朱志刚：浅谈北魏《元略墓志》结字之美

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5、条处讶&如罠 吩右边馮字馬笔以方为主.而左边的 再字刚完全采用0笔线条东表现.达到 专區时比的艺*««o*法结构変化清代书療邓石如云”字画蔬处 e以定马.密处不使透风，莒僭色以当 壬豹線乃生.o孙过庭在书潯中说 «：画并能.其形各异“ o此志童法与 庭也的变化大至有以下几种1不改变点划衣字形中的排列次 邑改变点划之间的相细、角度等.从 厅产生结绚变化的美感.例如；辰t 旬曜”字，前一个较平正，后一个明 戊性下移，而形成左低右高的体势.除 了亀划有变化.还有備儁的变化，在图 沖还爰用了变换左右或上下祁分的付 的方法让四字产生变化，如”r与 '寒字的变

6、化等咯2熠彼点划.作为书法为了破机械的贾隻.倉童宅惜减点砒以达列变化w的冃的。如图2 -r-和收两3有些字还可以用不同的結构*书 写口 js0g3中将字左都的处理，丄字的大小与字距前变化。字的大 小与字距变化是书法变化虫餡用宴织 成也是行草羽中硕匀的當见手法.储 书中较少。图4中.號一宇与第二字之 间的距需较大.h余三字问的孤离各不 相同而第二行则较均匀.与苯一行形成对比。、聚、fj*三字的关系有点您行草书中的一个字绡，只翌仔细分 析戏不难发现e5.书体结合。一个字如果左同一篇 重复岀现，往往涣进捲合苴它书体的笔 法來达到变异的目的。此志由于处于虫 变楷的过渡期.所以会不经意间扶合隶 书笔法。

7、如图5 “之”、外.的最后 -笔以及玉”中的第三横都有明显波 折之势。节奏娈化音乐足最能反映节奏变化的艺 术.艺术又提相通的.书法的节奏变 化果指线条的长頰.殂细，用笔的轻图3图4图5畫.肚色的浓淡.运笔的快慢等变 化.凡是巫笔、浓星、粗线相当于乐节奏变化的音乐能使人悦耳” 元略墓志因为碑刻作品，虽然我 们看不到当时书写时星色的浓淡.但 我们通过作品整体的气息依然能够 感受到其节奏的变化。如图6前三行来 说，第一行的前两三字稍后几个 字的笔划渐渐变细.变轻而到了最 后一个字秩-字线条则明显变与 第二行上半部分呼应，第二行的下半 部分及第三行的第一个字则变细而 第三行的第二个字线条又明显加种i不

8、申矣曰獨t就以切方的风划正是.电威了自獲书写的节期吏化英.港杆 的吏化足同一时耙帕c无倪邸k) ki 虑権所无法比拉帕。以上佛星的只85元璐華恋中前 知分華龙柑征.它虽已1t成e的惟书. 但必賣梵于带书向曙书d靑网的历史时 bl却丰寓的包專性、从中可以体会 冬方第曲.与后世的唐借的弗一筠迪聲 丈不m.也正泉这郵丰虑性、包客性 毎审王悄下了较为自由釣总俺空间给 我们餡书注创作提供了许多引发灵乐和 发挥才愉的理机°歩拔云先生程所葛中国毛法大円 箱中堤及*»他认为蓬确书14# 绡丽口 isil分析我们认为艮玉如先生最 有負眼的"在众多软帖中.他糟拆元 酪募志用笔与二王锂

9、患姐過我 们務习时则会有更加員切的惑受。在 鴻代还有不少书或追茨5站融合。魁之 uk何幻璋.有力、于右任这些0( 学大仗无不曼特学彭吃筹取融派为 主的凤格.庄创作盘践中.找们恨爹人 晶在逼求穫站的嚴念当今至坛也有不 少威功实践吉如李嗦胡立民、张堆忠 等nimr北珂想强芝工与書團世 书的bi油之奧m入笔端这是我们哥一 燈学碑学瞄之人应访思考珂第决的.枪 盥诵£1以上絳聲为忻.龍辻丸楝衣处习 菇究元略墓花时參一份想考.书法自其产生便偉！&着中曲的衣 化.纵观古代绘葩肆。乩夫f 丈牝恰 值也值樹关注.(元略耶老亦不憎 外口从洛阳如爲记中所记 旺从 客爾al 本tbl*|at« mffw 辺.盲论劲止.朝豎肾樽-可知.祈 北钢时期时屬助菸.”北3申幸匯氏 的元略也覆经战乱之萄 莫性債筑和. 在当时英拔#总曲时论中#无事少住 为.介人价值不披当时吐会所认同，化 时光过逝.專從回篮之时.莽xg高 al後吐滴迈之风似孚让人更多几再忡 悟.几我料至桂也.为元鹑艺 草芋的人弊必足对元跻非状了舸崗人. 星至元岭在峪弊之希.巳选定了为白己 书斥事志的人.如舉从这砕角度科壬看二m4檢慣志之耳fh uoftt不蛭的法$*«元略一生之动sl v髀足代元需发出一声自翊自悟的送叹” 虽巴今天s»