剧集的方言效果

1、    剧集的方言效果    方言之于彩视作品，一直以来部属于双面刃，利弊各半好处是可以营造地方氛围和生活氛围;坏处是一旦用不到位，观众就会跳戏，彩响其对剧情的接受废徐江诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。前段时间看两个剧跨过鸭绿江和山海情。一个是国际题材，一个是国内地方题材，网上评分都不低，为了逼真，两个剧都在语言上下足了功夫。跨过鸭绿江里，涉及国外人物时，分别用到了朝鲜语、英语和俄语。中国人的角色，无论领袖、统帅还是普通百姓，都一律使用普通话。这样层次感鲜明，表演上避免了“装”和“硬”的痕迹。山海情因为涉及

2、宁夏和福建这两个主要故事发生地，相关角色多使用两地方言和带方言味的普通话。不过，山海情在表现甘肃场景的剧情时，出现的方言不止上述两种，有不少演员还在说陕西话可能非西北籍的演员以为西北各省方言的发音近似，就拿西安腔的陕西话和陕北腔的陕西话来代替甘肃话了。方言之于影视作品，一直以来都属于双面刃，利弊各半好处是可以营造地方氛围和生活氛围;坏处是一旦用不到位，观众就会跳戏，影响其对剧情的接受度。山海情就充分体现出了这一两面性。说福建腔普通话的几位主要演员郭京飞、黄觉和姚晨，发挥都很到位，尤其是前两位非闽籍演员，他们说的话至少是大家印象中的“闽普”，加上福建籍演员姚晨等，福建的味道就表现出来了。至于说话

3、带着陕西味的几个角色，传递给观众的方位感则发生了偏移，给演员们出色的面部和肢体表演，多少打了折扣。其实方言和方言味普通话出现在影视作品，尤其是剧集里，其作用就如同烹饪时的某些特殊佐料 不是非它不可，可一旦用了，就必须用到位，要么原汁原味，要么对于特点稍加夸张，务求给观众留下印象。像张嘉益、闫妮先后合作的一仆二主装台就属于前一种情况;前几年的平凡的世界大刀记，则更靠近后一种情形。这两种情形，都能烘托剧情氛围。还有一种情形，就是不一定每个演员都用到方言或方言腔普通话，但全剧整体上注重营造出一种地域氛围，这方面成功的剧集不少，比如几年前的战长沙，还有林海雪原和和平饭店。当然，地域特征明显，却不太使用

4、方言的剧集，也未见得就没有成功之作，比如周迅、秦海璐的红高粱（山东背景），张嘉益的借枪（天津背景）、悬崖（哈尔滨背景），段奕宏、陈冲、曾江的海上盂府（上海背景），更早些的何冰、林永健的敌后武工队（河北背景）甚至在相当长的一段时间内，不使用方言，基本上成了内地电视剧制作的主流。这里面，一部分原因跟全国普及、推广普通话的大环境有关;另一部分原因则是方言对演员语言天赋的考验，不是随便谁说几句“侉调儿”的台词都能演出彩儿的。当然，这种制作理念也带来了某种程度的“副作用”，一些演技过硬但普通话不是太过关的优秀舞台剧演员，在他们青年到盛年这一时段，迟迟难以通过剧集被更多观众所熟知，如程昱、彭玉、张洪杰，以

5、及已故的“著名老太太”柏青等方言进入剧集，对于导演，算是审美风格挑战;对于演员，则属于在声音造型方面的自我挑战。挑战成功了，结果自然是大家都说好：一旦不成功，观众一定会质疑导演和演员的功课没有做足。这里面，演员承载的压力无疑是更大的。所以，大部分演员即便愿意挑战一下自己，也多是拿自己熟悉的家乡话试手。正因如此，像红色中的“金爷”李天柱，父母爱情中的“秀娥嫂子”刘天池，平凡的世界里的王雷，山海情里的郭京飞、祖峰和黄觉，这些演员成功背后所付出的艰辛，才更让观众起敬，也因此增加了对这些剧集的好感。方言进入剧集，进入电影，进入话剧舞台从美学和表演的丰富性上讲，无疑是个挺大的进步，也符合世界性的表演潮流。不过具体到某一部作品，方言种类过多却不见得是好事，因为会形成听觉上的杂乱和观赏方面的阻碍;如非导演刻意追求，种类不宜过多。另外，需要提醒导演和演员们的是，绝对不能把追求影视中方言带来的审美丰富性，作为自身普通话不过关的挡箭牌。毕竟，我们这些年已经看过太多操着“高梁花子”的“上海滩教父”和“老北京”了，總不能让每一代观众都一边看剧集一边寻思演员