面。摄像方向面所构成的角度。可以分为正面、反面或侧面

6、。摄像方向发生变化，电视画面中的主体笼统特征和画面意境等也会发生变化，电视画面中的主体笼统特征和画面意境等也会随之发生明显的改动。随之发生明显的改动。.正面拍摄：正面拍摄时，摄像机镜头在被摄主体的正前方进展拍摄，这样有利于交待被摄主体的正面特征，相当于观众正面面对被摄主体交流；但是此时主体的立体透视感不强。.反面拍摄：反面拍摄是从被摄对象的背后即正后方进展拍摄，反面拍摄使画面所展现的场景方向与被摄主体所察看的方向一样。观众在观看此类画面时，可以获得与画面中被摄主体相一致的视觉感受，给人以剧烈的客观参与感。.侧面拍摄：侧面拍摄是运用较多的一种拍摄角度，此时摄像机镜头光轴与被摄主体视野方向不在同一

7、垂直平面上。此时，又可分两种小的类别，正侧方向和斜侧方向。第一节 电视摄像的外型元素3 3、心思角度、心思角度 客观性角度是指根据常人日常生活中的察看习惯而进展的客观性角度是指根据常人日常生活中的察看习惯而进展的旁观式拍摄，是电视节目中运用得最为频繁、最为普遍的旁观式拍摄，是电视节目中运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面平易亲切，拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面平易亲切，符合观众的察看习惯，就好似观众在现场参与事件的进程，符合观众的察看习惯，就好似观众在现场参与事件的进程，在现场察看人物活动、欣赏风光景物普通，可以清楚明确在现场察看人物活动、欣赏风光景物普

8、通，可以清楚明确地传送信息、阐明问题、反响现实。地传送信息、阐明问题、反响现实。客观性角度那么是一种模拟内容主体客观性角度那么是一种模拟内容主体( (可以是人、动物、植物可以是人、动物、植物和一切运动物体和一切运动物体) )的视点和视觉印象来进展拍摄的角度。与客的视点和视觉印象来进展拍摄的角度。与客观性角度的旁观纪实性相比，客观性角度追求的是主体表现观性角度的旁观纪实性相比，客观性角度追求的是主体表现性。用拟人化的运动察看点去调动观众的留意力和参与程度，性。用拟人化的运动察看点去调动观众的留意力和参与程度，调动观众的心思觉得。调动观众的心思觉得。第一节 电视摄像的外型元素三、画面运动三、画面运

9、动一被摄主体的运动电视和电影画面与照片画面不同，他们最大的特点是描画和反映事物的运动和开展过程。因此，被摄主体本身的运动和开展过程是画面运动的主要组成部分。 二摄像机运动电视画面并非瞬间的记录，而是在一定的时间长度内延续记录的画面信息。在这段时间里，摄像机本身可以做角度、位置、焦距等各方面的运动，因此，电视画面所记录的画面不但包含了被摄主体本身的开展和变化，同时也记录了在记录时摄像机本身的运动过程。 四、构图四、构图构图是摄像艺术中运用频率最高的专业词语，同时也是电视摄像人员在构图是摄像艺术中运用频率最高的专业词语，同时也是电视摄像人员在进展节目摄制时所必经的一个环节，由于它与电视屏幕效果的好

10、坏、受进展节目摄制时所必经的一个环节，由于它与电视屏幕效果的好坏、受众的视觉反响和思想接纳息息相关，直接决议了电视节目的意图表达和众的视觉反响和思想接纳息息相关，直接决议了电视节目的意图表达和节目质量，可以说它也是电视节目摄像中最重要的一个环节。节目质量，可以说它也是电视节目摄像中最重要的一个环节。第一节 电视摄像的外型元素五、画面长度对于电视和电影节目而言，一段画面镜头中要表达的内容在时间上是延续的、完好的，电视画面在表达这个延续的、完好的内容时，可以根据拍摄者的意图、拍摄手法、技巧的不同，在时间长度上有长有短，这就是电视节目和电影节目中的画面长度。画面长度也是画面外型的根本元素之一，由于不

11、同的画面长度可以反映出拍摄者的不赞同图和目的 。ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第二节 镜头拍摄技巧 学习目的：1、固定镜头及其拍摄要求。2、运动摄像技巧及要求第二节 镜头拍摄技巧电视摄像之所以不同于摄影和绘画艺术，在于它可以以动态的延续的画面记录一段时间内发生的事情。不同的运动方式其画面外型作用是不一样的，而且所获得的电视画面在效果、特点上也是不一样的。 镜头在拍摄时可分为：固定镜头和运动镜头。 第二节 镜头拍摄技巧一、固定镜头的拍摄一、固定镜头的拍摄固定镜头拍摄是电视画面中较常见的一种拍摄方式，这种镜头是在摄像机的机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的

12、视频画面，而此时被摄主体可以处于静止形状也可以处于运动形状。拍摄固定镜头最根本的要求就是要稳定，不能有任何颤抖的觉得。因此，拍摄时最好用三脚架或者其他的固定设备。 拍摄时本卷须知：要擅长捕捉动感要素。 要留意纵深方向上的拍摄。 要拍好镜头内在的衔接性。 要留意构图的艺术效果。 第二节 镜头拍摄技巧二、运动摄像技巧及其要求二、运动摄像技巧及其要求所谓运动摄像，就是在一个镜头中经过挪动摄像机机位，变动镜头光轴，或者改动镜头焦距所进展的拍摄。经过这种方式拍摄到的画面，称为运动画面，或者称之为运动镜头。与固定镜头相比，运动镜头具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点，它不仅经过延续的记录和动态表现

13、去呈现电视屏幕上被摄主体的运动，而且更经过对摄像机的运动控制去产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，以构成多变的画面构图和审美效果。运动镜头可分为五种最根本的运动方式：推、拉、摇、移、跟。 画面运动的过程可分为三个阶段：起幅运动预备、运动运动中、落幅运动停顿。 第二节 镜头拍摄技巧一推摄一推摄推摄时摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架推摄时摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头构成的向前运动画由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头构成的向前运动画面是对观众视觉空间的一种改动和调整，其景别的由大到小，既是对面是

14、对观众视觉空间的一种改动和调整，其景别的由大到小，既是对观众视觉空间的一种限制，也是一种引导。观众视觉空间的一种限制，也是一种引导。 推镜头的含义：表示某处有某人或某物。推镜头拍摄时的本卷须知：1、落幅；2、运动速度；3、内容表现上，焦点和落点的准确性。二拉摄二拉摄拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距从长焦调至广角使画面框架由近至远、与主体拉开间隔的拍摄方法。 在拉镜头的拍摄及其要求方面，由于拉镜头的镜头运动方向与推镜头正好相反，所以在技术上应留意的问题与推镜头大致一样，也有着根本一致的创作规律和要求。 拉镜头的含义：某人、某物在某处。第二节 镜头拍摄技巧三摇镜头三摇镜头摇镜头是指摄像

15、机位置不动，借助于三角架上的云台或拍摄者本身的身体，程度或垂直地转到摄像机的机身所拍摄的镜头。此时改动的是摄像机镜头光轴所对的方向。 摇镜头在运动方式上有程度摇、垂直摇、间歇摇、环摇、倾斜摇，以及甩镜头等等。 摇镜头在拍摄时要留意的问题：其一，每一个摇镜头都应该有其明确的目的和表现内容。 其二，每一个摇镜头都应该留意其摇的速度。 其三，起幅、落幅准确和摇镜头的方向。第二节 镜头拍摄技巧四挪动拍摄四挪动拍摄挪动拍摄是指摄像机机位沿程度面做恣意方向挪动时所摄得的画面。挪动拍摄根据摄像机挪动的方向不同，可分为横挪动、前挪动、后挪动和曲线挪动四类。挪动拍摄的特点：普通而言，被摄主体在静态时，摄像机挪动

16、使景物从画面中依次滑过，呵斥巡视或展现的视觉效果。被摄主体呈动态拍摄时，摄像机伴随着挪动构成跟随的视觉效果。摄像机与被摄主体逆向运动时，还可呵斥特定的心情和气氛。移镜头可以较好地展现环境、表现人物，因此成为影视的主要外型手段之一，丰富了画面的表现方式。拍摄方式：1、借助辅助设备：轨道车、活动三角架、各种工具车等。2、摄像者肩扛摄像机。3、拍摄时选用广角镜会获得较好的画面效果。第二节 镜头拍摄技巧五跟镜头五跟镜头跟镜头是摄像机一直跟随运动的被摄主体一同运动而进展的拍摄，用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。对于跟镜头的拍摄，普通要留意以下几个要求：其一，在跟镜头的拍摄中，“准是拍摄最起码的要求。

17、其二，不论画面中人物如何上下起伏、腾跃变化，跟镜头的画面应根本上是平行或垂直的直线性运动。 其三，跟镜头是经过机位运动完成拍摄的一种拍摄方式，此时镜头焦点、拍摄角度、光线入射角会随着机位的改动而变，因此拍摄时应思索和留意实践条件。第二节 镜头拍摄技巧六升降拍摄与镜头的综合运动六升降拍摄与镜头的综合运动 这种拍摄方式是借助升降安装如升降机、吊臂等的升降进展拍摄，而用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。 升降镜头拍摄是一种从多视点表现景物的方法，其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规那么升降。在拍摄过程中不断改动摄像机的高度和俯仰角度，可以给观众新奇、独特的视觉感受。 综合运动摄像是指摄像机在一

18、个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动的摄像方式不同程度地、有机地结合起来的拍摄方式。这种情况下，在所拍摄的一个镜头中往往存在两个以上的运动方式，而且所拍摄镜头的画面外型效果比任何一个单一运动方向上的外型效果更复杂多变。 ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第三节 拍摄根本要领 学习目的：“平、“准、“稳、“匀、“清的拍摄要领第三节 拍摄根本要领较好的电视画面，不仅可以使画面更具有表现力，同时也能为后期剪辑任务带来更好的便利性和更大的辅助作用。而较好的电视画面的获取，首先要可以熟练地操作和控制摄像机，要到达这一点，除了要学会正确运用摄像机，熟习摄像机的性能调整等，还

19、要在运用摄像机拍摄时留意对摄像根本要领的把握。从电视摄像专业角度而言，摄像操作的根本要领可概括为“五字诀，包括“平、“准、“稳、“匀、“清五个方面。 第三节 拍摄根本要领一平“平是指所摄画面中的地平线等一定要与取景框中的程度边框坚持平行，类似的，在拍摄电线杆等具有垂直线条的物体时，一定要与取景框中的竖直边框平行，只需这样才干保证我们拍摄出来的画面最终在显像设备上观看时有正常的程度和垂直。“平给我们一种视觉稳重感，符合人们平常观看物体的视觉习惯。当然，并不是一切的镜头都要求符合“平的要求，例如：有时为了表现混乱，镜头是可以刻意倾斜的 。要使画面效果符合“平的要求，我们可以从以下三个方面去自创阅历

20、：1可以运用三脚架拍摄时，尽量运用三角架。 2在没有三脚架的情况下，采用肩扛摄像机进展拍摄时，就要借助寻像器荧光屏上画幅的4条边框。 3当拍摄角度过大时，用三脚架和肩扛拍摄都难以实现时，还可以利用景物中的线条来把握画面的程度。 第三节 拍摄根本要领二准对于运动拍摄的镜头通常可以把一个镜头的拍摄过程分为起幅、运动、落幅三部分。起幅是指镜头开场的画面构图。落幅是指镜头结尾的画面构图。运动是指技巧运用过程。 “准首先是指画面起幅、落幅、表达内容、镜头聚焦等都要准确无误。画面构图准确，曝光控制准确，光圈和快门设置准确是摄像根本技艺。其次，拍摄上广义的准是指拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、景深运用、

21、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、颜色复原等等的准确。 拍摄中不“准的表现：1、“空洞无物。“摇、“移中缺乏内容，脱离主题。2、“犹疑不定。落幅不准。3、“主体游移。拍摄主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定。第三节 拍摄根本要领三稳“稳首先是指要求拍摄的电视画面要稳定、平滑，“稳要求摄取的镜头除特殊需求外如拍摄列车内乘客都不应有不用要的晃动。摇摆的画面是极其有害的，假设画面不稳定，就会影响画面内容表达，破坏观众欣赏心情，使眼睛产生疲惫，令视野无法集中，往往会觉得头晕目眩，这时即使摄像机拥有再高的分辨率也是徒然。因此，坚持画面稳定是每个摄像者特别要留意的事项，这也是摄影师之间的差距所在

22、。 “稳的拍摄本卷须知：1、拍摄现场最好还是运用三角架或运用广角镜头，确保画面稳定。用三角架是留意身体和架子之间的间隔。2、室外挪动拍摄时，要想获取稳定的移拍画面，最理想的做法是铺设公用轨道，借助于平稳挪动的轨道车。在没有轨道车的情况下，可以用其他可挪动物体替代。3、假设拍摄现场只能肩扛人控，那么要保证本人的重心稳重，呼吸均匀；最好可以去借助一切可以协助他维持平衡的实物，如墙壁、桌椅等。4、要求拍摄镜头时画面的起、落幅要稳。 这主要是为了方便后期的剪辑。第三节 拍摄根本要领四匀“匀是指推、拉、摇、移等技巧镜头的拍摄中运动过程的速度要延续均匀。通常在镜头的开场和结尾都要留一小段固定拍摄的画面，运

23、动节拍应由慢而快，中间是匀速，最后由快到慢，中间的匀速过程中决不可出现时动时停或者忽慢忽快的景象。 拍摄要领：1、推、拉镜头：自动变焦较手动变焦容易操作；留意手按按钮的力度。2、挪动拍摄：移开工具的速度要均匀，起、落幅要减速。3、摇镜头：三角架的程度阻尼要适宜。4、肩扛摄像机而进展运动拍摄 ：摄像师要保证本人的重心下垂，膝盖微曲，步履均匀，而假设只是机器改动形状，那么要保证腰间着力。 第三节 拍摄根本要领五清“清是指拍摄电视节目时，出来的电视画面效果要明晰，聚焦要准确，保证画面细节的明晰、完好。 技术要领：1、聚焦的方法；2、人物前后运动要跟焦；3、摄像机在拍摄运动镜头时，假设画面中的光线发生

24、变化，要手动跟光圈。ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第四节 摄像用光的分类及其特征 学习目的：1、光的性质2、光的分类及其特点第四节 摄像用光的分类及其特征光是电视摄像的物质根底，也是影视产生和开展的物质根底。电视摄像中用光不单是照亮物体完成曝光义务，更重要的是用于画面外型。 对于电视画面而言，没有光就没有像，也就没有了电视画面，其他的一切外型手段也就无从谈起；而且光不单是使摄像机上能构成像，而且不同性质的光可以表达出不同的意境。因此，在电视画面的构成要素中，光是最重要的，电视摄像中对光线的处置也应该放在第一位。 一光的性质1光的强度光的强度可以用光照度来度量。即通常

25、所说的勒克司lux，表示被摄主体外表单位面积上遭到的光通量。普通情况下，当被摄主体到光源的间隔不变时，被摄主体的照度与光源的发光强度成正比；相反，当光源的发光强度不变，但与被摄主体间隔发生变化时，被摄体上的照度大致与间隔的平方成反比。 第四节 摄像用光的分类及其特征3光的颜色光的颜色的构成主要是由于光中的光谱成分不一样 。我们通常用色温来描画光的颜色。 当实践光源的光谱成分和绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，那么用绝对黑体的这个温度表示实践光源的色温。色温的单位用绝对温标K开尔文表示。色温越高，蓝光的成份就越多；色温越低，橘黄光的成份就越多。因此不同的色温，光本身的颜色是不一样的，当色温较

26、低时，我们可以称之为暖色光，当色温较高时我们可以称之为冷色光。 2光的方向一切的光都具有方向性 ，在了解光的方向时 ，其一我们可以了解的就是光从光源发散出来时，其本身就具有指向性，此时它的指向性是从光源指向被照明的物体。其二，在光照射着物体时，光与被摄物体以及与摄像机在垂直方向和程度方向上就有相对方向位置。 第四节 摄像用光的分类及其特征二光的分类及其特点1按照光源分类自然光源：太阳光、星星发的光、月亮反射的光、萤火虫发出来的光。 人造光源：电灯、火光 等。 2按照光的强度来划分根据光照度的大小，我们可以将光线分为强光硬光、直射光和弱光软光、散射光。 强光：呵斥明显的阴影，构成较大的明暗反差，

27、并且清楚呈现出物体的轮廓。普通作为主光。弱光：可以减弱被拍摄主体的明暗对比，受光面和背光面过渡柔和，有柔化对象的作用,使物体外表看来平滑细致。普通作为辅光。第四节 摄像用光的分类及其特征3按照光源的方向划分按照光源照射物体时与物体和摄像机的相对位置来进展划分，可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种根本的类型 主体侧顺光侧顺光侧光侧光侧逆光侧逆光逆光第四节 摄像用光的分类及其特征根据三者纵向的相对位置，又可分为顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光线。 仰射光平射光俯射光顶光主体第四节 摄像用光的分类及其特征4按照光的外型作用来划分按照光在电视摄像中的外型作用来划分，可分为主光、辅助光、轮廓光、环境光和

28、修饰光。 1主光又称塑型光，是用以塑造人物笼统和环境的主要光线。主光对画面影调、颜色和气氛起决议作用。主光又是曝光的根据。主光对被摄对象的立体外形、空间形状、质地的表现起决议作用。 2辅光又称辅助光，是补充主光照明的光线。用于照明被摄对象的阴影部分，使对象亮度得到平衡，以协助主光外型。辅光普通用散射光，辅光照明不能构成投影。 第四节 摄像用光的分类及其特征3轮廓光轮廓光是相对摄像机方向照射的光线，是逆光效果。轮廊光起勾画被摄对象轮廊的作用。当主体和背景影调重叠的情况下(比如主体暗，背景亦暗)，轮廊光起分别主体和背景的作用。在用人工光照明中，轮廊光经常和主光辅光配合运用，使画面影调层次富于变化，

29、添加画面方式美感。4环境光环境光是对剧中人物生活环境照明的光线。多指内景和实景的人工光线而言，是天空光、后景光、前景光以及大型的摆设道具光的总和。 5修饰光又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。例如人物的服装光、眼神光、头发、面部细部以及用于场景某一细部的光线。用修饰光的目的是用来美化被摄对象。 ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第五节 电光源的类别与特点 学习目的：1、电光源种类 2、电光源特性参数第五节 电光源的类别与特点在室内摄像，灯光照明是必不可少的，即使在阳光充足的室外摄像，光线照射不到的地方也需求灯光照明。照明是为了提高环境亮度，使图像明晰、颜色复原好，

30、能表现物体的本质属性。根据不同的照明要求需求选择相应的电光源，为此必需了解电光源的类别及特点。 一、电光源种类1、卤钨灯：电视教材制造常用卤钨灯。它是在常用的钨丝灯的根底上充入少量的卤素制成的，抑制了灯泡玻璃壳易黑化的缺陷，提高了灯泡的发光效率和寿命。卤钨灯色温为30003200K，显色指数为9799，发光效率为2123lm/w，平均寿命按不同型号、作用的灯泡管而定。第五节 电光源的类别与特点2、氙灯：氙灯是一种惰性气体灯。氙灯放电时的光色好，其最大特点是光谱能量分布接近日光，因此有小太阳之称，常用来做外景照明。氙灯色温为6000K，显色指数为9597，光效高，发光效率为3050lm/w，平均

31、寿命为10002000小时。常用的XQ500w球形氙灯，其电源是手提式电瓶，任务电压为直流24V，适用于野外无电源场所和新闻采访，延续运用时间不宜超越10分钟。3、镝灯：镝灯是金属卤化物灯。镝灯最大特点是发光效率高达80 lm/w，电弧亮度分布比氙灯均匀，是一种光效高、光色好、寿命长的理想外景电光源。镝灯色温为5500K6000K，显色指数为8090，平均寿命为2000小时。4、三基色荧光灯管：三基色荧光灯管因其光谱能量分布曲线是以红、绿、蓝三种原色组成而得名，外形和日光色荧光灯一样。三基色荧光灯管色温为3200K，显色指数为85，发光效率为65lm/w，平均寿命为1000小时左右。三基色荧光

32、灯管是一种低温光源，不会给演播室带来高温而影响拍摄任务。第五节 电光源的类别与特点二、电光源特性参数1、额定电压：当电光源的任务电压到达其额定电压时，才干具有最好的发光效果，单位是伏特V。然而，电光源的任务电压不能超越额定电压，否那么电光源就会烧毁。2、额定功率：电光源在额定电压下所耗费的功率叫额定功率。单位是瓦W。3、光通量输出：电光源任务时，单位时间内辐射的能量叫光通量输出，单位是流明lm。它与许多要素有关，任务时间累计愈多，光通量输出就愈低。4、发光效率：电光源发出的光通量与耗费功率之比叫发光效率，单位是流明/瓦lm/w。第五节 电光源的类别与特点5、寿命：从电光源开场任务时起到丧失运用

33、价值其光通量以降低到适用范围以下或烧毁时，总共点燃的时间叫电光源的寿命，单位是小时h。6、光谱能量分布：电光源的光谱能量分布是指电光源各段波长的相对能量分布，普通以光谱能量分布曲线图表示。7、色温：色温用于定量分析光源的颜色成分。当实践光源的光谱成分和绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，那么用绝对黑体的这个温度表示实践光源的色温。色温的单位用热力学温标K开尔文表示。第五节 电光源的类别与特点8、显色指数：人们常用显色指数对光源的显色性进展定量分析。分别用规范光源和待测光源照射8个规范颜色样品：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、品，使它们产生相对的色差。然后算出每种颜色样品的显色指数，称之为特殊显色

34、指数。也就是说，假设在待测光源照射下，某种规范颜色样品与在规范光源照射下所看到的颜色一样，那么待测光源对该颜色的特殊显色指数为100；假设在上述情况下，某种规范颜色样品的颜色发生了变化，那么待测光源对该颜色的特殊显色指数就小于100。这样，就可得到待测光源的八个特殊显色指数。八个特殊显色指数的平均值用Ra表示，称为光源的显色指数，又称综合显色指数。Ra数值愈大，光源的显色性愈好；反之愈差；显色指数75以上，已能到达复原物体颜色的目的。 ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第六节 人工照明的运用 学习目的：1、人工照明的作用与要求2、人工外型光的布置3、布光程序4、静态布光

35、5、动态布光第六节 人工照明的运用一人工照明的作用与要求人工照明又称为布光，是用人工光对被摄体进展有次序的、有创作意图的布置照明。人工照明主要是利用各种摄像照明器材，按照光线不同的外型效果，对被摄物布置不同间隔、方位、高度以及不同强弱性质的灯光，从而加强被摄物的立体感、质感、纵深感与艺术感。“布置照明绝非普通的照明，而是“有次序的、有创作意图的。“有次序是指摄影师运用不同的灯种在不同的方向有先有后、有主有次地布置照明，使每一个光位的光都起到应有的作用。更为重要的是，它们的照明效果要构成整体的外型效果和艺术表现效果，完成艺术笼统的塑造。“有创作意图是指运用各种灯种完成外型义务，即要很好地表现被摄

36、体的外部形状特征、外部形状的美；要根据创作意图，营造画面的总体气氛、影调和颜色构造，并构成基调；从而使画面中的视觉元素构成一个整体的视觉笼统，并能较好地传达出作品的情感和创作主体的情感。 第六节 人工照明的运用二人工外型光的布置按照光的外型效果的不同，可将光分为主光、辅助光、轮廓光、环境光和修饰光等。在布光时，往往不只是运用一种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进展综合运用。不同外型功能的光在方位布置上有不同的要求。 1主光主光普通采用聚光灯，在程度面上采用顺光或侧顺光侧顺光居多，在垂直面上采用俯射光或仰射光。详细而言，主光的布置，普通与摄像机镜头轴线所在程度面成5至45程度角的方向，而高度上约

37、与摄像机镜头轴线成5至45垂直角。主光的程度角与垂直角的角度愈大，被摄物的立体感愈强；反之，外型平淡。详细主光方位还要取决于现场人物外貌特征所具备的匀称度和比例等等。 2辅光辅光普通采用散光灯，其强弱变化可以改动影调的反差，构成不同的气氛。普通来说，它与主光的光比约为1：2，假设光比大，影调硬；光比小，那么影调软。方位上在主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成5至30程度角。辅光的高度与摄像机镜头轴线成0至20垂直角。辅光也是为了照明物体正面而设置的光源，其亮度和角度，以冲淡主光的影子且防止产生第二个影子为宜。 第六节 人工照明的运用3轮廓光轮廓光普通采用聚光灯。轮廓光的方位在被摄物的后面，

38、与摄像机镜头轴线成30程度角。轮廓光的高度与摄像机镜头轴线成30至60垂直角。轮廓光通常是画面中最亮的光，主光与轮廓光的光比约为1比1至1比2之间。但轮廓光不宜过强，否那么会使轮廓“发毛泛白。4环境光在演播室节目制造中，环境光又包括背景光和场景光。背景光是照亮被摄物背景、布景或天幕的光。它的作用是消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，烘托背景的深度。场景光是拍摄大局面才用的。场景光普通采用散光灯，置于被摄物的上方，此外还要大面积均匀分布，使整个场景的照度一样。因此，通常而言，场景光多用数盏灯共同照明，而且大多数在演播室中是顶部吊置的。第六节 人工照明的运用5修饰光当主光、辅光、轮廓光、背

39、景光依次规划完善以后，分析被摄物部分的亮度能否适宜，层次表现能否完美，假设不够理想，就用装饰光修饰这些部分和细节部位。所以，装饰光的角度要准确无误才干起装饰作用。装饰光不宜过分剧烈，否那么会出现过亮的光斑，破坏整体布光效果，要与环境协调，做到合情合理。三布光程序布光时，先布什么光，后布什么光，不同外型光如何才干协调，如何才干在布光时一气呵成，防止光线的相互关扰，这需求实践的任务阅历和遵照相应的工序。普通而言，对于大小不同的拍摄局面，布光程序是不太一样的。1大场景布光程序对于大场景而言，其布光程序普通是：场景光背景光主光辅光轮廓光修饰光。这样做的主要缘由是：在大场景中，首先应该保证摄像机无论从哪

40、个角度拍摄都可以复原物体的颜色，因此必需先思索场景光。场景光满足摄像根本要求后，再思索背景的透视问题，然后根据环境光的详细情况安排主体的初步外型，并用辅光对主体的外型进展修缮。之后加上轮廓光使主体与背景区分开来，加强画面的空间感；最后加上修饰光，加强整体外型与美感。 第六节 人工照明的运用2小场景布光程序而对小场景的布光而言，普通是：主光辅光背景光修饰光。由于小局面的主体与背景间隔比较近，假设先布背景光，在布主体光时，主光和辅光会投射在背景上，影响原来布好的背景光。所以应先布主体光，然后根据主体光投射在背景上的范围大小、光亮程度来布背景光。 第六节 人工照明的运用四静态布光 在电视画面中，假设

41、说场景内的主体在位置上没有较大范围的改动，此时在布光时我们可以采取静态布光的方法。当然这里的“静态是相对的。静态布光以三维物体布光为最根本的布光方法。1三维物体布光三维物体布光普通运用三点布光法，即运用主光、辅光、轮廓光三种根本光进展照明布置，这种方法能将三维物体的立体感、质感和纵深感等根本外型完美地呈如今二维电视屏幕上。轮廓光主光辅光三点布光表示图 第六节 人工照明的运用2人脸布光人像布光要留意细致描写脸部特征，才干做到神形兼备。通常而言，单人正面布光也是采取三点布光法，但由于人脸与其它静物的细致程度和生动性不一样，在布光的角度上有更严厉的要求。在对正面人像布光时，我们还可以根据脸的胖瘦和要

42、表现的年龄来调整光位和光比。此外，由于男性和女性脸部特征和性格的不同，在对男女不同人物的布光上也略有差别。女性普通是以柔和的影调和光线效果来表现其容貌的，而男性可运用略微陡斜的照明角度，程度方向侧些，主、辅光的明暗对比度大些，更能加强外型效果和增添阳刚之美。 3群体布光由两个以上的人或物组成的相对静态的群体，如两人交谈、三人研讨、众人开会、教师和学生上课等，可采用分别布光、一灯多用布光、分组布光或整体布光。第六节 人工照明的运用1分别布光该方法是对场景中的每个物体分别进展三点布光。这种方法的优点在于每个物体都可以都得到最优的照明效果，但缺陷是用灯数量多，光线之间易相互关扰，产生较多影子，拍摄整

43、体时效果会下降，因此还必需做好遮挡任务。 甲轮廓光甲主光乙辅光乙甲甲辅光乙主光乙轮廓光分别布光表示图 第六节 人工照明的运用2一灯多用布光在多物体布光中，有时为了防止灯具过多所呵斥的影子缺陷，通常采用一灯多用的方法来布光，也就是一盏灯对不同物体有不同的外型效果。如下图的B灯，对甲来说是主光，起主要外型作用；对乙而言是逆光，勾画其轮廓外形。它是群体布光的常用方法。 辅光甲乙AB 一灯多用布光表示图 第六节 人工照明的运用3分组布光分组布光，是按灯具照明范围的不同，将人物群体进展分批分组布光。如下图，将四个物体分为两组：前面两个物体用前一组灯具作三点布光；后面两个物体用后一组灯具作三点布光，以保证

44、大场景中每个物体的均匀照度。 轮廓光主光辅光主光辅光轮廓光分组布光表示图 第六节 人工照明的运用4整体布光当局面较大，主体较多，而且照具答应的条件下，可以采取整体布光的方法。例如用高功率灯具或几盏并列灯具分别作主光、辅光、逆光，对群体进展大面积的三点布光。 辅光主光轮廓光整体布光表示图 第六节 人工照明的运用五动态布光1对被摄物运动的布光 被摄物运动时的布光主要是处理照明效果的一致性和延续性。被摄物运动可用大面积布光、分区布光或延续布光。此时被摄物体只能在布光的区域内或者按照事先设计的道路进展运动，否那么就会失去外型效果。2摄像机运动布光摄像机运动布光是指采用活动灯具随着摄像机的挪动而挪动进展

45、照明的一种布光方式。摄像机运动布光是新闻摄像中常用的方法，要求灯光师与摄像师亲密配合，熟习摄像内容、道路、方向，使照明效果可以前后一致、延续。 ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第七节 自然光的运用 学习目的：1、自然光的三种形状2、室外自然光照明规律3、室内自然光照明规律第七节 自然光的运用在电视摄像中用到的自然光主要就是太阳光。太阳无时无刻不在发光，一如既往，但是这些光线到达地球后，由于不同的季节、气候、地理条件和时辰的变化，就构成了不同的实践光的效果。就电视摄像而言，摄像师应该根据不同的环境，合理而因地制宜地对光线加以运用或调整。一自然光的三种形状自然光照明有白天

46、和晚上两种情况。白天又有晴天和阴天两种情况。下面先讲晴天日景的光线照明规律。可以做摄像用的自然光源是太阳。太阳光在晴天是以三种形状出现的：太阳直射光、天空散射光和环境反射光。 太阳直射光是最亮的光源，光线性质属于硬光。由于大气的影响，一天之内的太阳光不断地改动着本人的色温暖强度：早晚色温较低，中午色温较高。 第七节 自然光的运用天空散射光是间接来自太阳光的光源。太阳光经过大气层，一部分透过大气层，呈直射形状照明大地，另一部分被大气层分散、反射构成天空散射光。在外景拍摄时太阳直射光做主光，天空光即为辅光，两者之间的亮度比构成光比。越是晴天无云，光比越大。除此之外，光比还受环境光的影响。 环境反射

47、光也是间接来自太阳光的光源。大地一切被照明的物体、景物都具有吸收和反射光线的特性，我们把地面景物反射光叫环境反射光。其强弱由反射物外表的反光率决议。雪地、沙丘、水面、淡色建筑等的反射光就强一些，绿草地、深色建筑物、暗色路面的反射光就弱些。第七节 自然光的运用二室外自然光照明规律1晴天室外自然光晴天的光源是太阳，它是发光体，在一切光源之中它是最亮的。太阳光在一天之内，随着和地面的角度不同以及穿过大气层的路途不同，其强度和色温在不断变化之中，掌握这个规律对摄像任务者有重要意义。根据太阳和地面的角度，我们大致上分四个时辰分别表达一天之内太阳光的变化。第一时辰：0-15度左右。第二时辰：15-60度左

48、右。第三时辰：60-90度左右。第四时辰：0度以下。不同的时辰，阳光的特点是不一样的。2阴天自然光阴天的光源就是天空，其色温暖天空云层的厚薄有关。阴天的天空光是散射光，它均匀地照明大地上的一切对象，明暗反差弱，光线柔和而平淡。 第七节 自然光的运用三室内自然光照明规律室内自然光是由门窗射入的光线。也分晴天和阴天两种情况。1晴天室内自然光晴天室内自然光能够有两种光源：从门窗投入的直射阳光；天空和环境的反射光射入室内。当阳光直接射入室内时，太阳成了主要光源，阳光不能直接射入时，主要光源为天空。除了在阳光直接投射的地方为集射光照明外，其他皆为散射光照明。2阴天室内自然光阴天时，室内没有直射光射入，室

49、内景物均为散射光照明，色温较高，和室外相近，光线比较稳定。ETV教育电视节目教育电视节目 编导与制造编导与制造ETV第八节 摄像构图的方式元素与构呵斥分 学习目的：1、摄像构图中的方式元素2、摄像构图中的构呵斥分第八节 摄像构图的方式元素与构呵斥分一构图中的方式元素在电视画面中，画面笼统的构成、画面视觉款式和构造关系的呈现是由一系列小小的根本元素结合构成的。通常我们把电视画面构图中的这些“原资料称之为方式元素。而且，这些方式元素是非常丰富的，其中包括光线、颜色、影调、线条、外形等。在电视摄像中，我们就是经过对这些元素的综合运用，作用于要凸现的主体，为主题和内容效力。1光线：光线是电视画面外型的最重要、最根本元素，不同的光线会给电视画面带来不同的画面效果。因此，光线是电视画面构图的根底和灵魂，是电视摄像艺术中最根本的元素，电视构图“光线先行，光线的选择是决议电视摄像和画面构图质量的关键要素。2颜色不同的颜色总是给人不同的觉得，如红色热烈、暖和，蓝色安静、清凉颜色是带有感情的。如今，绝大多数电视画面是彩色的，因此，颜色也是电视画面的重要构成元素之一，有着举足轻重的位置和作用。电视画面的颜色会使观众产