论李商隐爱情诗的朦胧美

1、论李商隐爱情诗的朦胧美内容提要 李商隐是我国唐代后期一位有重要成就的杰出诗人，其诗现存约600 首。他的诗作立意高超、内容广博、含义深刻、寄托深远，其中尤以爱情诗最为后人传诵，达到了极高 的艺术水准。 李商隐的爱情诗歌把朦胧意境作为一种美的诗歌境界来刻意追求， 而且他那种 缥缈朦胧的情思也确实适宜用这种意境来表现。 其爱情诗的朦胧美主要表现在三方面： 意象 的朦胧， 意境的朦胧， 意旨的朦胧。 其爱情诗的朦胧美在表现方法上有三方面的特征： 象征 比兴手法的创造性运用； 多角度多层次地对环境进行渲染烘托， 用暗示的方法处理意象塑出 情感形象；大量用典特别是选用带有迷离浪漫色彩的有关神仙的典故。

2、关键词：李商隐爱情诗朦胧美 论李商隐爱情诗的朦胧美一、李商隐及其爱情诗简介 李商隐是我国唐代后期一位有重要成就的杰出诗人，与杜牧齐名，世称“小李杜” 。李商隐 初学古文，受牛党令狐楚赏识，入其幕府，并从学骈文。开成二年（837），以令狐之力中进士。次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女妻之。因此受牛党排挤，辗转 于各藩镇幕府， 终身不得志。 李商隐诗现存约 600 首。他的诗歌渊源上可追溯到楚大夫屈原， 下及盛唐的李、杜，并继承了中唐李贺开创的唯美派诗风，以精巧的构思、含蓄的意韵、华 美的辞藻登上了唐诗抒情艺术新的高峰， 代表了晚唐的最高成就。 李商隐是一位饱经仕途坎 坷和生活磨难

3、的诗人， 因此，他的诗作内容广博、 含义深刻， 其中尤以爱情诗最为后人传诵， 达到了极高的艺术水准。 李商隐可以说是中国文学史上第一位专事爱情诗创作的诗人， 对同 时代的温庭筠、 韦庄及后世的西昆体诗人， 婉约派词人都有深远的影响。 他的许多描写爱情 的佳句，如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ”，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 ”， “此情可待成追忆，只是当时已惘然。 ”等已经成为抒发真挚情感的千古绝唱，而且，又因 为这些诗句含蓄、 多义的特点， 使它们又远远超出了爱情的辖限， 成为感悟人生的至理名言。 在唐诗丛香国中， 爱情诗是一国芳馨别具的奇葩。 而李商隐的爱情诗， 则是这国奇葩中

4、最引 人注目的一朵。 他以全新的热情， 极度的关切， 深入男女感情世界的最深层， 去探索、 体味， 去认识、 感受， 把男女之情作为自己主要的审美对象， 作为诗歌的重要题材。 他一生共写了 一百多首爱情诗（包括有寄托的诗） ，几乎占了他作品的五分之一。仅从数量上看，他就是 我国第一个大量爱情诗的诗人。当然创作数量的多少， 并不是判定作品好坏的标准， 真正使他登上爱情诗领域顶峰的， 应当 是他爱情诗那独特的艺术个性。他的爱情诗的特色都以抒写内心感受与渲染氛围为主， 诗的意象都密度大而富于跳跃性， 喜 用象征、 暗示和借代。 李商隐因入 “牛李” 党争的漩涡中不能自拔， 虽然一生不懈探索追求， 可

5、前途依然渺茫，这使得他的性格始终抑郁沉重。他有感于自身，有感于世事，心中徘徊， 转辗反侧，有难言之隐；他欲说还休，委婉其情，曲折其意，隐晦其事。这反映到他的爱情 诗创作中去便是喜欢用象征性的朦胧境界来表达朦胧的情思。 李商隐把朦胧意境作为一种美 的诗歌境界来刻意追求， 而且他那种缥缈朦胧的情思也确实适宜用这种意境来表现。 可以说， 意境的朦胧，正是李商隐爱情诗的艺术个性，朦胧是模糊，就象雾中花，水中月一样，若隐 若现，给人一种虚无缥渺的独特的美感。朦胧美并非李商隐的独创，早在他一千多年前出现的诗经兼葭中“兼葭苍苍，白露为 霜”所构成的一片苍茫迷离的境界，那位若隐若现，可望不可及的“伊人”形象，

6、以及早他 六百多年的曹植笔下那位若远若近， 似有似无的洛水女神， 都富于朦胧美。 但是， 当时人们 并未把它作为一种审美形态来认识， 更没有哪一样诗人把它作为自己的创作追求。 李商隐的 贡献在于， 他吸取了前人的经验， 根据自己的生活体验， 在创作上更有意识地追求这种美学 特征，使之成为自己艺术个性。 他以自己的创作实践， 完善了人们的审美心理结构， 提高了 人们的审美能力。可以说，正是他的爱情诗的朦胧美， 才使他树起了爱情诗领域上的巍巍高 峰。二、李商隐爱情诗的朦胧美把表现朦胧的美感当作自己的创作追求，这在我国文学上史上是罕见的。正因为如此，千百年来的论诗者对李商隐这些“深情绵邈”、“隐词诡

7、寄”、“寄托深而措辞婉”的爱情诗，历来众说纷纭，争讼不息。有人斥责，贬之为“绮才绝骨”；有人赞赏，认为其爱情诗“但觉情味有余，无所谓语工而意不及者”，还将其诗奉为“味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭”的 神妙境界；也有人感慨，发出“独恨无人作郑笺”、“一篇锦瑟解人难”的喟叹。对于这些大相径庭的评价，我们不能、肓目赞同或一味反对，而应当对朦胧美这一审美形态时行具 体分析，区分这种审美形态的优劣，然后再得出自己的结论。朦胧美是和清晰相对的一种审美形态。我们知道，诗人用清晰的形象反映现实是有其可取之处的，它的题旨十分清楚，使人一目了然。如白居易的诗歌，就明朗晓畅，平易近人。还“首 章标其旨，卒章显其志”

8、。唯恐读者不明白，把创作意图说得清清楚楚。但是，过于清楚了， 使人一眼就能看穿，毫无回味的余地，缺乏了含蓄蕴藉的美感，这是诗歌之大弊。因此，人 们常常更愿意去追求一种朦胧的美感，在某种情况下，朦胧比清晰更美，这是审美主体的审美过程中常见的现象。当审美主体在对客体进行关照的时候，由于距离或别的事物的障隔， 看不清客体清晰的形象，往往会产生猜不透测不准的困惑，从而激起一种探究的欲望和热情。 于是主体便尽量用自己的想象去补充它，美化它，无形中增大了客体美的魅力和美的张力。象水中月，雾中花，隔帘的美人，雨中的西湖，比平时多了几分神秘感，若显非显，欲露不 露，迷离仿佛，令人揣思冥想，梦绕魂牵。主体所得到

9、的体验，更有一番神奇的韵味，更加 耐久悠长。尤其在诗歌中，这种审美形态的优势发挥得更加明显。因为诗歌是反映作家审美体验的，作为主体对客体的审美过程， 不是科学的鉴定， 无法用物理数学的概念加以精确地 分解和综合，主体对体的审美关系， 往往也是一种模糊的意识。由于语言本身的限性， 审美主体不可能把这种意识用准确的语言和清晰的形象表达出来，只能是处在只可意会不可言传的境界。要使这种难以明言的内心情结晶得到最充分的表达，也只能用模糊朦胧的诗境来表现。通过朦胧的意象和模糊的意旨带来的审美效应，吸引着读者去进行再创造的思维活动，去反复体味作者所暗示的美的素质。把作者那份难以言传的感受在内心体会出来。如月

10、夜重寄宋华阳姐妹：偷桃窃药事难兼，十二城中锁彩蟾。应共三英同夜赏，玉楼仍是水晶帘。 这是诗人寄给所恋女子的一首诗。全诗只有二十八个字，却用东方朔、嫦娥、十二城、彩蟾、玉楼、水晶帘等六个神仙方外典故，使诗显得迷茫渺弥。我们只有进行反复体味，进行审美 再创造，才能体会出作者要表达的那份难以言传的感受。诗中的第一句用东方朔和嫦娥的典故，感叹人神恋爱和入道求仙的不可兼得。第二句用十二城和彩蟾两个意象，可使我们意会出宋华阳姐妹因入道而如入广寒宫，已苍茫绵蒙令人可望而不可及。一个“锁”字写出了楼高院冷和女子因宫规束缚而丧失了爱情自由。从第三第四句中我们可以体会出诗人本想同华 阳姐妹一同在月下赏月的，但是来

11、了却只能翘首遥感。宫禁森严， “玉楼”似为“水晶帘” 所隔。在这首诗中的意象是模糊的， 给你带来一种朦胧的美感。 把诗人对华阳姐妹的那种缥 缈朦胧的情思，那可望不可及的矛盾心态以这种朦胧的意境表达了出来，令人回味无穷。因此，由这朦胧美这种审美形态所带来的审美效应来看， 我们完全有理由说，李商隐的爱情诗所表现的朦胧的美感， 是在更高层次上表现的审美情趣，正是他天才的艺术创造。 我们也完全有理由说，这种朦胧美，正是李商隐爱情诗的艺术生命。朦胧美在李商隐爱情诗中的表现是多方面的，但总的说来最主要有三个特征：一是意象的朦胧，二是意境的朦胧，三是意旨的朦胧。第一，意象的朦胧意象是经过诗人主观色彩的加工，

12、渗入诗人美学理想和审美情趣的物象，或者说是“意化了的物象”，它是构成诗歌意境的重要因素。为了追求诗歌整体的朦胧美效应，李商隐在营造意象时不大去选取清新明朗的意象而是常借助于大量具有朦胧美感的意象，为主人公的爱情生活制造出哀怨凄迷的氛围，直接给人朦胧的美感。在李商隐的爱情诗中，出现得最频繁的意象是月、夜、梦、雾、雨等，如：“风波不信菱枝弱，月露谁教桂枝香。”（无题）“先知风起月含晕，尚自露寒化未开。”（正月崇让宅）"如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”（无题）“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”（无题）一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”（重过圣女祠）"梦为远别啼难唤，书被催成墨末浓

13、。”（无题四首）“远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。”（春雨）“重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。”（银河吹笙）在他的笔下，月、夜、雨、梦、雾等意象一再地出现，而这些意象本身都具有模糊感。梦是 虚无缥缈、仿佛迷离的，月是若即若离的，夜是神秘模糊的，而雨雾则更是朦朦胧胧的，这 些意名胜的大量出现，给诗披上了一层朦胧而美妙的轻纱。第二，意境的朦胧意名胜是个别的、局部的，只是组成诗的基本构件。 李商隐善于把个别的意象通过巧妙的组 合构成诗的意境，表现出整体的朦胧美感。如：碧成三首之一：碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。若是晓珠明又定，一生长对

14、水晶盘。在这里，八句用了八象，用了 “碧城十二”、“辟尘辟寒”、“阆苑附鹤”、“女床栖鸾”、“星沉海底”、“雨过河源”以及“晓珠明定”、“长对晶盘”等带有神仙方外情韵的语汇描绘出了一 个充满神秘气氛的神话境界，从而使诗歌的意境笼上一层浓重的朦胧感。这些意象一忽上天， 一忽下地，天地神人，合而为一，他们之间看似毫无联系，但是，在这些意象间潜在一条情 感的脉络，把各意象牢牢地连在一起了。那诗中的形象便是情感的化身。 上清经云： “玄 始天尊居紫云之阙，碧霞为城。 ”冯浩云：“入道为辟尘，寻欢为辟寒也。 ”一二句之情韵之 义已暗示其所恋为女冠。三句阆苑仙界， “仙家以鹤传书，白云传信” ，此暗示已通

15、音信，四 句喻其密约幽期交好。 以上四象皆在天上神仙之境， 而人神相恋、男女欢会， 事在恍惚缥缈 之中。 五六句写忽然从仙境跌入现灾产生爱恋阴隔的苦闷， 日间二人只有当窗可见， 夜里要 隔座才能看到。 七八句又抒发无限感慨之情： 假如太阳永远不落，那就愿意长夜不眠， 以永 欢会。 诗人通过充满神仙方外的朦朦胧胧的意象， 编织成一个完整的意境， 达到了整体的朦 胧感。极写诗人对爱情的执著追求和追求无望的苦闷。第三，意旨的朦胧意旨， 即创作意图。 李商隐爱情诗抒情对象大致可分为三类： 第一类是诗人青年时代的恋爱 对象，如洛阳女儿柳枝和女道士宋华阳。 这类诗有 柳枝五首 、赠华阳宋真人兼寄清都刘 先

16、生及月夜重寄华阳姊妹等。第二类是诗人的妻子王氏。这类诗反映了诗人对妻子从 结婚前的爱慕至婚后的引为平生知己， 以至于妻死后的悼亡悲痛。 表现了李商隐坚贞真挚的 夫妇之情，深微而婉约的艺术感受。这类诗数量上比前一类多，质量上比前一类高。有正 月崇让宅、崇让东亭醉后沔然有作 、七月二十九日崇让宅宴作 等。 这两类诗在诗题中 已点明了创作意图， 让读者有旨可寻。 而第三类则不同了， 它的创作对象不祥， 我们也无法 考查诗人的恋爱对象。 有一些是对象不属于一人一事， 或者即使写一人一事， 也往往是拓而 深之，推而广之。这一类诗人大部分以“无题”为题。或以诗里道两字作题，等于无题。还 有一些诗是有题的，

17、如圣女词 、重过圣女词 、海客、嫦娥、赠句芒神等。作者 在这些爱情诗中， 有意识地隐藏了创作意旨， 让读者坠入云里雾中。 以致于千百年来论诗者 对李商隐的这些诗的创作意旨聚讼纷纭，如一篇锦瑟 ，关于其创作意旨的理解，历来就 不下十种。 有人认为是作者自序之词， 是诗集内容的总括； 有人认为是政治诗， 是诗人饱历 仕途风波后的生平回顾，有人变化为是纯咏特诗，形容瑟者适、怨、清、和四种情调；有的 说是悼亡诗， 琴瑟本喻夫妇。 有的说是追忆旧欢之作， 锦瑟是某某女； 有的说是旅蜀思家之 作, 而且， 这场论争还在继续进行下去。 从诗的意象和意境来看， 各说都无根据， 可谁都 不能盖棺论定。这都是作者

18、有意埋没言旨的缘故。像锦瑟这样的诗，在李商隐的诗中是很多的，它们有的表面看来是写爱情，实际上却是 有所寄托的。 而这寄托有的是比较明显， 有的却又很模糊的。 对于这点， 清人屈复说得很透 辟：“凡诗有所寄托，有可知者，有不可知者。如月中霜里斗婵娟' 、终遗君王恕偃师' 诸篇，寄托明白，且属泛论；此可知者。若锦瑟 、无题、玉山诸篇，皆男女慕悦之 词，知其有寄托而已。 ”李商隐和后人开了个玩笑，他总不肯一吐平直语，幽咽迷离，或彼 或比， 忽然忽续写下了这些谜一般的诗， 在读者面前形成一层层神秘的雾障， 让后人为它的 意旨、寄托而寻寻觅觅。但是，正是在这寻寻觅觅中，使读者领略到一种美

19、的享受。三、李商隐爱情诗朦胧美的表现方法 李商隐爱情诗朦胧美在表现方法上有着好几方面的特征， 其中， 象征比兴手法的创造性运用 是形成其爱情诗朦胧美最主要特征。贺裳在载酒园诗话中说： “魏晋以降多工赋体，义山犹存比兴。 ”李商隐善于学习先师屈原、宋玉等人的文学创作经验， 从他们那里直接继承了象征比兴手法。 诗人运其神思， 让美 妙的联想和幻想翅膀， 翱翔古今， 搏击天地， 他的联想和幻想又是跟现实生活紧密联系在一 起的， 往往借现实生活中的具体事物去表现特殊意义。他往往寄情于草木花鸟， 赋予他们人的感情性格， 使它们本身特定变化和人类的感情变化巧妙地交织在一起， 达到双重性格的合 一，使诗中具

20、体的事物披上诗人心屡的折光： “春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 ”（无题） 诗人以人们常见的“春蚕” “蜡炬”设喻，把那份如丝之长，如茧之缚缠绵着的生列不渝的 相思阐释出来了， 昭示着只有死亡， 才能把彻骨的相思抹掉。 诗人又往往寓象征于比兴之中， 用诗人那活跃而敏感的心灵， 向茫茫的大千世界探索， 与宇宙万物融为一体， 因而创造出飘 渺朦胧的诗境和变化无端的意象， “庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 ”（锦瑟）诗人用象征和比手法， 表达出了那亘古的悲哀， 似乎无法言诠 的情意。 由于象征比兴的运用， 使诗的意境变得缥缈朦胧， 又由于象征比兴的不确定性，

21、使 诗的意旨也带有不确不定期性，显得模糊，产生了一种朦胧的美感。多角度多层次地对环境进行渲染烘托， 用暗示的方法处理意象， 塑造出情感形象， 这是李商 隐爱情诗的朦胧美在表现方法上的又一重要特色。在李商隐的爱情诗中，我们很少见到一个个勾勒得十分具体的自然特象和社会、人物形象。 他多采用这样一种方法， 即通过对环境的渲染描绘， 将自己内心的各种复杂感受、 情绪通过 最准确的“对应物”传达出来，从而塑造出情感形象。让我闪看看春雨这首诗：怅卧新春白衿衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞！这多像一幅凄冷哀婉的潇潇春雨图 ！在

22、这里，白门是寥落的，红楼是凄冷的，雨丝是飘 忽的，灯光是昏暗的，梦是依稀的，云是阴沉的，雁是孤独的 , 一切都是那么的寥落，一 切都是那么阴冷， 那么的孤独。 在这里， 诗人并未勾勒出具体的形象， 只是着重渲染出一种 氛围，在这种凄冷、飘忽、孤独的氛围中，我们可以捕捉到一种心理感觉，一种感情信息， 通过自己的想象去创造完善， 形成带有个性特征的感情形象。 而着感情形象无疑也象那似梦 如情、飘忽迷离的意境一样， 也是朦胧的。 反过来， 这朦胧的感情形象了适宜用这种朦胧的 意境来表达。 因为感情是复杂的， 难以言说的， 它无法用清晰的形象来表达， 只能用朦胧的 意象和意境体现出来，让读者在这朦胧意

23、境的体会中悟出诗人的那份感情。大量用典特别是选用带有迷离浪漫色彩的有关神仙的典故， 也是李商隐爱情诗朦胧美在艺术 手法上的一个突出特点。对于爱情问题， 有时于人于已都有不便明言之处， 借典故来表达， 可给具体的情事披上一层 轻纱，使之更神秘更美。并且，恰当地运用典故，通过暗示唤起读者的联想，就可省掉许多 不必要的叙述和交代。 李商隐对这点是认识得很清楚的， 况且他是个饱读诗书的才子， 有广 博深厚的古文知识， 经史罗于胸中， 各种典故信手可拈。 他的诗往往选取天仙、 神话、佛道、方士的某些传说入诗， 并以贴切而富有情韵和象征意味的辞藻加以表现，为意象和意境裹上一层神秘的迷雾。据不完全统计，李诗

24、采用的神天仙语、 世外言谈的物（事）象有轩辕黄帝、 羲和日御、帝阍守天、佛爷世祖、蓬莱三山、阆苑附鹤、女床栖鸾、麻姑搔背、嫦娥奔月、 仙人采芝、王母下凡、萧史引凤、庄生晓梦、望帝化鹃等等一千二百多事。按其存诗六百首 均之，每诗竟二用神仙方外、禅僧佛道语。而在李商隐的爱情诗中，这类典故用得更多。如圣女祠中，就一连用了三里雾、五铢衣、崔罗什、刘武威、钗头白燕五个有关神仙的典 故。这些仙典，本身就具有朦胧感，使人感到迷离窈冥，把它用到诗中，更使整首诗都缭绕 着些神云仙雾。并且，由于典故本身具有多义性，读者可以从不同角度去理解它，这就使读者在理解上增加了许多角度，这又导致了意旨的朦胧。再者，由于用典不

25、是对事物进行直接 的描写，而是通过所引用的典故来暗示所要表达的内容，这样，就给读者造成理解上的障碍，增添了曲折美妙的诗趣，又造成了间接性的朦胧美感。从李商隐爱情诗朦胧美的三个特征中，我们可以看出，李商隐的爱情诗更注重的是在诗中表现心理体验和情感信息传递。他和同时代的其他诗人相反，不是刻求形象的完美和意境的鲜 明，而是有意打乱画面的序列和完整性，把不相关的形象剪辑在一起， 通过形象间的跳跃性，造成一种迷离仿佛的情感境界，以使读者在这境界中接受到这情感的信息，而产生艺术的联想，得到一种朦朦胧胧，杳渺飘忽的美感享受。朦胧的意象、朦胧的意境、朦胧的意旨，集中体现出朦胧美的审美效应，这是李商隐爱情诗的最

26、鲜明的艺术特征。他以天才的创造，丰富了诗歌艺术的审美特征，将诗歌的欣赏引向了 一个较高的阶段。他以朦胧美这艺术特征， 在几千年的诗坛中， 一直发出熠熠光彩， 博得千 古不朽的诗名。晚唐诗坛“巨擘”的美名，他是当之无愧的。四、李商隐爱情诗朦胧美的成因 李商隐爱情诗歌立意高超，寄托深远，他人望尘莫及，这与他所处的时代环境有很大关系。我们知道，作为封建晚唐社会， 已经走向日益衰落的时代。特别是朋党之争， 使当时的很多才子成为政权争夺的牺牲品。而李商隐，作为这时代的读书人， 他想通过自己的才华来诓世报国，但本身却陷入牛、李两党的旋涡，屡遭不幸，在仕途上一生不得志，所以对黑暗的社 会现实有很深的感触，从而培养了他过人的社会洞察力和批判现实的眼光。在创作风格上， 李商隐力求克服前代诗人过于平直，不够凝练，缺乏艺术情韵的短处，刻意追求诗歌朦胧含蓄的审美情趣，形成独特的意境，提高诗歌的艺术韵味。在具体诗篇中，往往表现为意境曲 折，扑塑迷离，主题深远，显而不露。李商隐一生郁郁不得志， 面对仕途、爱情、名利总是十分矛盾而难以偏舍，性格又有些软弱不争，难以作出杀伐决断，这种性格使得李商隐容易沉迷于爱情，在爱情的巢垒里品味人生的酸甜苦辣。但这样又使得其无法展示才华，于是李商隐深感人生的难苦，“古来才命两相妨&quo