中国著名书法家及其作品简介

1、中国著名书法家及其作品简介1. 王羲之王羲之（303361年），汉族，字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂 （今属山东）， 后迁居山阴（今浙江绍兴） ，官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家， 被后人尊为“书圣”。代表作品有：楷书乐毅论 、黄庭经、草书十七帖、行书姨母帖、 快雪时晴帖、丧乱帖、行楷兰亭序等。精研体势，心摹手追，广采众 长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书。王羲之的传世墨迹可以让你对 "精采绝伦 "四个字有深刻的体会。 书圣就是书 圣，他的作品美仑美奂，无雷同乏味之嫌：朴素如姨母，清俊如奉橘，痛并快乐 （指书写时的痛快感）着的丧乱，遒劲古幽的黄庭，当然

2、更有达到书艺化境的 " 频有哀祸 "帖，而又怎能以 " 龙跳天门、虎卧凤阁 "八字可逮？2. 颜真卿颜真卿（ 709-785 年），唐代大臣、书法家，字清臣，琅琊孝悌里（今山东临 沂市费县）人。其曾祖、祖父、父亲都工篆隶，母亲殷氏亦长于书法。初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔 意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。他变古法，开新风，把在民间酝酿已久的书法革新运动推向新阶段。他突破 了东晋以来一直统治书坛的清俊妍美的书风，开创了具有盛唐风貌的刚健雄厚、 雍容壮伟、大气磅礴的新书风。书法初学褚遂良，兼得二

3、王和初唐四大家的书艺特点，后又学张旭笔法，广 泛吸收民间书家的风格，集众之长，熔于一炉，逐渐形成了筋骨层的“颜体”新 风貌。笔法上大大加强腕力的作用，笔画上清劲丰肥，竖笔多相向，结构庄重正 大，笔致圆转深厚，布局充实茂密。整体上充满质朴豪迈的气概和刚健丰伟的气 度，给人以厚重的浮雕感。他的正楷端庄雄伟，气势开张；行书圆劲激越、诡异 飞动。这博大精深的书法成就与他正直的人品也不无关联。传世书迹，碑刻有多宝塔碑 、麻姑仙坛记颜勤礼碑、中兴碑、李 元靖碑等，行书有争座位帖 ，书迹有自书告身及祭侄稿 。后人辑有 颜鲁公文集。3. 柳公权柳公权（778 年-865 年） ，字诚悬，唐朝京兆华原人， 官至

4、太子太师，世称柳 少师。由於他也被皇帝封为河东郡公，因此後人也称他柳河东 。他是颜真卿 的後继者，後世以颜柳并称他们，成为历代书法的楷模。“柳体”字结体谨严端庄，笔力遒劲峻拔，独具风神，对当时及后世影响极 大。其书名与颜真卿并重，合称“颜柳” 。“柳体”与“颜体”同以筋骨具备著称， 世有“颜筋柳骨”之说，然字形风貌却有明显的差异。 “颜体”肥硕丰润，圆紧 浑厚，刚健雄强，竖笔相向，布局满密笃实，显出雍容大度的气派； “柳体”则 瘦挺劲媚，骨力遒健，结构劲紧，棱角外捉，竖笔不相向，布局疏密得当，表现 出清利高雅的气质。两种书体皆受到学书者的崇尚，成为练习楷书基本功的理想 范本。柳公权的玄秘塔碑

5、，千百年来一直为人们学习楷书最喜爱的范本。 金刚 盘若经、神策军碑，亦为最著名书碑。书迹送梨帖题跋 ，笔致清晰自然， 神采生动天真，耐人寻味。4. 钟繇钟繇（151230）字元常，三国魏颍川 （今河南许昌 ）人。因为做过太傅，世称 “钟太傅”。他的书法，以曹喜、蔡邕、刘德升为师，博采众长，兼善各体，尤 精小楷。结构朴实严谨，笔势自然，开创了由隶书到楷书的新貌。和晋代王羲之 并称“钟王”。他的书法历代为人所重视。钟的真迹，早已失传，宋代以来法帖 中所刻的小楷宣示表 ，荐季直表等都是晋唐人临摹本。5陆机(2 6 1 3 0 3 )，字士衡，苏州人，西晋书法家，三国东吴名将 陆逊之孙。陆擅长草书，有

6、平复贴传世。 平复贴是中国古代书法名家流 传至今的最早墨迹。该贴斑驳古拙，取章章之精蕴；信笔纵横，成今草之自由。 陆机纯用秃毫枯锋，信笔纷披而行。其结体，内敛蓄势与圆转纵横交相辉映。其 章法， 笔断意连， 散若群星， 又顾盼流连。 通篇看来， 既有清疏萧散的典雅韵味， 又有率意挥洒的自由气象。历代论者均把陆机的平复贴奉为章草向今草过渡 的典范6. 王献之 (344-386) 字子敬， 王羲之的第七个儿子。 官至中书令， 世称“王 大令”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。幼时从他父亲学书，后来取法张 芝，别创新法，自成一家，与父齐名，人称“二王” 。南朝宋，齐，梁，陈之间， 人多崇尚他的字。他

7、的楷书以洛神赋十三行为代表，用笔外拓，结体匀称严 整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。其行书以鸭头丸帖最著。草书名作中秋 帖，列为清内府“三希”之二，笔划连续不断，世称“一笔书” 。7. 王洵(350- 401) 字元琳，小字法护。临沂 ( 今山东临沂县 ) 人。官至尚 书令。他是“书圣” 王羲之的族侄， 出生在一个精于书法， 几代不衰的名门望族。 其父王恰， 其祖父王导均善书， 所以史称 “三代以能书称， 家范世学， 洵之草圣， 亦有传焉”。其草书伯远帖 ，一直被后代书法家、鉴赏家、收藏家视为瑰宝， 是因为它是十分难得的东晋名人书法真迹。伯远帖东晋王洵真迹。历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝

8、。 伯远帖是王给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书 法作品中的佼佼者。被列为“三希”之三。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张， 特别是笔画少的字显得格外舒朗， 飘逸，真有点“如升初日， 如清风， 如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味8. 欧阳询欧阳询（ 557一 641 年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人 欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。 欧阳询善正书、行书。尤其正书，对后世影响较大。笔力刚劲，笔划方润， 纤细得中，给人爽利精神之感觉，被誉为“欧体” 。碑刻有九成宫醴泉铭、皇甫诞碑、虞恭公温彦博碑 。行书墨迹有 张 翰、卜商、梦奠等帖。还

9、编有艺文类聚一百卷。9. 虞世南，字伯施。南朝陈武帝二年公元（ 558 年）唐太宗贞观十二年 （公元 638年），越州余姚（今浙江）人。 。少年时学于顾野王，十年精思不懈， 文章文明于世。虞世南幼年学书于王羲之七世孙，著名书法家僧智永，受其亲传，妙得“二 王”及智永笔法，故其书笔致圆融丰腴，外柔内刚，血脉畅通。论者以为如裙带 飘扬，而束身矩步，有不可犯之色。 与欧阳询、褚遂良、薛稷号称初唐四大书家。 其作品在元代就已很稀少，今所见存从帖中之外，有传世书迹刻石楷书有孔子 庙堂碑、破邪论、行书有汝南公主墓志铭 、摹兰亭序等。唐人摹兰亭 序三种其中之一传为虞世南的墨迹。10. 褚遂良（ 596659

10、），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。在唐初书家四 巨头中，褚遂良算是晚辈了，其书体学的是王羲之、虞世南、欧阳询诸家，且能 登堂入室， 自成体系。其特色是善把虞、 欧笔法融为一体， 方圆兼备， 波势自如， 比前辈更显舒展。由于继传统而能创格， 唐人书评中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间 玉润，法则温雅，美丽多方” ，连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣 珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结 构有着强烈的个性魅力。11. 张旭（65 8 742），字伯高，苏州人，唐代书法家。他不仅楷书精 妙，草书尤为见长。 其书得东晋二王的精髓， 又自创新意。 纵情于酒，

11、 寓情于书， 大醉辄呼叫狂走，下笔如有神助。其书奔放不羁，纵笔如兔起鹘落，气势如虹， 有急雨旋风之势， 被称为“狂草”，是当代今草新的表现形式。 黄庭坚称其为 “草 书之冠冕”。张旭的传世书迹有草书肚痛贴 、心经、醉墨贴、千字文、 自言贴、古诗四贴等。12. 怀素（725785），字藏真，俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人。以“狂 草”名世，史称“草圣” 。自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，刻苦临池，采 蕉叶练字，木板为纸，板穿叶尽，秃笔成冢，其后笔走龙蛇，满纸云烟，王公名 流也都爱结交这个狂僧。鲁公（颜真卿）亦为之心折，与师旦夕切磋笔法，获益 良多。与张旭齐名，合称“颠张狂素” 。怀素草书，笔

12、法瘦劲，飞动自然，如骤 雨旋风，随手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。怀素与张旭 形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。传世书 迹有自叙帖、苦笋帖、食鱼帖、圣母帖、论书帖、大草千文、小 草千文诸帖。其中食鱼帖极为瘦削，骨力强健，谨严沉着。而自叙帖 其书由于与书食鱼帖时心情不同，风韵荡漾。真是各尽其妙。米芾海岳书 评：“怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。 ”唐代诗人多有赞 颂，如李白有草书歌行 ，曼冀有怀素上人草书歌 。13. 米芾米芾（f u ）（10511107），中国北宋书法家，画家。祖籍山西太原，后迁居 湖北襄阳，长期居润州 （ 今江

13、苏镇江 ） 。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法 家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表 现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。米芾传世的书法墨 迹有向太后挽辞、蜀素帖、苕溪诗帖、拜中岳命帖、虹县诗卷、草 书九帖、多景楼诗帖等，无绘画作品传世。著山林集 ，已佚。其书画理 论见于所著书史、画史、宝章待访录等书中。米芾学者书法的过程是漫 长而曲折的。 他临摹的对象由唐代颜、 柳、欧、褚上溯魏晋， 更远追先秦咀楚文、 石鼓文与鼎铭，其泛览博观、多方取资是前人所罕见的。14. 蔡襄 （1012-1067） 世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏轼

14、、黄庭坚、米芾，共称 “宋四家”。蔡襄为人忠厚正直，知识渊博。他的字“端劲高古，容德兼备” 。颜真卿自 书告身跋得鲁公笔法而修于鲁公书，可为楷则。蔡襄书法得力于二王、颜、柳，作品有万安桥记 、扈从帖、思咏帖、 入春帖等。15. 北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶（ 1082-1135 ），虽说政治昏庸，惑于道术， 却是艺事超群，书画兼精。在书法上，他学褚遂良，薛稷的瘦劲，然后再秉之以 风神，出之以飘洒，卓然自成一家，名之为“瘦金书” 。贴上书法，笔致清朗， 点画瘦劲俊美，飘飘乎宛若仙风道骨，真如不食人间烟火。这种书风的形成，除 了他在书法方面确有功力外，大概和他精神上对于道教人的向往，也不无关系。16.

15、 苏轼（公元 1036-1101 年），字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山（今属四 川省）人，官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥文忠，诗、文、书、话俱为 大家，与黄庭坚，米芾，蔡襄（一作蔡京）并称书法史上的“宋四家” ，幼学王 羲之，后习颜真卿，杨凝式，笔圆韵胜，天资焕发，亦擅画竹石古木，自写胸臆，妙的形似，天趣盎然，著有东坡全集 、东坡题跋。他的“黄州寒食帖”被 誉为天下第三行书 , 但事实上他绝大部分的字都相当平实、朴素；虽然外形左低 右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来， 但一股汪洋浩大的气息自是他个人 的特点，就象他渊厚的学问一样。神龙变化不可测，他偶露一下手笔的“黄州寒 食帖”就已惊

16、天动地了。17. 黄庭坚( 1045-1105 )，字鲁直，号山谷道人。江西修水人，出生于诗书 之家，只有纵览六艺，博学多闻，治平年间中进士。 “苏门四学士”之一。政治 上与苏共进共退，屡遭贬谪。以文学著称，追求奇拗诗风，开创江西诗派，影响 很大。尤以书法为世所重。 为宋四家之一， 是宋书尚意的重要人物。 苏书尚天趣， 黄书尚韵味；黄书结体而取纵势。与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。黄 庭坚书法的最大特点是重“韵” ，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵 自高。18. 赵孟 頫赵孟 頫(12541322)字子昂，号松雪，浙江湖州人，是元代最显赫的画家 之一，也是最卓著的书法家之一，在中

17、国书画史上具有广泛影响。 赵孟 頫博学 多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是 书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕” 。在绘画上，山水、 人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他 在我国书法史上已占有重要的地位。他的书法最佳为楷书、行书，集晋唐书法之 大成，兴复王羲之、王献之书风，有“赵”体之称。元史上说他“篆籀分隶真行草，书无不冠绝古今，遂以书名天下” ，足 见其在书史上的地位。由于其妻管道 昇、其子赵雍均在书画上名冠一时，元仁宗 曾把他们三人的书法合装成帙，秘藏于宫中。 “石如飞白木如籀，写竹还于八法 通。若也

18、有人能会此，方知书画本来同。 ”赵孟 頫的这首题画诗已成为我国书画界的座右铭。19. 董其昌( 1555-1636)，字玄宰，号思白、香光居士等，华亭(上海松江 县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏，为明代后期显赫的大书家。" 尺素短札，人争购宝之。 "清初康熙皇帝更是偏爱董书，以至清 " 士子执管者，莫不习董 "， 形成举世 "专仿香光 "的局面。董其昌的书法笼罩中国书坛近一个世纪，在中国书 法史上产生了巨大影响 . 董其昌的行草，古淡潇洒，追求逸趣。章法布局仿五代 杨凝式，行距较宽。楷书则以拙取胜。董其昌书法崇尚平淡天真，自谓 &qu

19、ot; 吾书往 往率意 " ，认为他的书法高于赵孟 頫， "赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色 "，但 后世常将赵董并称，因两位大家书风俱典雅秀美。这幅董其昌书法，字形飘逸飞 动，笔势潇洒随意 .20. 文征明 (1470-1559) 原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。 因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山” ，曾官翰林待诏，长州 ( 今江苏苏 州)人。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼七年，文受业于吴宽，学书于李应祯，学 画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子” 。在绘画上， 师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐卯、仇英合称“吴门四家” 。在

20、书法上，早年 受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。 小楷师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭五杂俎卷七称赞文征明小楷： “无真 正楷书，即钟、王所传荐季直表 、乐毅论皆带行笔。洎唐九成宫 、多 宝塔等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极 意结构，疏密匀称，位臵适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人 也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。21. 祝允明(1460-1526 年)字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县 )人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字， 九岁会作诗， 以后博览群书， 诗文有奇气。 他的楷书早年精谨，师法赵孟俯，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王” ，其 书出师表谨严浑朴。晚年，临