《麻姑仙坛记》临习指导分析

1、一、颜真卿与麻姑仙坛记颜真卿（709 785）字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。曾做平原太守，世称颜平原”,官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故又称颜太师”、颜鲁公”。颜真卿家学渊源，其五世祖颜之推是北齐的著名学者，著有颜氏家训。据载，颜真 卿的书法受姻亲殷氏影响较大，又吸取褚遂良和张旭的笔法，也与怀素讨论过用笔的诀窍。 中年以后，他终于突破 初唐四家”瘦硬书风的窠臼，集众家之长，出绳墨之外，创造出一种 筋肉丰满、骨骼雄健的新书体，后人称之为颜体”。其书点画厚重饱满，结体宽博端正，章法茂密丰实，体现出豪迈雄强、庄重挺拔的艺术风格。北宋朱长文在续书断中把颜真卿 书尊为 神品”，并说：其发于笔翰，

2、则刚毅雄特，体严法备，如忠臣义士，正色立朝，临大 节而不可夺也。”t縣唐7古也7过胡麻姑仙坛记全称有唐抚州南城县麻姑山仙坛记，是颜真卿楷书的代表作。该碑 立于唐大历六年（公元771年），后遭雷电毁佚，有原拓影印本行世。碑文苍劲古朴，骨力挺 拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。其结体因线条厚重，为了在字的中宫留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周扩张，外拓的写法被 推向极致。后来的颜家庙碑浑厚过之，但宽博、端庄、刚毅、沉雄有所不及。麻姑仙 坛记是中国书法史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之一。二、麻姑仙坛记的笔画特征颜真卿书法作品众多，风格多样，绝少雷同

3、，但总体上都表现出雄厚、庄重、有蹋的风 貌。麻姑仙坛记的用笔以篆法入楷，骨力挺拔，起笔、收笔多藏头护尾，精力内蕴，含 而不露。下面将具体分析各种笔画的特征，以便进一步帮助大家临写。1.点画的特征点是构成汉字的一种重要笔画，许多笔画都是由点而出，由点而收。点在永字八法”中叫做 侧”因笔锋顾左瞰右，审其势而侧之，故称之 侧”王羲之云： 倘一点失所，若美入 之病一目；一画失节，如壮士之折一眩。积点成画，积画成字，积字成篇，由是可见，要 学好书法，就必须先把点学好。麻姑仙坛记 中点画写法多变，形态上有方、圆、长、横、斜、挑诸多种类，但每画无不落笔峻劲，呼应庄和。右侧点是该碑中用得最多的一种，如左图中字

4、”字上点。这种点画状如瓜子，上光下圆，如欲滴之露，富有张力美。有时，该点略微弯曲，以显柔劲之姿。左侧点是该碑中独具特色的一种点画，其位置与右侧点一样， 距离字中心较远，充分体现了颜字内松外紧的特点。如左图中少”字左点。麻姑仙坛记中的点变化多样，如左图中被”字首点以短横来替代，麻”字上点则变为竖点，亦”字左下点变为挑点。即使是同样的曾头点，在该碑中也是变化无穷，如左图中弟”字上两点写成 八”字状，这是颜字的通用写法， 该碑也不例外；但 并”字上两点却写成了 两小撇，一出锋锐一出锋钝；到了美”字，则又变化成 羊首法”这是借鉴篆法的写法，使经”字左下三点；而麻姑仙坛记中横直画者，字之体 上下方整，前

5、后齐平,字更显生动。当有三点在 一起时，它又用三小直并列来代替，如左图中 该字的右部几点则以行书笔意将上下两点连写，使整个字显得非常灵动。 的点画还有许多不同的写法，临写时一定要仔细观察，注意归纳。2 横画的特征横画在 永字八法 冲称 勒”它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云： 骨。”王羲之对横画的写法也有这样的论述：若平直相似，状如算子,此不是书，但得其点画耳。”麻姑仙坛记中的横画，均取斜势，左低右高，但角度不大，起笔处多见方笔，收笔 时则以圆笔藏锋为主。其横画并无勤礼碑那样强烈的粗细对比，而以相近的笔画精心排 列，显得沉稳、端庄。如果有几个横画并列一字中，也无勤礼碑中左尖、右尖之变化, 任粗细

6、如一，更显挺拔雄健、古朴凝重。该碑中横画的变化多见于行笔过程中，书写时，笔锋稍有抖动，不是一滑而过、平铺直叙，需略带些 屋漏痕”之意。其粗细变化莫测，韵味无穷，忽而左边粗，忽而右边粗，忽而 中间粗，运笔熟中带生。多横的字，其横画上下间距均匀，左右参差不齐，长短配合，在变 化中体现生动自然。右图中，十”字长横用分法行笔，笔毫平铺，万毫齐力，故笔画显得很精劲；芋”字下横起笔重而粗，收笔圆而较轻，与中间短横形成明显对比；而言”字和 王”字，其横画较多，但它们却极尽变化，无一笔雷同，兼用篆籀、古隶笔法人楷，故其笔画显得质重遒厚。总的来说，麻姑仙坛记中横画的起笔较慢，在运笔时速度比起笔适当快些，以便产

7、生力度，藏锋收笔稍慢，以避轻飘板滞。这些都是在临写该碑时要注意的问题。3 .竖画的特征竖画在汉字结构中起支柱作用。古人云：竖如万岁枯藤。”因此，竖在结字中占重要位置。麻姑仙坛记中的竖画，由于所处的部位不同，因此笔法、笔势也不尽相同：如处于 字的左边，则向左弯曲；如处于字的右边，则一般向右弯曲，以取得外拓之势。如右图中 山” 字的竖画微向左靠，其形状则微微向左弯曲。 右图中的 川”字，中间竖为垂露竖， 起笔重按， 中锋向下行笔，最后回锋收笔，形同水滴，垂而不落，而第三笔则为悬针竖， 用笔健挺浑厚， 两竖与竖撇并立，使该字有顶天立地之态。撇在永字八法”中称为掠”，取飞燕掠檐而下之意。其出锋时要爽利

8、展开，但力量要送 到，不可虚尖。唐太宗李世民曰：为撇必掠，贵险而劲。”麻姑仙坛记中的撇画逆锋着纸，随即顿笔，顺势中锋力行，逐渐提收，力送笔端，沉着矫健，如断犀象之牙，无半点靡 弱之气。下图中，方”字撇画用篆籀法，行笔时笔亳亦铺亦堆，笔象沉郁雄强；而爪”字上撇为短撇，逆锋起笔后极力两面削锋出笔，劲速锋锐；大”字为长弧撇，其弧度较匀称，而且.筋骨苍劲、坚韧、厚重；威”字左撇则是回锋撇，是该碑较为典型的一种撇画，用篆籀法向左下弧行，笔行至下钩处，即提笔略缩回，继续循势向左下顿笔圆足后退回，待笔直锋正、蓄 势已足后，用爆发力向左或左上方超出，使出锋处锐如短刺。5 .捺画的特征捺在 永字八法”中称为 磔

9、”。清包世臣在艺舟双楫中云：捺为磔者，勒笔右行，铺平笔锋，尽力开散而急发之。”唐太宗也云： 为波必磔，贵三折而遣亳。”麻姑仙坛记中的捺画独具特色，与颜真卿其他帖中的捺法有较大区别。其尾部捺脚 变化最为丰富，似乎有两个锋尖，一长一短，中间凹陷，笔画的腰部有时略显侧锋，下部边 缘出现折线状，捺脚处具有一种金石韵味的残缺美。下图中 及”字捺画为斜捺。此种捺如向下凸的弧线，有时在后面还有一小段直线，行笔 往下而锋乃渐开，画亦渐粗，至三分之二处画已最粗，驻笔微顿，缩回，再拖锋出笔，显得”，粗细、方向也随势调整,”清包钩在 永字八法”中称 趯”，即跳跃的意思。王羲之云： 钩如劲松倒折，落挂石崖。 世臣云：

10、钩之超者，如入之趯脚，其力初不在脚，猝然引发，而全力遂注脚尖，故钩末断 不可作飘势挫锋，有失趯之义也。 ”色I忽I求 刚看便 汝括瀑麻姑仙坛记中的钩画特征是钩尖短小尖利，状如鸟嘴，下部重顿，呈垂露状，古朴浑厚。有些钩稍出锋，有些钩干脆不出锋，将其隐迹于竖中，含蓄而凝重，筋力内含，锋隐势存。在写钩时，还要特别注意此碑用笔的一个重要特征一一篆籀、古隶法。如左图 色”字、忽”字、求"字的钩画。7 .折画的特征折画是由横画和竖画组合而成的笔画，写好该画的关键是要把两笔的结合处写好。麻姑仙坛记中的折画以圆折为主，缓折轻顿，横与竖的粗细差别不大。它主要有三种：第一 种如左图中的 神”字，此折内外

11、皆圆，完全是运用篆书的书写技巧； 第二种折是外圆内方折， 如左图中的 再”字；第三种如左图中的 便”字，折分成两笔完成，先写横画，至折处再起笔 写竖，两笔之间笔断意连。8 折画的特征南宋姜夔在续书谱中指出：挑趯者，字之步履，欲其沉实，或长，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或轻出而肖斜，或随衄而峻发，名随字之用处。"麻姑仙坛记中的挑咽变化丰富，但有一个明显的特征是起笔较重，出锋较短，尤其是三点水”中的挑画更为明显，给人以犀利、刚劲的感觉。如左图中汝”字：括”字、瀑”字的挑画。三、麻姑仙坛记的结体特征要临写好麻姑仙坛记，除了对其笔画特征有一个明确的理解外，还必须掌握其基本的结体特征

12、。这里将简单介绍它的结体特征。1 结构下压，静中寓动。麻姑仙坛记中的每个字，其结构极尽变化，但其中有许 多字是重心下移，妙在平中见奇，给人以一种端庄、憨厚的感觉，越看越让人觉得可爱。而 且有些字的笔画处理非常到位，静中寓动，妙趣横生。如下图中的半”、华”二字。2 四角撑满，端严紧密。麻姑仙坛记的结体笔势开张，四满方正。其笔画组合 疏密均匀，严整不懈，平稳雄健。如下图中的倒”、蔡”二字。3 .凝重古朴，寓巧于拙。清傅山云：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”这在理论上给人一种新的审美观点。然而颜真卿却早就将这一审美观念付诸于其书法作品中，麻姑仙坛记便是很好的 一例。如下图中的 何”

13、字、麻”字，这蓄势藏锋的笔 法，分熔篆铸的线条，还有这气势恢弘的结体，无不显示出它的拙”味。此外，我们在品味其拙”的同时，还能感觉到巧”的气息。4 .体态沉雄，气象恢弘。麻姑仙坛记中，每个字都是体态沉雄，气象恢弘，这是 该碑结体上的一个奥妙。尤其是在一些左右结构的字上，它并不讲求穿插，而是恰恰相反，尽量在体态上使左右各自独立，但神情上又要形成艺术整体，这样就使得该碑沉雄、 圆浑而又苍老。如下图中的颜”、谓”二字。为了让广大临习者更好地掌握 麻姑仙坛记的结体特征，后面笔者将单独对一些字 进行具体分析。四、麻姑仙坛记的结体分析颜真卿麻姑仙坛记风格拙朴古雅、内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤

14、, 结体宽博大方，寓奇逸于刚正，真可谓苍古沉雄，筋骨尽备，内蕴宏博，仪态万端。下面我 们对单个字进行分析。下图中的 日”字，结体高雄，取篆之纵势，法隶之宽博。仔细审视，其左竖如篆竖微倾，横画起笔不与竖画相接，折画折中带转，重筋含骨。其竖画如弩，直中见弧，中横圆厚，下横左实右虚，与上横左虚右实相映成趣，使端庄之中透出灵气，呈意密形疏之意象。下图中的 光”字，可以说是以篆意入楷的典型范例。火”部借篆形，结体高伟轩昂。整个字布白上密下疏，笔画沉重、坚实、劲挺、拙涩。其点画各具其法，笔势纵横有象，临写 时要留心浑宏气质的表现，不可写得圆、嫩、弱、乏。下图中的 往”字，左右两竖均着意向外写开，形成笔画四

15、周布满、中间空阔、全字撑足之形势。此字除左部写得特别峻伟、右部写得方正而参差外，尤为惊绝处是最后一一横的斜 仰写法，看上去给人以向外纵去的动感。下图中 海”字四角占满，撑成浑宏格式，给人以体格坚实、精神充沛之感。细观之，我们又会发现，此字右部上下分开，虚白有海阔天空”之朗；左右错位，使中部有 虚怀若谷”之概。全字密处凝于右下部，中上部却十分空疏，真是宽处愈宽、密处愈密。右部每”上边短撇落笔千钧，使空处不虚；下边笔画提笔着大力写细挺，使密处不迫。这种疏处造密、 密处令疏的手法，实令人赞叹。其中间一横左探，以使左右紧挽不至涣散；下面横画收笔顿 收，更使全字向外扩张之力加强，令人心蔼神驰。下图中的

16、在”字用笔直取古文凝重之趣， 复加掀雷揭电之势。 该字结体雄峻而又有 对此若倒 东南倾”之险，中间留白特整特疏，且与四周留白相连接，甚有太庙穹苍、浩气流走之势。 全字既雄且险，留白弥满且疏。下图中的 成”字给人以雍容宽博的感觉。其左撇与戈钩的支撑，使全字形成均衡对称体 态；横画上移，钩画写满，撇画加长，使全字气格充沛。由于此字用笔坚实沉稳，留白形状 整且圆浑，故给人以平和端庄之感。下图中的 其”字结体中正宽博，用笔厚重沉雄。其用笔按中见提，左轻右重，笔画于 规整中有长短之别，下面两点略偏右，使字在谨严中见活气。下图中的 立”字用笔端正，方圆互见，结体伟岸、谨严。其点画起笔较高；上横画稍长， 使

17、整个格局显得饱满； 两点取篆之意，似隶之形，高且内倾；长横斜落笔，使起笔处呈方形， 整个横画直劲，骨力甚强，收笔微作点状，圆按回锋，使之充满篆籀之气。下图中 主”字稳重高阔，上横下覆，下两横微仰，取篆之意，平稳中有变化，读之感 到威而不猛，有庄重沉穆之势。下图中的 而”字体格舒展博大，用笔尤显刚劲。该字横画较长，将上部占满，致成宽博格局；撇画偏左，又透险势，下部稳实坚劲，四竖笔有垂露、有悬针，或上粗、或下重，无 一同者，骨力洞达、气度轩昂；钩画坚实劲利，锐气中见沉稳。五、后世书坛名家对麻姑仙坛记的学习1 .谭延闿与麻姑仙坛记通过对前几讲的阅读，我们对麻姑仙坛记应该有了一个非常清晰的了解，对其用

18、笔 和结体特征也掌握了七八成，这给我们进一步临习奠定了较好的基础。笔者认为，除就该碑本身进行临习外，对后世书坛名家于该碑的1临习、应用加以关注与借鉴也是必不可少的。综观书史，临习并应用此碑者，笔者认为近代的谭延闿可谓是一大高手。谭延闿(1880 1930)字组庵，又字组安，号畏三，湖南茶陵人。工正书，取法颜真卿， 用笔取势雍容浑厚， 气魄雄伟，近世学颜书者无出其右。 左面例字选自谭延闿临麻姑仙坛 记墨迹。从临作来看，谭延闿非常准确地把握了 麻姑仙坛记的整体风格。他将颜楷大 小合一、展促方正、多期满格”的典型特征把握得非常好，不但形似，而且神似，学到了麻姑仙坛记的精髓。如左图中 十”字，笔画虽少

19、，但写得开展厚重。再如曾”字，笔画较多，则写得紧缩匀称。此正如清邓石如说的字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃生”在临习麻姑仙坛记的同时，也可将颜体其他的如颜勤礼碑等拿来加以对比，找 出它们之间的共同点与差别。同时还可参照钱沣和华世奎的碑帖，看他们学颜后是怎样变化、 形成自己风貌的。后面我们将简单对止仁人作一介绍，以伺临习者有一定的参照。2、钱沣与麻姑仙坛记牛 曰 貝U在学习颜楷且能融合古今而出新意的行家里手中首推清代的钱沣。钱沣的楷书从颜真卿书法人手，得颜字的精神气质而不求形似。 在他的楷书中可以看到受麻姑仙坛记的影响很大。其作品中不乏险奇的结体和用笔，但却很美，可见他能把握 住颜体神髓，进而融会贯通，不拘成法，形成自己的风格。这正是钱沣对颜书体系的发展和贡献。包世臣在艺舟双楫中把钱沣的书法评为佳品之上”。事实上，清代中叶的书法大家何绍基、翁同穌对钱沣也推崇备至，曾经常将其书法悬挂满室，专心揣摩。杨守敬学书 迩言称：自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，独有钱南园学颜真卿，形神皆至， 此由于人品气节不让古人，非袭取也。”对钱沣评价更高的还有李瑞清，他说：南园先生学鲁公而能自运，又无一笔无来历，能令君谟（蔡襄）却步，东坡失色，鲁公后一人而已。”继而