《醉翁亭记》和《前赤壁赋》的比较

1、醉翁亭记和前赤壁赋的比较醉翁亭记和前赤壁赋是中国山水游记中写得较为成功的两篇，总体来说，文章抑扬顿挫，构思新巧，于平易自然中见出结构之严谨； 语言精炼生动， 描绘细致精彩，感情深沉含蕴，意境优美邃放。但对比而言，苏文似浑浩流转之长江大河，雄浑恣肆、奇崛奔放；欧文则如碧波荡漾的清池曲水，神韵飘渺、遒丽逸宕。下面我就其相似点和不同点进行比较分析。一.相似点1、结构严谨、前后呼应、条理清晰、环环相扣。醉翁亭记 主要是抒发作者的 “山水之乐” ，所以“乐”是全文的中心；而文章又是游记， “记”的主要对象是醉翁亭，因此“乐” 与“亭” 就密不可分。 一切景物围绕着亭写：第一段写亭的位置和形态，第二段写亭

2、周围的景物和四时景物们的变化，第三段写太守在亭中宴乐，第四段写醉归。同时，一切写“乐”又都围绕着太守： “醉翁之意不在酒，在乎山水之间也” 、“山水之乐，得之心而寓之酒也” 、“四时之境不同而乐亦无穷也”等等。 “亭”与“乐”形成了全文的中心和主线，使得文章条理清晰，环环相扣。文章又注意前后文的起伏照应：开头“醉翁之意不在酒 ”与结尾“人知从太守游而乐，不知太守之乐其乐也”相呼应，结构十分严密。古文析义 中指出：“ 其中点染穿插， 布置呼应，各极自然之妙，非人所易。 句句是记山水，却句句是记亭，句句记太守。读之惟见当年雍熙气象，故称绝构。”同样地，前赤壁赋全文紧紧围绕明月、江水之景，进行叙述描

3、写议论，文章起笔不凡，先交代时间、地点、人物，后紧写作者与客月夜泛舟于赤壁时所见所感。第二段写触景生情、由欢到悲。第三段紧扣“悲” ，写客人解释“悲”的原因。第四段写主人对客人的劝慰，表现作者旷达豪情。最后，主客开怀畅饮，由悲转乐。整篇文章由欢到悲到乐，首尾呼应、构思新颖、层次井然，波澜曲折。 古文释义新篇余诚曰： “起首一段，就风月上写游赤壁情景，原自含共适之意。入后，从渺渺余怀引出客箫，复以客箫借吊古意，发出物我皆无尽的大道理。 尤妙在江上数语，回应起首，始终总是一个意思 ”。2、文章表面抒发了作者寄情山水，醉意风月的情怀，实际隐藏着失意落暮之情，但最终都体现出自己光明磊落的情怀和旷达的政

4、治家气魄。醉翁亭记前赤壁赋两文皆是作者被贬之后所写的山水游记，虽然当时正处于人生低谷，但文章仍为读者展现了一幅幅色彩鲜明、清新优美的图画， 令人读后如痴如醉，尤如置身其中。如醉翁亭记 ：“临溪而渔，溪深而渔肥；酿泉为酒，泉香而酒洌； 夕阳在山，人景散乱 树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。 ”作者巧妙的在这自然美境中安排各种人物活动，使得人、地相当，人物和景物和谐地融为一体，抒发了作者寄情山水的情怀。又如前赤壁赋中：“月出于东山之上， 徘徊于斗牛之间。 白露横江，水光接天 ” 多美的一幅 “江天一色无纤尘” ，空灵缥缈，表现了苏轼醉意风月的情怀。但在我们沉醉于山水的清新空灵、风月的缥缈逸丽时

5、，我们也同时体味到文中所透露出的淡淡忧愁和浓浓落寞。欧阳修治滁有功，但却不能得到朝廷的赏识；苏东坡空有满腔豪情， 但却只能“渔樵于江渚之上，侣鱼虾友麋鹿”来羡长江之无穷、感念人生之匆促渺小。这是怎样的一种痛苦！但是，一时的失意并不能打垮作者的意志；人生的无常并不能摧毁作者的气节和情操。传统儒家“仁政爱民”的理想和积极入世的精神使他们面对挫折仍自强不息、泰然面对。苏轼说过：“知命者必尽人事，然后理足而无憾。 ”“凡可以存存而救之苦无不为，至于不可奈何而后己” 。因此，尽管前途渺茫，但他们仍表现出不计较个人得失，在逆境中坦然处之、乐观向上的伟大政治气魄。欧阳修“醉能同其乐，醒能述以文”，形醉心不醉

6、；苏轼“江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声， 目遇之而成色。 取之不禁， 用之不竭”，堪称豪迈超脱。3、对客观景物细密而深刻的观察，准确把握景物的具体特点。醉翁亭记和前赤壁赋都是山水游记，又都要表现作者放情山水、醉意人生的乐趣，故精彩的景物描写极为重要。欧阳修、苏轼在文学主张上都特别强调文章的艺术特征，强调言尽其意， “求物之妙”要求形象生动地反映客观事物，使笔下的景物惟妙惟肖、形神兼备。在醉翁亭记第二段中，欧阳修写亭周围的景物及四时景物的变化： “若夫而林霏开，云归而岩穴暝。 野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。 朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。 ”这里极精炼地描绘出山间景物的变化之

7、美，体现了作者极具细致的观察力，使读者如临其境。茅坤曰：“文中之画。昔人读此文，谓如游幽泉邃石，入一层才见一层，路不穷，兴亦不穷。读已，令人神骨修然长往矣”。苏轼热爱生活，肯定人生，对一切事物都观察精细，他特别善于捕捉富有特征的形象进行生动的描写。在他笔下的人情物态， 宇宙物象都穷形尽相， 生动传神。 在前赤壁赋中苏轼用白描手法将“清风徐来，水波不兴” “月出东山之上，徘徊于斗牛之间” “白露横江，水光接天，纵一苇之所如凌万顷之茫然” 的江景，巧妙地组成一幅生动真切的画面。既写出月夜泛舟江上所见“水天一色”的美丽景色，赞美大自然地神奇美妙，又抒发自己“如冯虚御风、如遗世独立”的身处仙境、忘乎所

8、以的浪漫主义情怀。二.不同点1、欧文富于情致，苏文情致理趣兼容。欧阳修一生经历坎坷， 磨难颇多， 为改革时政多次被贬，以及受到政敌们的无耻诬陷，这都造成了他精神上的创伤，也使他对国事、家事、社会人生、朋友之情都有特别深刻的体会，发之于文，形成了感慨气息重、抒发气氛浓、一唱三叹的特点。其文深情缠绵、寓意遥深、极富情致。清人刘熙载认为欧文“幽情雅韵，得骚人之指趣为多” 、“吞吐抑扬、令人欲绝”，在醉翁亭记中作者并不是单纯的模山范水、以貌写物为工，而是寓乐于景，让读者在咀嚼之中体会“醉翁之意” ，让人读后觉得言意未尽，余味无穷！苏轼的游记则有别欧阳修之富于情致，他不是单纯的记述名胜建筑， 而总是在精

9、妙的记述中寄寓自己的至理、 深情、达观、卓识，也给人以艺术的享受和思想的启迪。刘熙载评价苏轼“叙事有寓情、有寓理、有寓气、有寓识。 ”在前赤壁赋第四段中“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也，盈虚者如彼，而卒莫消长也。 物各自主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。 ”这一番话着重表现了作者“变”与“不变”的相对主义理论和“物各有主”的观点。文中围绕明月、江水之景，在叙述中议论， 使文章极富情致和理趣，亦表现了作者超然、洒脱、豁达的襟怀。“超然游于物之外”“无所往而不乐”使苏轼在物质需求上能“随缘自适”知足常乐。高唐评价前赤壁赋曰：“有慕景处、有寄情处、有感慨处、有洒脱处，此赋仙也。”2、心境不同意

10、境也有区别前文论述过醉翁亭记与前赤壁赋文章表面抒发了作者寄情山水、醉意风月的情怀，实际隐藏着失意落寞之情，但最终都体现出自己光明磊落的情怀和旷达的政治家气魄。但是由于个人的遭遇和思想心境不同，所以文章体现出来的基调和境界也有所区别。醉翁亭记是欧阳修被贬滁县所作。由于欧阳修深受儒家思想影响，因此面对挫折，他毫不气馁、积极入世，在滁县推行新政。治滁取得一定的功绩后，面对成绩，欧阳修踌躇满志、悠然自慰。文章展现了一幅政通人和、官民同乐的和谐场景。此时的欧阳修把个人的杂念抛诸脑外， “不以物喜、不以己悲”尽情享受这平淡朴实的美，表现出他那光明磊落、无私奉献的情怀与精神。整篇文章基调较高，意境优美，令人赏心悦目。而苏轼作前赤壁赋是因文字入狱，无辜被贬，后又做闲散官职，这与他积极入世的儒家思想相悖，所以， 前赤壁赋可以说是一篇排遣自己内心苦闷、 聊以自慰的作品。与醉翁亭记相比较，尽管都是描写了山水风月，但境界有别。前赤壁赋虽然着重在于表现作者旷达、超脱的豪情，但通过主客对话也可以看出作者对人生无常、英雄气短的无奈。全文基调较低，虚无主义色彩较浓。如果从醉翁亭记与前赤壁赋的文风比较来说，欧阳修文风平易自然、条理畅达、委婉含蓄、偏于阴柔美，苏东坡文风汪洋恣意、姿态横生、文理自然、偏于阳刚之美。但无论是醉翁亭记的小