体味创意产业园内的景观_以杭州_LOFT49_为例

1、ECNt CCtwrv体味创意产业园内的景观 一一以杭州“ LOFT49为例Appreciati ng Lan dscape Architecture in Creative In dustry ParkTaking the example ofLOFT49 ” in HangzhouDNA lldo-octeea luq-a qodn<_jn<_l_ naahd任彦洁倪 琪Ren YanjieNi Qi中图分类号 TU984.1991文献标识码文章编号 A 1003-739X（ 2007）11-0048-03?具体保护？摘要LOFT49作为杭派创意产业园的 代表，在杭州家喻户晓。

2、LOFT49创意产业园中运用了传承场地文脉、艺术及 生态的现代景观设计理念对旧工业场地 进行了保护与再利用。LOFT49的景观具有特殊性，自发性的景观设计、建筑 空间与景观空间的结合、不可缺少的工 业元素以及独特的标示小品为其增色不 少。LOFT49将为杭州的工业遗产保护 与再利用提供借鉴。关键词风景园林创意产业园LOFT49Abstract As a represe ntati on of Creative In dustry Park, LOFT49 is widely known in Han gzhou. Moder n Ian dscape desig n con cepts, su

3、ch as in heriti ng locati on con text, artistic and ecological methods, etc, are used in the desig n of LOFT49 to protect and reuse old in dustry fields. The Ian dscape of LOFT49 is rather special: the spontan eity of la ndscape desig n, the comb in ati on of architecture space and Ian dscape space,

4、 the in dispe nsable in dustrial eleme nts and the in imitable n ameplate, that add color to this project. LOFT49 will be used for reference in the protecti on and reuse of in dustrial heritage in Han gzhou.Key Words Lan dscape architecture , Creative In dustry Park,LOFT49厲2丄皆说奋吆遣的圻示3装检性茱“创意产业”作为新兴的

5、产业如雨后春笋般繁荣起来，成为时下的时髦词汇及流行趋势。很多地区已 经将创意产业的发展作为未来社会发展和经济发展的 重要内容，景观行业对其的关注随着各种工业废弃地的产生便开始了。相对于北京的798 ”艺术区以及上设施不断被遗弃和荒废。文明程度的提高以及文化遗 产保护意识的增强，使人们不再片面地认为生锈的高 炉、废弃的工业厂房、生产设备等代表工业时代的物 象是丑陋的、破败的、消极的；而是认为这些工业遗 迹作为工业活动的结果，饱含着技术之美。工程技术海的莫干山路50号艺术区而言，杭州LOFT49的商业及 建造所应用的材料、所造就的场地肌理、所塑造的结产业味道更加浓厚，因此，走在杭派前沿的LOFT4

6、9也构形式与如画的风景一样打动着人们。创意产业园就更能代表创业产业园的发展现状。是在对旧工业遗产保护与再利用的呼声中，逐渐浮出创意产业( Creative Industry )的定义：创意产业水面的。是指具有一定文化内涵，来源于人的创造力和聪明智 慧，并通过科技的支撑作用和市场化运作可以被产业 化的活动的总和1。而“创意产业园”可以说就是创 意产业的集聚平台。创意产业的核心精神是LOFT。19世纪70年代,美国纽约苏荷区(South of Houston Street和破旧仓库成为落魄艺术家的聚居地，人们对于这种 新鲜的生活方式相当好奇，充满向往。不久之后，它 便受到前卫人士的肯定与追捧，于是

7、原意为仓库、敞 间、阁楼的 LOFT，被演绎为时尚的生活方式。 就这样不声不响地以一种不融世俗的边缘地位进入了 流行的主流。文脉主义( Contextualism )是20世纪80年代设计 师们热衷的一个话题，所谓的文脉主义就是深入到一 个场所的精神领域之中，并关注其传统因子。尊重场 地、因地制宜，用专业的眼光去观察、认识场地原有 的特性，是文脉主义所追求的境界。)的废弃工厂在创意产业园的改造过程中，设计者及艺术家们对原有的历史文化遗存进行保护与传承的同时，不但 对其有了重新定义与改造，而且更加适应LOFT创意人员对创作环境的要求。创意产业园逐渐成为创意人员LOFT自由创业所需要的理想空间，原

8、来将随旧城改造而拆除的厂房被创意的灵感点燃，顷刻间腐朽化为神奇， 赋予场地新的生命力。在那些令人产生回忆的近代作者单位浙江大学园林植物与观赏园艺专业第一作者硕士研究生第二作者副教授邮编310029电子信箱.c n收稿日期2007 05 141.148第25卷11 /2007现代景观设计理念在创意产业园中的应用老工业废弃地印记濒临消散之时，这些印记恰恰激发 起具有创新、变革精神的艺术家、设计者及商人的冲动。选择创意产业园进行创意工作，也就可以同时享 传承场地文脉，工业遗产再利用中的自我更新动两个世界中的美好，伴随着我国传统工业的衰退以及社会的快速发展，原有技术逐渐被新技术代

9、替以绝对地时尚与现代。旧的工业场地及工业2002年9月，美国 DI设计公司与中国美院常青工© 19942010 Cliina Academic Joutmal Eltctronic Pubi-ihillg ITwustf. All rights reserved.R4色勒舞扁的津0B5伍即下来的具有T业却化弓律忙绵维华中建筑 第25卷11/200749作室一起搬进了位于杭州拱墅区古运河畔，曾经辉 煌的杭州化纤厂内那些本应退出历史舞台的废旧厂 房，被杭州第一批前卫时尚的创业者重新注入了新 兴产业勃勃生机的灵魂，向人们昭示着其不可抗拒 的生命力与魅力，从此LOFT49 （图1）成为杭州创

10、意产业的发源地。1.2 用艺术的设计理念点燃创意产业园的激情景观设计在艺术的空间中找寻灵感，艺术在景 观设计的空间中被赋予勃勃生机。景观设计有必要 不断地从前卫艺术及前卫艺术家那里获取最新的观念。因此，大多数的创意产业园都或多或少地受到 当地文化机构的影响，LOFT49创业者中，大多是来自中国美术学院、浙江大学艺术学院、浙江理工大 学等浙江本土的艺术院校或是艺术专业，这就注定 了 LOFT49会与艺术有着千丝万缕的联系，其设计手 法也会带有相当的艺术气息。（1 ）装置艺术1917年，马赛尔杜尚（Marcel Duchamp ）的现 成品艺术泉拉开了装置艺术（Installations Art序

11、幕，并在 20世纪70年代中期以后广泛出现在人们的 视野中，成为当今西方主流艺术形式之一。装置，从 字面上看为Installation，该词有装配、安装的意思，装配的材料为现成品，现成品中既包含了人工制品、 工业品，也包括了自然界中的自然物2。工业化大生产，既带来了艺术的普及和大众 化，同时也丧失了艺术原本具有的特性。装置艺术 家们主张将物体从其习惯的环境中拿出来，以视觉 方式或其他方式置入一个陌生的新环境中展示，以 打破人们以往的审美经验，使实物本身成为思考的 媒介物，成为艺术。现代景观中的景观小品是景观环境中十分重要 的元素，是室外空间环境中具有公共性和交流性的 实物，参与景观构成。对城市

12、前卫产业以及引领前 卫艺术的艺术家和设计师而言，创意产业园内的一 切景象与印记，无不彰显其艺术品位与独特的艺术 视角。信手拈来，LOFT49内有着众多透着装置艺术气息的景观小品，每一处细部都凝结着工业材料的 讯息，每一处由工业设施改造的小品都记录着一段 对历史的回忆。由变电箱改造的立体标示（图2）由废旧钢筋搭建的装饰性棚架（图3）,由曲曲折折的管道拼凑而成的装饰物都在向人们昭示着装 置艺术与景观的互动、相辅相成和相得益彰的结合 美。纵使对其众说纷纭，但是装置艺术在现代艺术 形式中仍然不温不火地发展着，并为景观所用。（2）精美的涂鸦20世纪60年代以来，兴起于美国纽约的涂鸦艺 术（Graffit

13、i Art ）吸引了许多青年人与艺术家，这种 结合了 “嘻哈（ Hip Hop ）"文化的涂写艺术方式， 迅速在全世界流行。涂鸦者在各种界面上涂鸦，以 宣泄其思想和无意识。虽然这种艺术在今天的美国 已经基本销声匿迹，但是在世界范围内，各国仍有 许多涂鸦艺术的追随者，而中国涂鸦艺术的温床莫 过于创意产业园。与上海莫干山路50号及北京“ 798 ”艺术区相比较，LOFT49内的涂鸦画（图 4）并不是很多，这或 多或少地与杭州这个城市的婉约特点有关，但是正 是这寥寥无几的涂鸦与带有涂鸦气息的海报、标示小品以及室内的随手画，若隐若现地形成了一条连 续的线，为室内外空间的连续，以及整个场所平添

14、 了一分杭派婉约型的随性与可爱。1.3 生态设计理念在创意产业园中的实践工业时代对生态环境进行了巨大的破坏，日益减少的资源和伤痕累累的环境威胁着人类的生存空 间。自20世纪60年代以来，生态的设计理念被景观 设计师们广泛关注。创意产业园的诞生与工业时代 有着密切的关系，这就注定了其不能逃避现实的生 态环境。如果说景观生态学家们运用生态原理对已破 坏的景观进行恢复与促进是一种积极的做法，那么 LOFT49内各家创意公司及工作室对于景观环境的态 度就是“尊重"，正如哈利 ？波特（Harry Potter ）所 言：“有一种良好的设计方法就是，尊重差异，珍爱 历史，欣赏技艺和那些先于我们的

15、创造者。”3（1）保留与再利用的生态理念对场地原有元素的保留和对原有材料的再利用 作为一种生态的景观设计手法自20世纪70年代以来一直受到设计师们的青睐。而在LOFT49，这种手法在前卫设计师和艺术家们看似无心的做法中得到 了延续。设计师及艺术家们对场地上原有的建筑和 设施进行尽可能地保留，并赋予其新的使用功能， 这本身就是一种最“生态”的做法，不但节省了材 料，而且也减少了生产、加工、运输材料而消耗的 能源，减少了对场地原有生态环境的破坏。（2）不干扰场地现状的生态理念LOFT49内的地形、植被大多未做任何的更改及 移除，这无疑是对场地原有生态环境的一种保护，是 生态的。园内随处可见工业化生

16、产所需要的一马平川 的道路以及明显具有工业绿化气息的绿地（图5）。园内对植物基本采用了 “万物皆生灵”以及“为无为，则无而不治”的态度，听之任之，不做任何人为 的干预。所以，这里没有迷人的草坪，只有丛生的杂 草与苔藓（图6）;没有名贵的树木，只有些平凡的地方树种；没有经过精心修剪的树木，只有些“张 牙舞爪”的乔灌木但是，也正是这些让人感到“空虚、消亡的空间诠释了荒地美学透过人们的 视觉所造成的强大吸引力”叫偶尔有些爬山虎懒懒地依附在彩色的墙上，偶尔有些江南生长不错的竹子 为园子增加些“生活”和“文人”气息。（3）变废为宝的生态理念作为对工业废弃地的更新，创意产业园中集中 了大量工业历史遗留下来

17、的生锈的高炉、生产设备 等代表着工业时代的物象，设计师及艺术家视其为 人类历史遗留的文化景观，认为这些工业物象具有 特殊的美感，是工业文明的纪念碑，是人类工业文 明的见证以及人类历史的见证，尽管这段历史承载 着太多的辉煌与悲怆。设计师及艺术家们将这些物象加以保护和艺术 化地再利用，尽可能地使用再生原料制成的材料， 使这些在世人面前原本“丑陋、肮脏”的物象成为 室内外的景观元素（图7）。让场地诉说历史的同时，形成了一道道别具一格具有现代感的细节，更 重要的是场地上的材料和资源得以循环使用，最大 限度地发挥了材料的潜力，不失为一种对生态的保 护做法。8 宦秤的注毎地申0 戢空间内的増乐呂2创意产业

18、园中景观的特殊性创意产业园中的景观元素似乎有着一种微妙 的莫可名状的状态，它既不像艺术品一样追求的只 是艺术家的自我陶醉，也不像普通工艺品一样去获 得大众的欢心。这里的元素仿佛一直处于“游离” 状态，游离在前卫与大众之间，时尚与经典之间， 并努力使其获取平衡。这就是创意产业园，可以让“工业革命抛弃已久的个性化浪潮卷土重来”5的创意产业。2.1 自发性的景观设计创意产业的核心是创新，创意工作者的目标 是标新立异。创意产业园的精英们早已厌倦了写字 楼的乏味以及那些附属于建筑的“矫情”的景观设 计。现代艺术的追随者排斥一切虚假，他们抵制将 虚假的自然看作真实的自然，以虚假的自然排斥真 实自然的现象。

19、自然，创意产业园内，精美构图与 矫揉造作的景观是不被允许的。设计师及艺术家用 颇具先锋试验性精神的折射方式从往昔的景观中汲 取所需要的东西，并将其充分扩展，甚至以其他更 加大胆的方式表达出来，供创意产业园自由取用。 所以园内景观往往是基于设计师及艺术家对场地 瞬间的主观感受，是一种经过提炼、水到渠成的“自发性设计”问，并没有经过太多系统的规划与思考，景观也并不丰富。但是也许正是这种随意性(图8)，这种看似漫不经心、“杂乱无章”的规划 设计，却给人们带来了“废墟、荒凉的想象”4，为旧工业场地注入了新的活力。人们置身于这样与以 往不同的空间场地，产生了与以往景观完全不同的 视觉感受，这种景观带给人

20、无限的心灵悸动。2.2 景观与建筑空间的融合结构主义的代表人物荷兰建筑师赫兹贝赫 (Herman Hertzberger )的“多价空间” 7学说认 为，一个空间的设计方案应该具有开放性，它既能 满足个人的不同需求，又符合群体对基本模式的解 释，即可供个性化解释的空间设计方案。创意产业 园的特殊性决定了其“个性化解释的空间设计”， 这里无所谓纯粹的建筑空间，也无所谓纯粹的景观空间。大尺度的建筑空间内被分割为若干个小空间 以满足个人的不同需求以及整个群体的要求，所 以，实际上的室内空间并不是原本的建筑空间。力卩 之创意产业园的开放性与可参观性，很多的建筑内 部兼具景观空间与建筑空间的双重功能。可

21、以说， 创意产业园的建筑空间即景观空间，景观空间延续 建筑空间。景观空间在建筑空间中穿梭，建筑空间 在景观空间中跳跃，开敞与私密、光明与静谧都在 不停地穿插交融，从而达到建筑与景观的一体化。 LOFT49的许多建筑内部，运用各种景观小品、植物 美化空旷的建筑空间，使得景观与建筑悄无声息地 结合，曼妙无穷(图9)。2.3 不可缺少的工业元素品味现代的设计师们，总是自觉或不自觉地遵 循阿道夫？卢斯(Adolf Loos )的形式训令：装饰 就是罪恶7。但是创意产业园内的艺术家和设计者 则不然，他们时尚、前卫、随性，摒弃一切条条框 框带来的限制，用丰富的想象力抓住工业文明的尾 巴。所以，为了表现出L

22、OFT49的工业背景和性格以及装饰需要，各种原有的管道、锅炉和铁门以及前 工业厂房的斑驳痕迹都被保留下来并得以再利用。 这些工业文明的物象更成为了创意产业园内独特的 景观要素，裸露的越多当然也就越好，越有设计 灵感(图10)，对其略加装饰，使其更加富有表现 力。工业元素成为创意产业园内不可缺少的组成要 素，形成了独特的风景，在室内外空间中低调地闪 烁，散发着工业气息的魅力，设计灵感随处可见。2.4 独特的标识小品创意产业园内的建筑多是联排式的仓库或是车 间，各仓库、车间多是以号码区别。设计师及艺术 家们进驻仓库、车间后，标示小品便成为区别其商 务形象的载体。在这种背景嘈杂、人人想彰显个性 的环

23、境中，各家创意产业公司独具匠心的标识小品 设计成为场地的亮点。LOFT49内的标识小品(图 1112 )具有浓厚 的现代主义特征，许多作品融入了极简主义艺术(Minimalism )的理念与元素，以简洁的线条和几何形体，作为设计的表达语言，追求言简意赅、惜墨如 金、小中见大，在表现形式上抽象，构思寓意深远， 透露着丰富的现代主义气息，具有强烈的识别性和导 向性，形成了富有淳厚底蕴的一道连续景观。标示小 品在大小、形状、字体、色彩及材质上既相互区别又 适应于场地的特色和功能要求；既醒目突出又与整体 协调，既彰显个性又不失高雅，构成了LOFT49独特的景观画卷。特别值得一提的是，这些标示小品的摆 放，看似随心所欲，却又别具用心，高高低低、错落 有致，界定了空间的同时也为整个场地增色不少，成 为LOFT49内新的吸引点。结 语LOFT49作为杭派创意产业园的发起地，为杭州 的工业遗产保护与再利用提供了范本。虽然相对于 北京和上海